聯(lián)想函數(shù)的美篇聯(lián)想函數(shù) <h3>李老笫六次課內(nèi)容2019/9/4</h3><h3>第七次課的內(nèi)容2019/16/4</h3> <h3>課程回顧</h3><h3>課程的主要內(nèi)容:</h3><h3>1.拍攝人像的三種基本方法:全知、半知、不知;</h3><h3>2.光源的大小主要有以下三種:大、中、小光源;3.人物的神態(tài)及動(dòng)態(tài)的捕捉技巧:抓拍及實(shí)例分析;4.剪裁:第二次創(chuàng)作及實(shí)例分析;</h3><h3>5.光的基本特征，光源的位置不同其表現(xiàn)效果就不同:頂光、逆光、側(cè)逆光、側(cè)光、半測(cè)光、順光;</h3><h3>6.自然光:從清晨到黃昏的陽(yáng)光，在天氣變化中的陽(yáng)光。</h3> <h3>現(xiàn)有光照明</h3><h3>現(xiàn)有光:就是指拍攝時(shí)只利用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境現(xiàn)有的光源，而不是利用室外的陽(yáng)光:現(xiàn)有光包括我們所有的家用燈光、霓虹燈光等:現(xiàn)有光也包括舞臺(tái)上照射在演員身上的聚光燈光束、以及那生日慶典中的燭光，現(xiàn)有光還包括照進(jìn)窗內(nèi)的太陽(yáng)光;也就是說(shuō)，現(xiàn)有光是指已存在于拍攝現(xiàn)場(chǎng)所有的光:而不是外加使用碘鎢燈或電子閃光燈等人工光源:多數(shù)人都喜歡利用現(xiàn)有光，因?yàn)樗粌H真實(shí)，還有情調(diào)?，F(xiàn)有光攝影的技術(shù)要求主要有以下三個(gè)方面:</h3><h3>1.正確的曝光:由于現(xiàn)有光在表現(xiàn)物體時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的光比，使暗部缺少層次，亮部顯得過(guò)亮;因此，兩者必須兼顧，不恰當(dāng)?shù)钠毓鈺?huì)使明暗產(chǎn)生變化;2.選擇大光圈:現(xiàn)有光與戶(hù)外的陽(yáng)光和攝影室內(nèi)的人造光相比，現(xiàn)有光的光線相對(duì)要暗一些: 因此，現(xiàn)有光攝影要盡量選 用快鏡頭和大光圈;</h3><h3>3.提高感光度:現(xiàn)有光幾乎都是在室內(nèi)得到表現(xiàn)，現(xiàn)有光的亮度及應(yīng)用，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如戶(hù)外的陽(yáng)光運(yùn)用起來(lái)那么自如;因此，提高感光度就是提高快門(mén)速度。</h3><h3>2019/4/9 Tuesday </h3><h3><br></h3> <h3>現(xiàn)有光攝影技巧</h3><h3>運(yùn)用現(xiàn)有光攝影的根本目的就是要捕捉人物與景物的自然狀態(tài)一_真實(shí)感;為了表現(xiàn)出這種真實(shí)感，難免會(huì)忽略了我們以往所追求的技術(shù)上的完美;雖然我們可以利用閃光燈或其它光源增強(qiáng)照明，但這將會(huì)破壞了現(xiàn)場(chǎng)的自然感:其實(shí)，正是由于現(xiàn)有光源的這種不足，才會(huì)使我們?cè)诂F(xiàn)有光下所拍攝的照片更具有真實(shí)感。1.在暗光下拍攝主體，你不可能表現(xiàn)出所有的細(xì)節(jié)，包括從最深的暗影到中間影調(diào)至高光部分;例如:當(dāng)光線從房間的窗戶(hù)照入室內(nèi)，人和物體面向窗戶(hù)的一面沐浴在亮光中，而另一面則為很深的暗影所籠罩:膠片不可能再現(xiàn)全部強(qiáng)光部分和暗影部分的寬容度，數(shù)碼相機(jī)也是如此;那么舍棄什么呢?一般是舍棄暗影部分的細(xì)節(jié)，因?yàn)闆](méi)有細(xì)節(jié)的暗影部分仍然能給人以真實(shí)感;</h3><h3>2.主體在高反差的表現(xiàn)中，會(huì)產(chǎn)生很亮的強(qiáng)光部分和很深的暗影部分:曝光要選擇以強(qiáng)光部分和中間影調(diào)部分為主;為了使現(xiàn)有光照片具有真實(shí)感，就要使暗影部分的影調(diào)變暗，甚至舍去暗影部分;</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>現(xiàn)有光攝影技巧(續(xù))</h3><h3>3.