<h3><b> 包德珍簡介</b></h3><h3><b> 包德珍先生，女，滿族。1940年12月生。中華詩詞學(xué)會(huì)第二屆理事，中華詩詞論壇壇主，中華詩詞網(wǎng)絡(luò)學(xué)院導(dǎo)師，中華詩詞學(xué)會(huì)研修班導(dǎo)師，海南省詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長，黑龍江省作協(xié)會(huì)員，蕭鄉(xiāng)詩社、關(guān)東詩陣創(chuàng)始人之一。2015年榮獲《詩詞中國》最具影響力詩人獎(jiǎng)，2015年度獲中華詩詞論壇優(yōu)秀管理員獎(jiǎng)，2016年獲中華詩詞論壇特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。秋之韻文學(xué)社顧問。</b></h3> <h3><b>作者/奔月</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>游春</b></h3><p style="text-align: center;"><b>游春入醉不歸家，放眼西山日已斜。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>何故枝前偏嚇蝶，恨它戀我愛之花。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>醉春</b></h3><p style="text-align: center;"><b>梨桃競美柳飛煙，誰占良宵忍自眠。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>沉醉春懷何用酒，因花妙曼在眸前。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: left;"><b>包大姐修改：</b></h3><p style="text-align: center;"><b>游春</b></h3><p style="text-align: center;"><b>行吟入醉不歸家，放眼西山日已斜。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>何故枝前偏嚇蝶，恨它纏我勝纏花。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b> 醉春</b></h3><p style="text-align: center;"><b>梨桃競美柳飛煙，誰占良宵忍自眠。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>沉醉心懷何用酒，因花妙曼在眸前。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: left;"><b>包大姐簡評:</b></h3><h3><b> 兩首絕句以趣勝，并將“情”從此處移置彼處，兩相合通，謂之移情?！昂喂手η捌珖樀?，恨它纏我勝纏花?！?“梨桃競美柳飛煙，誰占良宵忍自眠”但移情并不是僵硬的轉(zhuǎn)換，不是外在的涂抹，而是熱情的貫注，是表里的煥發(fā)。它是指作者把心中的情感移注于審美對象，使物我交融為一。而“移情”，也主要是指詩人移情于物，使景物人化，而具有人的感情“觀物”如果沒有生命感受，創(chuàng)作主體必不能移情于物?！俺磷硇膽押斡镁?，因花妙曼在眸前。</b></h3><h3><b> ”世徒知人之有神，而不知物之有神，人是大自然中的一部分，自然和人一樣生生不息，而不是靜止的存在。所渭“一草一木棲神明”，正道出了中國詩人審美移情的哲學(xué)基礎(chǔ)。</b></h3><h3><b>2019.5.1.</b></h3> <h3><b>作者/奔月?</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>貧閑</b></h3><p style="text-align: center;"><b>紫燕銜泥繞細(xì)梁，藏書四壁掩坯墻。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>渴饑入座粗瓷碗，困累棲身小木床。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>枯草急期三月雨，閑人慢賦五更腸。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>衣單被舊窗還冷，酒引詩途訪宋唐。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>包大姐簡評:</b></h3><h3><b> 詩中不著一貧字，句句可見貧。以“細(xì)、坯、粗、”以“細(xì)、坯、粗、小、枯、舊、”十分妥切，這在用字上下了工夫。這也是練字了，關(guān)于練字是這么講的：煉字，就是使“意”——作者主觀的情思和作品所表現(xiàn)的生活具體化、生動(dòng)化、縱深化與美學(xué)化，只有煉出具體生動(dòng)的富于美學(xué)內(nèi)容和啟示性的字，才能使“意”具有感染人的力量。沈德潛曾言:“古人不廢煉字法，然以意勝，而不以字勝。故能平字見奇，常字見險(xiǎn)，陳字見新，樸字見色?！睆闹T多詩例來看，成功的煉字都是和煉意緊密結(jié)合在一起的。</b></h3> <h3><b>作者/風(fēng)雨彩虹</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>鷓鴣天.閑吟</b></h3><p style="text-align: center;"><b>我是玫鄉(xiāng)山水郎，尋丘探壑任徜徉。