<h3></h3><h3>閑談瘦燕畫訣</h3><h3><br></h3><h3>紅巾一幅綴素錦，酥胸雙凸柳腰纖。</h3><h3> 瘦燕頸部的下面是凸起的胸部，在胸部中間畫一紅蝠，似一條紅色紗巾垂系于胸前素色的絲錦之上。胸部兩邊凸起的雙乳與纖細(xì)的腰肢和欣長的脖頸相組合的畫面，是以形成對比。在這里使用了民間的畫法，把胸部的凸起向兩側(cè)延伸，打破了視覺的常規(guī)，將兩個側(cè)面形象相對著放在了一起，以使觀者獲得“酥胸雙凸”格外圓潤與豐滿的視覺效果。這是把以不同視角所觀察的結(jié)果，而在一個二維的平面上表現(xiàn)出來，增加了四維中時空的形式表現(xiàn)，同時也表現(xiàn)出了女性的形體美和成熟的美。</h3><h3> 肥燕的“胸似銀瓶氣度軒”，是要表現(xiàn)出男子漢的軒昂氣度與魄力。半瘦燕是“胸懷坦蕩喜爭雄”，而“心頭潔白天真，胸中坦率無暇。”則是雛燕率真的童真無暇和無牽無掛，所以其胸部多留白，一般什么都不畫。當(dāng)然也有例外，像“大五蝠”，在胸部中心處需畫一蝠，這是畫面構(gòu)圖的需要。所以，在實踐過程中不可囿于篇章，可作靈活運用。</h3><h3> 在這里說明一下，不同類型扎燕的眉眼、雙爪、胸腹等畫法均不相同，是要注意其間變化的差異，是依其年齡的不同階段不同特征等而作應(yīng)用，并將擬人的氣度、性格、行為等也融入到了扎燕各角色之中。在畫訣中一些雙關(guān)語的運用還是很耐人琢磨、值得細(xì)思回味的。這在制作過程中，結(jié)合對扎燕不同類型的各細(xì)部作具體的把握，其效果會有更好的表現(xiàn)。</h3><h3>翡翠珊瑚鑲寶帶，霧彀冰綃束金環(huán)。</h3><h3> 瘦燕腰拴的用色，翡翠為綠色，珊瑚為紅色，紅綠相間，腰拴畫成有如翡翠珊瑚鑲嵌而成的環(huán)腰寶帶，圍系在如霧氣般輕薄、像冰一樣清純透澈潔白的絲綢之上，也更襯托出了腰束金環(huán)、身著華貴錦繡的裝飾效果。</h3><h3> 在每道腰拴之間，要間以黃色金環(huán)，最上邊一道畫為桔黃色。肥燕的腰拴較寬，瘦燕的腰拴要窄，這里所講的寬與窄是指腰拴橫向的寬窄，不同形式扎燕的腰拴會有所分別，在布局時就要注意各種腰拴的具體應(yīng)用的適意安排了。</h3><h3> 其用色，在腰拴的位置盡量使色彩豐富漂亮起來，雖色彩繁多，但有黑色為底作襯托而不至顯得雜亂。</h3><h3>環(huán)帶錦飾三元壽，裙絳彩多藍(lán)紫繡。</h3><h3>福祿連綿繞仙桃，回紋萬轉(zhuǎn)玲瓏透。</h3><h3> 在腰束金環(huán)下錦帶裝飾的第一道腰拴為“三元壽”。元是始、開端的意思，農(nóng)歷正月初一這一天為年、季、月之始，故稱三元，或天、地、人三元，狀元、解元、會元三元等?！叭獕邸笔钱嬋龎?，上畫三紅球，意為壽桃，在紅球之間可鑲以綠色壽字，紅綠相間。腰拴在用色上，有兩道要畫為藍(lán)、紫二色，上邊一道畫藍(lán)色諧“男”音，下邊一道是紫色諧“子”音，與畫面中的蝠壽合為“三多”，中間則畫海水江涯圖案。最后一道畫“福壽繞仙桃”，其它幾道可畫“盤纏回紋錦”，“萬不斷錦”，亦稱“萬不到頭錦”，“瓜瓞綿連”，“葫蘆萬代”等。其中的“盤纏回紋錦”，“萬不斷錦”要畫得玲瓏剔透，以色彩的濃淡將立體感突顯出來，并勾白提醒畫面。</h3><h3> 瘦燕在整體用色上是極豐富的，瘦燕畫訣在自注中寫到：“畫以煙黑為底，襯以嫩黃，九蝠作大紅，配之以綠。