在光線明暗適中的情況下，主體的曝光要選擇在中間的影調(diào)部分:而在光線很暗的情況下，曝光只能選擇強(qiáng)光部分，并在此基礎(chǔ)上要靈活地運(yùn)用曝光補(bǔ)償:4.主體在暗光下無(wú)法進(jìn)行對(duì)焦和曝光時(shí)，我們常常使用的方法是目測(cè)距離和手動(dòng)對(duì)焦:而曝光則是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)暗光中的任何一個(gè)白色物體，如我們目前經(jīng)常使用的灰度板的白色一面效果最好;用這種方法確定了曝光組合后，再增加兩檔速度或光圈，就會(huì)得到相對(duì)正確的曝光;</h3><h3>5.細(xì)心觀察和充分理解比技巧更為重要;人的眼睛適應(yīng)于暗淡的光線，并能夠看到比最終作品所顯示的更廣范圍的細(xì)節(jié);因此，在拍攝前我們首先要學(xué)會(huì)觀察被攝景物，觀察時(shí)要把眼睛瞇起來(lái)，瞇到你看不清暗影部分的細(xì)節(jié)為止: </h3><h3>6.特殊情況下的主體，照明太弱也許只能夠記錄下重要的強(qiáng)光部分:如果這張照片值得一拍，你就把它拍下來(lái)!因?yàn)榕南逻@張照片比你考慮層次細(xì)節(jié)能否被表現(xiàn)出來(lái)更為重要:所謂的“重要”，那是因?yàn)槟闩南铝诉@幅照片。</h3><h3>2019/49 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>專(zhuān)業(yè)攝影家是如何創(chuàng)造性地利用現(xiàn)有光:這張富有想象力的現(xiàn)有光照片，微妙地展現(xiàn)了一個(gè)小孩皮慶的光潔柔滑和這一幼小心靈的美麗幻想:墻壁和床單的反射光，使得這小孩的房間如同個(gè)燦爛飄逸 的仙境。</h3><h3>201944/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>這幅神采極佳的兒童照片，也是常進(jìn)入窗內(nèi)的光線拍攝完成的:從窗戶(hù)進(jìn)入的柔和彌漫的光線使小孩煥發(fā)出E種渦望的神情:窗簾是明亮的，其余都是暗的，使我們的注意力都集中在照片最突出的部位臉上。</h3><h3>約瑞威</h3><h3>20194/9 Tuesdey</h3><h3><br></h3> <h3>從窗口進(jìn)入的現(xiàn)有光，長(zhǎng)久以來(lái)一直是畫(huà)家和攝影家們所喜愛(ài)的照明光源:拍下這一鏡頭，其實(shí)需要的僅僅是一個(gè)合適的角度:光線從嬰兒身下的白色床單反射到兩個(gè)女孩的面部，使得暗影部分的光線顯得開(kāi)闊柔和。</h3><h3>弗瑞茲亨勒</h3><h3>20194/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>在這張照片中，光線告訴我們了一些什么呢?可以看出這些孩 子正在聚精會(huì)神并略帶懼色地觀望著什么:他們的目光在凝視著上方，從上方來(lái)的光線告訴我們那上面視乎是一個(gè)舞臺(tái):攝影者借助于舞臺(tái)上的現(xiàn)有光線表達(dá)了她想要表現(xiàn)的內(nèi)容。</h3><h3>百瑪臺(tái)</h3><h3>蓋特格蘭尼特薩斯攝</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>從另一個(gè)角度來(lái)嘗試表現(xiàn)舞臺(tái)拍下了舞臺(tái)腳燈那炫目的燈光臺(tái)上正在演出《吉普賽</h3><h3>可是我們看到的一切都被這炫自的燈光改變了:燈光勾畫(huà)出了演員的輪廓，并抹</h3><h3>去了她的一些細(xì)節(jié):臺(tái)下的觀眾則完全看不見(jiàn)，所看見(jiàn)的只是樂(lè)池上方升起的那虛無(wú)飄渺的煙霧。</h3><h3>尼斯</h3><h3>攝</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>那雙輕微顫動(dòng)的雙手，暗示出是用慢快門(mén)拍下了這一動(dòng)態(tài)中的舞蹈演員:頭頂高處，四個(gè)舞臺(tái)聚光燈為這幅優(yōu)美的照提供了照明，作品中舞蹈家的身影同舞蹈本身同樣重要，照片說(shuō)明，應(yīng)當(dāng)根據(jù)拍攝主題來(lái)決定照小，而不</h3><h3>唐</h3><h3>攝</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>舞臺(tái)上的現(xiàn)有光一真怡到好處，攝影者在等待著那一剎那的到來(lái): 芭蕾舞演員 在做完三系列腳尖離地旋轉(zhuǎn)時(shí)有一個(gè)極短的停頓，就在這一剎那按下J快門(mén)，將這瞬間的停頓捕捉了下來(lái)，才有了這一如同花毯般完美的組合和完美布局的畫(huà)面。