<h3><b style="line-height: 1.8;">一等獎作品:</b><br></h3><h3><b style="line-height: 1.8;"><br></b></h3><h3>30號</h3><h3><b>臨江仙·別地重游，步韻小山詞</b></h3><h3><i>作者：田海濤</i></h3><h3><b>流水穿溪塘滿，啼鶯藏樹聲稀。眼前春色去年詩，漫尋牽夢處，猶記轉(zhuǎn)身時。</b></h3><h3><b>半抹斜陽空醉，一杯心事誰知。幾番長望故人歸，斷腸如舊句，折柳又新枝。</b></h3><h5>注:煞尾句，斷腸之痛如當(dāng)年題句之時，折柳處卻已長出了新枝。 </h5><h5>點評：</h5><h5> 以景起，轉(zhuǎn)寫情，眼前、去年，由今及昔，今昔對比，正是詞家筆法。轉(zhuǎn)片之景，正對應(yīng)轉(zhuǎn)身二字，又從昔回到今。全詞今昔變化，輾轉(zhuǎn)騰挪，是其佳處。幾番寫實，原也無妨，然這“故人”二字一旦落實，便顯得有些敗味。</h5><h5><span style="line-height: 1.8;"> 牽夢、斷腸，這樣的情感，不大適合故人；畢竟，故人二字，一般是理解為老朋友的。至于小注，更是蛇足。自作鄭箋，實是詩詞大忌，尤其是箋詞意之理解。</span><br></h5><h3></h3><h3></h3> <h3><b>二等獎作品:</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3>37號</h3><h3><b>臨江仙</b></h3><h3><i>作者：張晶</i></h3><h3><b>又見東風(fēng)婉娩，曾經(jīng)柳色依稀。難將情緒漫題詩。重來聽雨夜，撿取落花時。 </b></h3><h3><b>咫尺燈深人去，因循夢淺誰知。杜鵑聲里不如歸。相隨芳草意，珍重綠楊枝。 </b></h3><h5>點評：</h5><h5> 又見、曾經(jīng)，由今憶昔；聽雨夜、落花時，依舊今昔；燈深人去，昔，夢淺誰知，今；全詞時時連綴今昔，有一種淡淡的悵然。</h5><h5> 結(jié)句相隨，依舊可看作昔，而珍重，則又是今，正得哀而不傷之意。惟難將句過于寫實，而杜鵑聲原就是不如歸去，偏偏又點出不如歸，一則是有些重，二則是，這不如歸去，反而使情感沖淡，且不如歸去，歸去歸去，如何再去珍重綠楊枝？從詞意來看，人在綠楊枝下，目送芳草遠(yuǎn)去更加貼切，也更加深情。</h5><h3><br></h3><h3> 63號</h3><h5></h5><h3><b>臨江仙·次韻小山<br></b></h3><h3><i>作者：陳艷新</i></h3><b>燈影窗前寥寂，雨聲竹外依稀。濃春又作一箋詩。舊年留白處，深意入懷時。<br></b><h3><b>此夜此情難訴，閑愁閑悶誰知。明朝云起</b><b>待君歸。暖風(fēng)穿繡戶，雙燕繞花枝。</b></h3><h5><b></b></h5><h5>點評：</h5><h5> 由景及一箋詩，過渡自然；舊年到深意，眼前景、心中情，此亦詞家筆法，——只留白二字有些生硬。詩，留白，到底不是畫的留白，理解起來有些曲折。</h5><h5> 轉(zhuǎn)片的兩句有些落入窠臼，未能出彩，且緊接著的待君歸，索性將閑愁閑悶沖淡，——君將歸，何以依舊愁悶？暖風(fēng)句緊承前文，有一種歡喜在。其實，此詞大可從待君歸來做文章的，那種待君歸而君未歸時的忐忑，那種羞澀感也很不錯的。如是，則愁悶這樣的情感，實在是多余。作者對于情感的把握，大約也始終是在矛盾當(dāng)中。<br>矛盾當(dāng)中。</h5><h3></h3><h5></h5><h3><b></b></h3><div><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h1><span style="line-height: 1.8;"></span></h1><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"></span></h5><h3><span style="line-height: 1.8;"></span></h3><h3></h3></div> <h3><b>三等獎作品:</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3>2號</h3><h3><b>臨江仙</b></h3><h3><i>作者：周鳳歧</i></h3><h3><b>檻外鶯聲斷續(xù)，堤邊柳色依稀。從前空贈送君詩。如今真似夢，回不到當(dāng)時。</b></h3><h3><b>一醉清樽莫勸，相忘來路誰知。