<h3>戲曲雜談之六</h3><h1 style="text-align: center;"> <b>好戲是怎樣打磨出來的</b></h1><h3><b></b></h3><h3><br></h3><h3> 好戲是劇團(tuán)、劇種的生命線，誰都想打造出幾部好戲來。但是，沒有一幫人齊心協(xié)力，兢兢業(yè)業(yè)，精雕細(xì)琢，長期打磨，是生產(chǎn)不出好戲來的。現(xiàn)有被公認(rèn)為經(jīng)典好戲的劇目，都是舉一個(gè)劇團(tuán)、一個(gè)劇種之力，甚至幾代人培育才創(chuàng)造出來的，不是一件容易事。過去打磨一出戲，是戲班的師傅徒弟們自己去做；現(xiàn)在要出一部好戲，除了劇團(tuán)外，還需戲劇協(xié)會(huì)、文化主管部門，甚至政府和政府的有關(guān)部門支持才能成功。繼承、移植、改編傳統(tǒng)劇目還好辦些，新編、創(chuàng)新和改革更難。</h3><h3><br></h3><h3> 要出好戲，關(guān)鍵靠兩條。一是要有好劇本，劇本是基礎(chǔ)，是根本。劇本不好，演員再賣力也吸引不住觀眾。傳統(tǒng)劇目都是藝人們在演唱俚曲、民歌、小調(diào)時(shí)不斷增加人物、故事，由清唱到表演，再到化妝登臺(tái)，逐步豐富完善，而成為一出戲的。演員沒有文化，劇目沒有文字劇本，全靠師傅帶徒弟、口頭傳授繼承流傳下來。因此，大多數(shù)傳統(tǒng)戲唱詞、道白粗糙，文學(xué)品味差；劇情也有一些迷信、低俗、不健康的內(nèi)容，不整理改編跟不上時(shí)代。整理傳統(tǒng)劇目，單靠演員或劇團(tuán)本身難以勝任，必須請文學(xué)修養(yǎng)高的文化人如作家、編劇來加工，才能提煉出好劇本來。</h3><h3><br></h3><h3> 文化人當(dāng)編劇整理傳統(tǒng)戲的榜樣，當(dāng)屬河南的樊粹庭。樊粹庭一九二九年畢業(yè)于河南大學(xué)，獲文科碩士學(xué)位，初始任教于河南民眾師范學(xué)院，后調(diào)入河南省教育廳社會(huì)教育推廣處工作。他喜歡戲曲，一九三四年創(chuàng)辦豫聲劇院，親自任院長、編劇、導(dǎo)演，開始專心致力于豫劇事業(yè)。樊粹庭一生最大的貢獻(xiàn)是整理、改編和新編劇本五十八部，其中有四大悲劇、四大喜劇、四大歷史劇和四大神話劇，成為豫劇劇目的范本。樊粹庭被公認(rèn)為“現(xiàn)代豫劇之父”。</h3> <h3>新編劇本更不用說，有時(shí)甚至要調(diào)集本行業(yè)或本地區(qū)的文化精英，組成專門班子攻關(guān)才能拿出好本子來，文革期間的革命樣板戲就是例子。江青抓樣板戲，從全國調(diào)集最優(yōu)秀的編劇組成創(chuàng)作班子，字斟句酌，反復(fù)推敲，直到認(rèn)為無可改處才定稿。這樣的劇本當(dāng)然是全國最高水平，無可挑剔，無懈可擊，稱之為樣板一點(diǎn)都不過分?，F(xiàn)在拿出樣板戲的劇本來，仍然無法改動(dòng)；不只唱詞，連道白也改不動(dòng)，換個(gè)字詞總覺得不如原來的恰當(dāng)?！俺加吃陉柍魏?，蘆花放稻谷香岸柳成行。全憑著勞動(dòng)人民一雙手，畫出了錦繡江南魚米鄉(xiāng)。”改改試試？“朔風(fēng)吹林濤吼峽谷震蕩，望飛雪漫天舞，巍巍叢山披銀裝，好一派北國風(fēng)光?！备囊桓?？改不動(dòng)。有了這樣的劇本才培育出一代經(jīng)典好戲，使京劇達(dá)到一個(gè)新的高峰。</h3><h3><br></h3><h3> 二是要有好演員。劇本是要通過演員的表演、演唱呈現(xiàn)給觀眾的，再好的劇本，沒有好演員好劇團(tuán)也成不了一出好戲。一個(gè)劇團(tuán)沒幾個(gè)名角臺(tái)柱子，一個(gè)劇種沒有一批高水平的演員支撐，肯定出不了好戲，更不用說發(fā)展壯大了。豫劇之所以能成為地方戲中的佼佼者，與它的演員陣容強(qiáng)大、名角輩出分不開。旦角有陳素真、常香玉、馬金鳳、崔蘭田、閆立品、張寶英、王惠、虎美玲、王紅麗、楊春霞等，生角有唐喜成、賈廷聚、劉忠河、李樹建、賈文龍等，丑角有牛得草、金不換等，實(shí)力雄厚。近些年，河南通過《梨園春》戲迷擂臺(tái)賽吸引、選拔、培養(yǎng)了一批人才。而且河南各地都有豫劇學(xué)校，從娃娃抓起，后繼有人，這是豫劇生命力的基礎(chǔ)。</h3><h3><br></h3><h3> 2018--10</h3>