</h3><h3>路易斯</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>在現(xiàn)有光的條件下，攝影者們能在適合的亮度中進(jìn)行拍照，是值得慶幸的他們?cè)诘却?，直到那粗俗的女主人公正?duì)著鏡頭咆哮時(shí)才按下了快門(mén):布置得很好的舞臺(tái)燈光，讓我們清楚看到</h3><h3>看到在背景由演員們的面部表情和體態(tài)，并使每一個(gè)人物都對(duì)女主人公起到烘托作用畫(huà)面布局和比例十分協(xié)調(diào)。</h3><h3>伯</h3><h3>林?jǐn)z</h3><h3>2019/4/9 Tuessday</h3><h3><br></h3> <h3>把人物安排在一家冷飲店里他經(jīng)常坐的凳子，上，然后拍下整整-卷膠片，這張就是他從中挑選出米的得意之作:，被攝者被安排在能夠突出他的臉部和手的光</h3><h3>線位置上,開(kāi)讓衣服的陰影部分的光線自然地暗下去:這張照片，就是一幅在自然環(huán)境中利用現(xiàn)有光照明的典范之作。</h3><h3>艾拉格</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>作曲家在指揮他所創(chuàng)作的管弦樂(lè)時(shí)，被捕捉到的這一精彩鏡頭:除了表現(xiàn)人物和兩只手，其余全是黑色:我們可以看到人物面部的主要特征，以及耳朵和頭部邊緣的明亮部分，看到</h3><h3>他那運(yùn)動(dòng)中的雙手就能知道他在干什么: 現(xiàn)有光表現(xiàn)了人物的主要部分而省略了其它，這就是現(xiàn)有光技術(shù)的杰出例子。</h3><h3>歐</h3><h3>特</h3><h3>斯攝</h3><h3>201944/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>照片上的光線是從哪里來(lái)的?我們只看到左邊的窗戶(hù)，其實(shí)主要的陽(yáng)光則來(lái)之右邊看不見(jiàn)的窗戶(hù)和白色桌面的反射:左邊窗戶(hù)射入的間接光使面部暗影部分的光線柔和了，并勾畫(huà)出臉部和頭部的輪廓，便其在黑色背景中顯得更加突出。</h3><h3>尼米動(dòng)數(shù)</h3><h3>2019/4/9 Tussday</h3><h3><br></h3> <h3>一個(gè)坐在窗邊的少女正在遐想:這是一幅典型的現(xiàn)有光情景照片利用明亮的光線勾畫(huà)出女演員那美麗的外形:為了取得夢(mèng)幻二般的情調(diào)，并讓明亮的光線充滿(mǎn)畫(huà)面，光線幾乎抹掉了窗邊那只貓的臉部和人物前面頭發(fā)的細(xì)節(jié):現(xiàn)有光的照片一般只有較暗的照明，而這是一張亮度足以拍攝幅沉思的高調(diào)肖像。</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>在這張照片中，我們看到了愛(ài)因斯坦在他的平時(shí)住所里，被描繪的像位心 不表情稍顯困惑，為東亂無(wú)意的書(shū)籍和稿件所包圍:右邊射入的自然黨毀贅楚+</h3><h3>真實(shí)感的基礎(chǔ)，這就是愛(ài)因斯坦在其日常環(huán)境中的真實(shí)寫(xiě)照。</h3><h3>歐</h3><h3>則</h3><h3>恩</h3><h3>斯</h3><h3>特</h3><h3>哈</h3><h3>斯</h3><h3>攝</h3><h3>2019/4/9 Tuesday </h3><h3><br></h3> <h3>在有限的光線下，捕捉到兩位總統(tǒng)的面部細(xì)節(jié)和麥克風(fēng)的輪廓，而且其他一切都是暗調(diào)，因而使人物的面部突出:大面積的黑色影調(diào)，也許在暗示著我們對(duì)領(lǐng)袖人物所期望的某種力量。