流年幾轉(zhuǎn)已難歸。杯闌明月夜，愁疊杏花枝。 </b></h3><h3><span style="font-size: 15px; line-height: 1.8;">點評：</span><br></h3><h5> 正常起，正常轉(zhuǎn)，到如今真似夢，更顯出惆悵莫名；原是很好的情感轉(zhuǎn)進(jìn)，然而，空贈之空字，一下子使得情感有些變味，……是后悔贈詩，后悔那段情感？此外，贈、送，二字同意，整個句子便有些不通了。</h5><h5> 轉(zhuǎn)片，莫勸，誰勸？流年幾轉(zhuǎn)，這個幾轉(zhuǎn)也很費解，流年幾次輾轉(zhuǎn)？杯闌，應(yīng)是夜闌之意，偏偏前有一杯字，杯如何闌？愁疊的疊字下得不錯。全詞用字多有不穩(wěn)之處，應(yīng)能改得再貼切一些。 </h5><h5> </h5><h3><br></h3><h3></h3><h3>38號</h3><h3><b>臨江仙·身外閑愁空滿（次韻小山）</b></h3><h3><i>作者：夏曉雨</i></h3><h3><b>月下深杯空滿，鏡前白發(fā)猶稀。添燈重檢舊年詩。歲痕番可數(shù)，春思又多時。</b></h3><h3><b>醉罷無人來管，身回何處難知。故園春好未曾歸。晴分千樹柳，鶯囀百</b><b>花枝。 </b></h3><h5>點評：</h5><h5> 空滿與原詞雷同，應(yīng)該盡量避免；杯中酒空滿，鏡前發(fā)已白，這樣的對比，還是頗有沖擊力的；只是鏡前不如鏡中，倘若不看鏡中白發(fā)，站在鏡前做甚？由白發(fā)到重檢、到春思，正白樂天所謂老來多健忘唯不忘相思之意。只前句番字不穩(wěn)。應(yīng)是平生事歷歷在胸之意?！獙φ諛诽炀?，便知，此句大不如寫作什么都記不得，但還記得舊年某事來得更有震撼力的。</h5><h5> 轉(zhuǎn)片醉罷，看起來是呼應(yīng)前文的深杯，似巧實拙，一則是前文的添燈在，這酒似乎沒喝啊；二則是兩處寫到酒，便顯得有些啰嗦；且緊接著便是身回。。即使醉著，此身又能回何處？應(yīng)是夢回。更麻煩的是，到故園春好一句，落實了是思鄉(xiāng)之情，使得全詞的情感一下子變得撲朔迷離起來：思鄉(xiāng)，很難又春思、又醉罷的。</h5><h5> 要么，就春思，要么，就鄉(xiāng)思，二者雜糅，沖淡了對讀者的感染力。收得得法，頗有余味，——從收來看，應(yīng)是鄉(xiāng)思。如是，前文不應(yīng)寫得曖昧，而應(yīng)緊扣住鄉(xiāng)思來寫的。</h5><h3></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>61號</h3><h3><b>臨江仙·暮春有寄（次韻小山）</b></h3><h3><i>作者：羅媛麗</i></h3><h3><b>婉轉(zhuǎn)鶯聲繚亂，呢喃燕語依稀。夢留無計賦新詩。愁多微雨夜，影瘦暮春時。</b></h3><h3><b>筆下深情若個，眉間心事誰知。來年同</b><b>看蝶雙歸。興吟楊柳陌，待折杏花枝。 </b></h3><h3></h3><h5>點評：</h5><h5> 鶯燕寫成兩句，且是聲語，更見合掌；夢留無計，夢中留人無計？還是說鶯燕是夢？表達(dá)欠貼切。愁多兩句得法。轉(zhuǎn)片筆下二句，依舊是這毛病，合掌，兩句壓根兒就一個意思。</h5><h5> 同看蝶雙歸，這兒的歸字韻便有些生硬，——分明蝶雙飛嘛，因為要次韻，所以才成歸字。收的兩句，分明是一副歡喜踏春的模樣，——則上片的愁字瘦自，一下子變得沒來由。全詞情感表達(dá)有些紊亂。不過，兩個五字句單獨來看，其實都還不錯。此詞有佳句，惟篇有些欠缺。</h5><h3></h3> <h3><b>優(yōu)秀獎作品:</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b></b>15號</h3><h3><b>和小山·《臨江仙·身外閑愁空滿》</b></h3><h3><i><b></b>作者：呂國芹</i></h3><h3><b>反覆愁心難省，算來去日猶稀。怕聽蕉雨詠離詩。一從攀柳后，盡是落花時。</b></h3><h3><b>染露染霜回否，問梅問菊何知。水澌便待踏香歸。燭搖人并影，風(fēng)動影交枝。 </b></h3><h3><span style="font-size: 15px; line-height: 1.8;">點評：</span></h3><h3><span style="font-size: 15px; line-height: 1.8;"> 起句過悲，尤其是去日猶稀，前人或恐以為詞讖，應(yīng)該避免；怕聽句情感表達(dá)不錯。