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>心清已似屏山翠，性淡還如油菜黃。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>詩首首，韻長長，也曾有句傲侯王。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>虛名枉利都寧靜，只許鄉(xiāng)愁攪熱腸。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><h3><b>包大姐修改：</b></h3><p style="text-align: center;"><b>鷓鴣天.閑吟</b></h3><p style="text-align: center;"><b>故梓稱吾山水郎，尋丘探壑任徜徉。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>心清已似屏山翠，性淡還如油菜黃。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>詩首首，韻長長，也曾有句傲侯王。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>虛名枉利都寧靜，只許鄉(xiāng)愁攪熱腸。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: left;"><b>包大姐簡評:</b></h3><h3><b> 這首詞氣脈流暢，一氣呵成。寫出鄉(xiāng)愁。對仗句工穩(wěn)，鷓鴣天詞基本如七律，其中兩個(gè)短句少四個(gè)字，中間也要求對仗。所以吟起來有詩的大氣味，由于是詞還比詩更委婉纏綿。下半闋抒情得體，作者已深諳此牌特點(diǎn)了。各種詞牌只是抒情載體，所以寫作時(shí)要研究詞牌特點(diǎn)，平生有幾個(gè)就夠用了，不主張逐一全試寫，這樣終歸因不熟習(xí)詞牌性能很難寫出滿意詞來。</b></h3> <h3><b>作者/田園</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: center;"><b>憶“上山下鄉(xiāng)”</b></h3><p style="text-align: center;"><b>霜鬢離鄉(xiāng)久，時(shí)聞野鳥啼。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>旦隨晨日作，暮逐落暉棲。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>汗竭禾苗壯，餐窮癟肚凄。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>聞言返城日，月下步山溪。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: left;"><b>包大姐修改：</b></h3><p style="text-align: center;"><b>憶“上山下鄉(xiāng)”</b></h3><p style="text-align: center;"><b>霜鬢離鄉(xiāng)久，時(shí)聽野鳥啼。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>旦隨春曉作，暮逐夕暉低。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>汗竭禾苗壯，餐窮癟肚凄。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>聞言返城日，月下步山溪。</b></h3><p style="text-align: center;"><b><br></b></h3><p style="text-align: left;"><b>包大姐簡評:</b></h3><h3><b> 此五絕主題在“憶”上，憶什么，憶上山下鄉(xiāng)那段生活。開端寫這回鄉(xiāng)村已久了，用倒序筆：“霜鬢離鄉(xiāng)久，時(shí)聞野鳥啼?！爆F(xiàn)在之霜鬢襯出當(dāng)年是年青時(shí)下鄉(xiāng),所以對句以“時(shí)聞”承接下來，雖然久去了的野鳥啼叫，時(shí)而耳畔還在啼。首聯(lián)用濃筆渲染了氣氛。起頭 乃章法中起字萬事開頭難，袁枚云：造屋先畫，點(diǎn)兵先派。故寫詩作詞下筆要慎，要有靈感，塊壘在胸，不吐不快，方可起好頭，開好步。心中無詩，則不可強(qiáng)作，強(qiáng)作則失氣象矣。這首五律便開門見山的寫出了內(nèi)心感慨。中二聯(lián)分別敘事。原作棲與凄音同，在一首詩當(dāng)避開，如意同者也要避開比如芳與香在一詩中不可同時(shí)存在。故作了調(diào)正：“旦隨春曉作，暮逐夕暉低。汗竭禾苗壯，餐窮癟肚凄?！备拇簳宰髌湟皇且荒曛驹谟诖海舶等艘簧篮霉怅幰苍谑帜昵嗟臅r(shí)候，讓人產(chǎn)生聯(lián)想?！奥勓苑党侨眨孪虏缴较?。”原律中“日”字重了，考虙保留第七句的，月下步山溪句美不勝言，何等的心情無限回味。此作正是篇終出人意表，或反終篇之意，皆妙。白石曾說：一篇全在尾句，如截奔馬。詞意俱盡，如臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪?dú)w棹是已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。詞意俱不盡者，不盡之中，固已深盡之矣，五律作者得此法也。</b></h3> <h3>文/包德珍（漁艇麗人）</h3><h3>編輯、制作/田園</h3><h3>2019.5.14</h3>