</h3><h3>2871</h3><h3>馬克高德福瑞攝</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>米那馬達(dá)是關(guān)于工業(yè)污染的攝影價(jià)品中聞名世界的照片:小孩那疲憊后仰的資勢(shì)，讓人一眼看出躺在付親懷中的是個(gè)極度痛苦的孩子個(gè)水銀中毒的犧牲品:利用令人毛骨悚然的刺目光線，突出了孩子那雙變形的手，這就使得照片意文更加深刻。</h3><h3>尤金史密斯</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3> <h3>舞臺(tái)攝影是現(xiàn)有光攝影的另種領(lǐng)域:畫(huà)面中除了兩個(gè)表演者在表演以外，整個(gè)舞臺(tái)都是黑的:光線抓住了表演者的神情，正如他們的臉部和手所表示出來(lái)的那樣，其余都是暗的;沒(méi)有別的什么來(lái)分散我們的注意力，有限的信息不正告訴了我們想要知道的”切嗎?</h3><h3>馬</h3><h3>中</h3><h3>克</h3><h3>高</h3><h3>福</h3><h3>瑞</h3><h3>攝</h3><h3>2019419 Tuesday</h3><h3>232舞臺(tái)攝影是現(xiàn)有光攝影的另種領(lǐng)域:畫(huà)面中除了兩個(gè)表演者在表演以外，整個(gè)舞臺(tái)都是黑的:光線抓住了表演者的神情，正如他們的臉部和手所表示出來(lái)的那樣，其余都是暗的;沒(méi)有別的什么來(lái)分散我們的注意力，有限的信息不正告訴了我們想要知道的”切嗎?</h3><h3>馬</h3><h3>中</h3><h3>克</h3><h3>高</h3><h3>福</h3><h3>瑞</h3><h3>攝</h3><h3>2019419 Tuesday</h3> <h3>這幅照片表現(xiàn)的是形態(tài)而不是動(dòng)作:用明亮的強(qiáng)聚光燈的光勾畫(huà)出舞臺(tái)上演員的輪廓，并有意地抹去了他臉的一部分，這就使照片上有一種鬼怪式的半明半暗的光這是一幅所有被攝物體都是甩黑暗影調(diào)表現(xiàn)的現(xiàn)有光照片，這張照片極為成功，因?yàn)槟堑楞y線清楚地表達(dá)了這時(shí)刻的含義。</h3><h3>衛(wèi)尼</h3><h3>攝</h3><h3>2019/4/9 Tuesday</h3><h3>2，</h3> <h3>畫(huà)面中的人物英姿颯爽，好像扛著大炮一樣:攝影人就是如此地任勞任怨，長(zhǎng)槍短炮不僅隨身攜;的運(yùn))清琶食藥位說(shuō)端就端:沒(méi)有健壯的身體，如何玩得動(dòng)攝影?人物面部光</h3><h3>，喜悅的表情中流露出無(wú)比的自豪。</h3><h3><br></h3> <h3>如何在戶(hù)外拍攝人像</h3><h3>我們把光分為兩大類(lèi).一自 然光和人造光</h3><h3>很多成功的人像照片，都是利用自然光拍攝的，并沒(méi)有借助于昂貴的攝影室和照明設(shè)備:在戶(hù)外利用日光拍照，攝影者可以擁有了更多的環(huán)境選擇，被攝者也可以相當(dāng)自由地展示自己;因此，戶(hù)外攝影不僅給我們提供了更多的表現(xiàn)體裁，同時(shí)，也給予了我們更廣泛的拓展空間。</h3><h3>首先，不僅為我們提供了更多的表現(xiàn)形式，也豐富了我們的攝影情調(diào):如雨中的情景、日出與日落，都會(huì)使我們拍出氣氛浪漫的照片;</h3><h3>其次，在相機(jī)的使用方面也變得更為靈活，可以不受光圈、快門(mén)的限制:如利用光圈大小，根據(jù)需要制造景深:提高快門(mén)速度，來(lái)凝固精彩的瞬間。</h3><h3>2019/4/16 Tuosday</h3><h3><br></h3> <h3>如何在戶(hù)外拍攝人像(續(xù))</h3><h3>從攝影的角度講，戶(hù)外強(qiáng)烈的直射光也是一種最難利用的光:而人造光則不然，它可以隨意移動(dòng)，進(jìn)行人為的布光，使其按照攝影者的意圖而產(chǎn)生理想的效果。因此，戶(hù)外的直射光也給我們帶來(lái)了三個(gè)不利因素:</h3><h3>1.初學(xué)者常常喜歡從身后射來(lái)的明亮的陽(yáng)光，直接照射到被攝對(duì)象的面孔上:但是卻忽略了來(lái)之正面的光線，往往會(huì)使大多數(shù)人無(wú)奈地瞇上了眼睛;</h3><h3>2.如果太陽(yáng)的位置較低，照明不僅使那瞇眼的面孔上顯得平板，還會(huì)使人物的面部表情顯得很不自然;</h3><h3>3.