攀柳不同折柳，像是格律的緣故，才用了這攀字；否則，這兩句的表達(dá)還是很不錯的。</span></h3><h3><span style="font-size: 15px; line-height: 1.8;"> 一從君去后，盡是落花時。轉(zhuǎn)片拙。染染問問，又是露霜又是梅菊，很是費詞。水澌，流水聲之意，可緊接著寫待踏香（踏春？），則大不如冰澌春來為佳啊。收得也不錯，雖說有些造境。 </span><br></h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>17<span style="line-height: 1.8;">號</span></h3><h3><b><span style="line-height: 1.8;"></span><span style="line-height: 1.8;">臨江仙·和小山</span></b></h3><h3><i>作者：董高彥</i></h3><h3><b>聊且杯樽寂寞，留將花月依稀。一年春事未成詩。蘭溪舟向晚，桃渡雨當(dāng)時。 </b></h3><h3><b>燕子歸來莫問，楊花落盡休知。多情偏是絕情歸。背人書小字，不語捻空枝</b>。 </h3><h5><span style="line-height: 1.8;">點評</span><span style="line-height: 1.8;">：</span><br></h5><h5> 杯樽，極少這樣用的，杯就是樽，均為盛酒器具；且全句少了動詞，顯得很是生硬。好歹留將二字有個留字作為動詞來使用。</h5><h5> 未成詩句不錯，有淡淡的悵惘。上片的結(jié)也可，只是蘭溪、桃渡，也有些重復(fù)了。轉(zhuǎn)片還好，畢竟一為鳥一為花，莫休都是否定詞，應(yīng)該能換掉一個的；絕情二字落筆過重。而結(jié)句的背人、不語又顯得很是溫和，與前文的淡淡悵惘頗為一致。 </h5><h3></h3><h3><br></h3><h3>22號</h3><h3><b>臨江仙·次韻小晏《身外閑愁空滿》</b></h3><h3><i>作者：何海榮</i></h3><h3><b>簾外鶯聲漸老，畫中笑影依稀。閑來又賦憶君詩。經(jīng)年成一疊，此會是何時？</b></h3><h3><b>病酒情懷人見，登樓心事誰知。春風(fēng)江上片帆歸。野煙橫小渡，岸柳裊纖枝</b><b>。</b></h3><h3> <span style="font-size: 15px; line-height: 1.8;">點評：</span></h3><h3><span style="font-size: 15px; line-height: 1.8;"> 上片一氣而下，很是不錯：畫中人、憶君詩，詩成一疊，何時與君逢？——此會的此字欠斟酌：相會是未來時，而此字則應(yīng)是過去時或現(xiàn)在時。</span></h3><h3><span style="font-size: 15px; line-height: 1.8;"> 只可惜，到轉(zhuǎn)片，病酒二句，人都見了，又如何又問誰知？都一疊詩了，還問？偏偏又緊接著寫片帆歸，，試比較 “過盡千帆皆不是”句？收是緊承春風(fēng)句，原不錯；可置諸全詞，便使得全詞的情感表達(dá)很是紊亂。詞中情感應(yīng)是層層深入，或者轉(zhuǎn)折，由悲及喜，或反之，但不能亂、、、這“片帆歸”實應(yīng)是“皆不是”。</span></h3><h3></h3><h3> </h3><h3><br></h3><h3>77號</h3><h3><b>和陶令歸田園居</b></h3><h3><i>作者：趙梅紅</i></h3><h3><b>我來春已暮，槐香漫西山。</b></h3><h3><b>篛園人何在，石鼓辨千年。</b></h3><h3><b>日落蕓階靜，云生故里淵。</b></h3><h3><b>桐花南院鎖，春韭北墟田。</b></h3><h3><b>長街原古道，樹隱紅瓦間。</b></h3><h3><b>窗欞羅萬象，紫燕過堂前。</b></h3><h3><b>落落高松下，絲絲舊廬煙。</b></h3><h3><b>游子不敢忘，鄉(xiāng)愁幾曾顛。</b></h3><h3><b>今朝與昔去，此中豈等閑。</b></h3><h3><b>無須樓頭望，樓高亦安然。</b></h3><h5>注：篛園：成瓘，字肅中，號篛園，鄒平鎮(zhèn)郭莊人。生于官宦門第，祖父成兆豐，乾隆癸未進(jìn)士，官高唐州學(xué)政，著有《竹齋集》詩文4卷。其《篛園日札》中的《石鼓辨證》，是其晚年之作，以小學(xué)印證鼓文，以鼓文勘對史實，博考廣證，把《石鼓文》產(chǎn)生之年代，推定北魏太平真君七年二月田歧山所刻。 </h5><h5><span style="line-height: 1.8;">點</span><span style="line-height: 1.8;">評：</span></h5><h5><span style="line-height: 1.8;"> 陶詩難學(xué)。但此詩還是頗有陶詩味道的。只這小注一出，變寫自己為寫古人，而詩中所見分明還是自己，這樣一來，便顯得今古夾雜，很是紊亂。小注實在沒必要，直接寫自己就可以了。</span></h5><h5><span style="line-height: 1.8;"> 此外，次韻的一個目的，就是考詞匯量，所以，原詩同樣位置應(yīng)該避免同樣的詞匯：桃李羅堂前，紫燕過堂前；云生故里淵，池魚思故淵。。。差不多就是原句。鄉(xiāng)愁顛，顛字韻也湊泊。尾句很不錯，最有陶味，亦足見作者胸襟。 </span><br></h5><h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>83號</h3><h3><b>和陶歸園田居其一</b></h3><h3><i>作者：胡娟娟</i></h3><h3><b>歸來棄井邑，去去返南山。</b></h3><h3><b>傳語謝猿鶴，栽松不記年。</b></h3><h3><b>種苗靑在野，潛鱗藏深淵。</b></h3><h3><b>園圃相望密，生意向瓜田。</b></h3><h3><b>杖屨從竹下，小月入杯間。</b></h3><h3><b>自甘薇蕨老，白衣待菊前。</b></h3><h3><b>終歲聽樵唱，日暮雜炊煙。</b></h3><h3><b>我有平生志，煮雲(yún)翠微巓。</b></h3><h3><b>無弦琴獨抱，花靜高柳閒</b>。</h3><h3><b>本是忘機(jī)地，慮淡得悠然。 </b></h3><h3><span style="line-height: 1.8; font-size: 15px;">點評：</span></h3><h3><span style="line-height: 1.8; font-size: 15px;"> 棄井邑，返南山。我實難理解。意思是，離開鄉(xiāng)村到南山園田？猿鶴者，隱逸也，可一個謝字，感謝？道歉？君去南山歸園田，感謝南山猿鶴？實應(yīng)是同猿鶴、友猿鶴、邀猿鶴之意，而非謝字。</span></h3><h3><span style="line-height: 1.8; font-size: 15px;"> 栽松種苗，是陶味；可忽然又是潛鱗藏深淵。。這是蟄伏以待時機(jī)？不應(yīng)是這藏字，而應(yīng)是游、翔，或?qū)撟洲D(zhuǎn)到第三字處，鱗字前換一字。緊接著的幾句，植物實在是太多了，這就顯得過猶不及。尤其是到我有平生志，——這倒是呼應(yīng)了前文的藏字。尾句寫忘機(jī)，而全詩實未忘。作者在隱與不隱之間，始終都矛盾著，這樣的話，詩也就寫得很有些矛盾了。</span><br></h3><h5><span style="line-height: 1.8;"> 此外，用字用詞過于不穩(wěn)，名詞的羅列又沒注意到前后的邏輯順序，也使此詩失分不少。既然是陶，應(yīng)該寫歸；歸中或有不甘心，卻應(yīng)是讀者從詩中讀出，或者說，應(yīng)是淡淡寫來，而不是直接寫到藏、我有平生志等等?！笤坪芤姎庀蟮摹?。。說與不說之間，方見詩之佳。。。或者，就寫不甘心，也可，那樣的話，栽松不記年這樣的，又要注意情感表達(dá)了。總之，情感不能亂。</span></h5> <h3>附:第十期征稿啟事</h3><h3>一、詩：和陶《歸園田居》。</h3><h3>1、任選其一，以次韻。</h3><h3>2、風(fēng)格盡量似陶。</h3><h3>二、詞：和小山《臨江仙·身外閑愁空滿》。</h3><h3>1、以次韻和之。</h3><h3>2、注意上下闋的起句與結(jié)句，皆為對偶。風(fēng)格盡量似小山。</h3><h3>3、附晏幾道《臨江仙·身外閑愁空滿》</h3><h3>身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應(yīng)賦送君詩。細(xì)從今夜數(shù)，相會幾多時。 淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知。東溪春近好同歸。柳垂江上影，梅謝雪中枝。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>本期編輯:周成雙</h3><h3>審核:周成海 姜艷霞</h3>