腰間金環(huán)略以鵝黃入色，位于尾羽之端，和之以朱紅、石綠、石青、湖藍(lán)、淺紫等色，必使艷而不厭，繁而不煩?！?lt;/h3><h3>樂奏歸風(fēng)送遠(yuǎn)曲，濃歌艷舞鳳笙倚。</h3><h3>錦瑟凝歇曲似終，繹蝠繽紛舞又起。</h3><h3> 趙飛燕在云中遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳送的“歸風(fēng)送遠(yuǎn)曲”的奏鳴下，依伴著響亮的歌聲，濃妝的舞姿，鳳笙的曲調(diào)，緩緩起舞徐行。而漢成帝劉驁在船上為趙飛燕所伴奏的正是這首“歸風(fēng)送遠(yuǎn)曲”。歸風(fēng)，是指其鳳形尾兒（此處不讀wei，讀yer，三聲，兒音）的造型，為篆書風(fēng)字的形狀；鳳笙倚，是用鳳笙為飛燕的起舞來伴奏。實際是指的是鳳形尾兒，與肥燕的岔尾兒不同，是抿著尾兒的形狀。趙飛燕在金盤內(nèi)起舞，其空間有限，所以雙腿是抿著的，于瘦燕來講應(yīng)做成抿著尾兒的樣式。</h3><h3> 仙樂飄渺，若有若無，時隱時現(xiàn)，不絕于耳。在此時，錦瑟的琴聲忽然逐漸的凝結(jié)停歇在了云空之中～似是休息了，樂曲好像也結(jié)束了，此處‘凝’字很精彩，錦瑟的器樂聲似乎是凝聚在了空中而非消失，其飄渺繚繞的余音不時的傳送于仙凡之間，又似乎留駐在了天際的仙境，飄飄然于浩淼的時空之中。此刻，繽紛下落的紅蝠又開始了在空中的悠然起舞。</h3><h3> 曲似終，是指瘦燕尾翎的畫法要“曲似鈡”，尾翎左右兩邊的曲線是由上到下合之應(yīng)畫成像古代鐘形一樣的造型。</h3><h3> 鳳笙的造型像鳳之身，所以稱笙為鳳笙。錦瑟是指漆有織錦紋的瑟，是古代的一種彈撥樂器，形似古琴。</h3><h3>仙袂拂云翦翦飛，珠袖臨風(fēng)飄飄舉。</h3><h3> 在輕輕的微風(fēng)之中，趙飛燕依風(fēng)伴云長袖曼舞，柔美的舞姿輕揚飄飄于白云之間。這是因風(fēng)在逐漸的變小變?nèi)?，瘦燕在空中也就飄搖無依似欲降入凡間，一幅更顯嬌弱而無力自持的視覺畫面顯現(xiàn)于空中，又似是帶有一絲輕輕的感嘆，可能是仙凡之間一種選擇的上無奈吧。</h3><h3> 像剪剪飛、飄飄舉空中動態(tài)的變化都是在風(fēng)變小時而出現(xiàn)的，一如蝴蝶般的閃動雙翅，好似空中的輕歌曼舞。而在風(fēng)速適宜的狀況下，瘦燕放飛時向上的速度很快，空中的穩(wěn)定性也好，不至左右搖擺，鑼鼓聲也很是響亮，且有節(jié)奏。同時也看到，瘦燕在不同的風(fēng)速下會隨之自然的產(chǎn)生了節(jié)奏與形態(tài)的變化，當(dāng)然也包括了器樂聲的強弱與節(jié)奏的變化，與第一句“競掠翩躚上九重”是有著強烈的對比效果。在這里，大家可以感受到，作者對于瘦燕放飛過程中不同階段分寸的把握、理解與體會的深刻了。</h3><h3> 袂是指衣袖，仙袂也是指瘦燕的左右兩膀，在風(fēng)速發(fā)生變化時，兩膀也會隨之發(fā)生形態(tài)的變化。翦翦是形容風(fēng)的輕微，風(fēng)的輕柔，也有閃忽之意。而珠袖是指姿態(tài)柔美的舞姿。其出自杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩中的兩句“絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳?！