如果太陽(yáng)的位置較高，則會(huì)在眼窩里和鼻子下邊產(chǎn)生較強(qiáng)的陰影;無(wú)論你怎么拍都很難看，因?yàn)橹鄙淙展鈺?huì)使高光和陰影之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3> <h3>如何在戶(hù)外拍攝人像(續(xù))</h3><h3>為了準(zhǔn)確地得到你所需要的光線效果，必須使被攝對(duì)象處于比較理想的位置上;經(jīng)過(guò)擺布和移動(dòng)主體角度，使光源在人物面部上產(chǎn)生出滿(mǎn)意的造型效果:因此，介于以上不利因素，我們必須要做出相應(yīng)的解決辦法。</h3><h3>解決的辦法之一:</h3><h3>首先，應(yīng)當(dāng)使被攝體沐浴在柔和漫射的陽(yáng)光之中:比如:可以等到多云時(shí)再拍再或者你可以等到片云彩遮住直射太陽(yáng)的時(shí)候，不過(guò)這會(huì)花費(fèi)你很多的等待時(shí)間:或者你還可以將被攝人物移入到樹(shù)蔭下拍攝等等:因此，在任何一個(gè)躲避直射光的情況下，你都可以拍攝到令人愉快的人像照片:在漫射的光線下，你的被攝對(duì)象不僅不會(huì)瞇上眼睛，而影調(diào)層次的表現(xiàn)會(huì)極為豐富，更加令人悅目。</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>如何在戶(hù)外拍攝人像(續(xù))</h3><h3>解決的辦法之二:</h3><h3>首先，要改變角度，使拍攝對(duì)象轉(zhuǎn)到陽(yáng)光不至于強(qiáng)迫她瞇上眼睛的位置:如果使太陽(yáng)射到身的側(cè)面，而不是射入到人物的眼睛，就不會(huì)存在瞇眼的現(xiàn)象了;但在離開(kāi)太陽(yáng)的那一面的臉上會(huì)留下很深的影子，讓人感到不愉快:因此，唯一的解決辦法就是在暗部加光，運(yùn)用反光板或閃光燈都可以起到補(bǔ)光的作用;其次，在曝光方面定要按照人物面部受到陽(yáng)光照射的一面來(lái)確定:因?yàn)檩o助光只起到消除陰影的作用，不能作為主光源:輔助光在使用方面宜少不宜多，在不干擾原有自然光的情況下要恰到好處:在影調(diào)明暗光比的控制方面，要因人而異:因?yàn)楣獗鹊拇笮?，可直接表現(xiàn)出被攝體的“剛”與“柔”的特性。</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>強(qiáng)光下的人物表現(xiàn):</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>人物面部受光的角度;</h3><h3>2019/4/ 16 Tuesday</h3> <h3>逆光下的人物表現(xiàn):</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3> <h3>利用樹(shù)蔭下的散射光;</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3> <h3>強(qiáng)光下的人物與環(huán)境的表現(xiàn);</h3><h3>20194/16 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>運(yùn)用影調(diào)造型突出表現(xiàn)人物:</h3><h3>20194/16 TueSday</h3><h3><br></h3> <h3>利用暗影強(qiáng)化主體;</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3><h3><br></h3> <h3>運(yùn)用影調(diào)突出人物，強(qiáng)化環(huán)境氣氛;</h3><h3>2019/4/16 Tuesdey</h3><h3><br></h3> <h3>在霧蒙蒙的天氣下拍攝;</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3> <h3>大雨即將來(lái)臨的天空變化;</h3><h3>20194/16 Tuesday</h3> <h3>在下雨的天氣中拍攝;</h3> <h3>雨中激情，給畫(huà)面增添了情調(diào):</h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3> <h3>側(cè)逆光下人物的動(dòng)態(tài)表現(xiàn):</h3> <h3>逆光中的晚霞與人物表現(xiàn): </h3><h3>2019/4/16 Tuesday</h3><h3><br></h3>