笔侵v鮮紅的嘴唇綽約的舞姿都已逝去，到了晚年，還能有弟子把藝術(shù)繼承發(fā)揚。當(dāng)然也有感嘆年華逝去，故人疏離的惋惜哀傷之感！</h3><h3> 公孫大娘是唐代的舞蹈家，善舞劍。而同時代擅長書寫草書的張旭，在鄴縣經(jīng)常觀看公孫大娘舞劍，由此而融入到了書法當(dāng)中，從此草書書法大有長進(jìn)，豪放激揚，放蕩不羈，后稱為“草圣”。</h3><h3>胭脂霞披石榴裙，紅映九霄晴空里。</h3><h3> 瘦燕三多九如畫九蝠，九蝠分為五組: 中間一蝠是為頸下垂系的一條紅色紗巾，左右兩膀各三蝠組成了紅色的花形圖案，好似晚霞般胭脂色的披風(fēng)披于雙肩，腿部左右各畫一蝠代表了腰間圍系著石榴紅色臨風(fēng)飄舞的仙裙。畫面中九蝠全畫作大紅，放飛于空中是為鮮明的五組紅色，明確顯眼，鮮艷漂亮，突出于蔚藍(lán)色天空的背景之中，九蝠亦暗合“九如”。這是對趙飛燕一身紅妝在仙凡途中的描寫，也是在講瘦燕的用色與畫法，同時兼顧著近看與空中遠(yuǎn)觀的雙重效果。</h3><h3> 瘦燕取名“三多九如”。“三多”即多福，多壽，多男子?！熬湃纭背鲎浴对?小雅.天?！罚骸叭缟饺绺?，如岡如陵，如川之方至...，如月之恒，如日之升，如南山之壽...，如松柏之茂...?！逼羞B用九個“如”字，是為祝賀福壽長久之意。</h3><h3> 曹雪芹確實是一個情境畫面安排的高手。瘦燕畫訣的開篇直接是遠(yuǎn)距離放飛的全景觀賞，很直接，絲毫不拖泥帶水。瘦燕乘風(fēng)飛舞直上云霄，并引發(fā)出在放飛過程中的四種輔助娛樂形式。然后由遠(yuǎn)及近，將長焦轉(zhuǎn)換到特寫的全面刻畫，由瘦燕頭部始向下逐步的作全方位掃描，歌訣都是在圍繞著擬人的趙飛燕與風(fēng)箏瘦燕放飛中的變化在闡釋在展開，點滴不落，面面俱到。詳細(xì)的寫畫了趙飛燕的身材瘦俏、風(fēng)流性格與渾身珠光寶氣的華美裝飾。同時也是對瘦燕畫面中如何具體的寫畫應(yīng)用、敷色的關(guān)要和用意所作的詳細(xì)講述。</h3><h3>塵緣未盡一線牽，瑤池罷宴返人間。</h3><h3>誰道無方能持后，應(yīng)許掌上看留仙。</h3><h3> 這是趙飛燕飛往天上仙境后返回人間這一過程的經(jīng)歷，也是其心路歷程的一次歷練，是在仙與凡即理想與現(xiàn)實之間的一種選擇，最后感覺還是人間更加的美好又返回了人間。也說明風(fēng)箏的放飛不管飛得多高多遠(yuǎn)，總離不開人手中的那根放線的牽系與掛念。</h3><h3> 而在大風(fēng)突然吹來時，也多虧馮無方一把將其仙裙抓住，才將趙飛燕挽留在了人間，而又能看到飛燕未能仙去的金盤起舞，也使掌上留仙更值得使人留念。</h3><h3> 同時，歌訣也是在講述風(fēng)箏放飛結(jié)束往回收線時，最后一定要快收幾把線，將風(fēng)箏直接一把線收回到手中，而不使風(fēng)箏落地，既對應(yīng)了“掌上看留仙”之意，也結(jié)束了仙凡之間的選擇與牽掛。</h3> <h3>瘦燕三多九如</h3> <h3> 瘦燕三多九如是北京傳統(tǒng)扎燕中的一種樣式，會制作的人不少，但風(fēng)格不同，各有差異。觀看瘦燕三多九如的實物或彩圖，畫面并不是那么復(fù)雜，是在瘦燕正圖（扎燕分正圖和倒圖，與相片和底片關(guān)系相同）的構(gòu)圖框架內(nèi)，巧妙的結(jié)合了民間吉祥喜慶的吉祥話，將民間最普通常見也是用的最多的簡單的蝠的圖形素材，以圖案的形式運用于瘦燕的畫面構(gòu)成之中，使之化作了一件完美的風(fēng)箏藝術(shù)佳作。這在當(dāng)時來講應(yīng)是很現(xiàn)代很前衛(wèi)的，至今已流傳了約二百六十年。即使現(xiàn)在，細(xì)觀細(xì)思之，瘦燕依然不落俗套，是我們學(xué)習(xí)的經(jīng)典范例，給予了我們有益的啟發(fā)與點醒。</h3><h3> 認(rèn)真習(xí)讀畫訣，對瘦燕的理解會更深入了一步，這一步，可以講是跨越性的，再來細(xì)細(xì)品味風(fēng)箏三多九如，完全會是另一種體驗與感受，更能體會到作者在瘦燕的設(shè)計中，將擬人、意匠確實運用得極有新意且分寸得度。一個好的設(shè)計，是不露人工斧鑿痕跡，以自然生成的狀態(tài)而出現(xiàn)，瘦燕也確是水到渠成的。三多九如是以趙飛燕的金盤起舞為設(shè)計，之后瘦燕畫面形式諸多的變化或變革，只是更換了套著裝而已，其精華與靈魂當(dāng)歸屬于三多九如。作者豐富的想象靈感，出色的創(chuàng)意實踐，整體的布局把控，用色的精雕細(xì)琢，而對風(fēng)箏制作技藝的內(nèi)行與嫻熟，看似信手拈來，這確是多方位能力的綜合體現(xiàn)。實則是為幫窮人而盡自己的所能，體現(xiàn)了作者的良苦用心。由此，而可體悟到風(fēng)箏的設(shè)計與制作，真正的功夫是在風(fēng)箏之外，此非虛言！</h3><h3> 在扎燕的創(chuàng)作中，曹公寄托并向往的，是一個“問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。”桃花源式理想的大同社會。在比翼燕畫訣的最后寫到：“錦衣紈绔者，盡是輕薄兒（音ni二聲）。恥與儕輩伍，聯(lián)袂去云霓?！笔遣恍既ヅc那些輕薄的紈绔子弟為伍，二人聯(lián)手飛向了天際，飛向了一個無君無役烏托邦式的大同社會。</h3><h3> 記得當(dāng)年與孔老和一個外國朋友一同去放風(fēng)箏，帶上了瘦燕三多九如。那天開始風(fēng)還不錯，后來風(fēng)變小了，風(fēng)箏也就在空中飄飄搖搖左搖右晃起來。孔老就與那個外國朋友講述了創(chuàng)作者曹公設(shè)計這件風(fēng)箏的想法和放飛空中各種動態(tài)變化的意思。這個老外也很有意思，馬上脫口而出very very good，看來他們也開始學(xué)習(xí)使用中國人的思維表達(dá)方式了。不過他的中文不錯，他就講：“這不就是風(fēng)箏的空中芭蕾嗎”。我當(dāng)時的想法：這個老外不簡單，他能有這種理解與聯(lián)想，功力不淺。當(dāng)然，他也有這種靈性。知音吶，很是佩服！</h3><h3> 運動風(fēng)箏的空中芭蕾，講究的是人的操控、技巧的表演和與所編背景音樂的融合；而瘦燕風(fēng)箏的空中芭蕾，是在放飛中隨風(fēng)速的變化，風(fēng)箏會隨之發(fā)生各種動態(tài)上的變化和聲響節(jié)奏的變化。二者都是以空間為舞臺，以風(fēng)箏為中心的表演者，而且都有著器樂聲響相伴隨。雖風(fēng)格不同，形式有別——不過兩種形式的空中芭蕾都很迷人，只不過兩者的出現(xiàn)相距了兩百多年。</h3><h3> 有些東西需要你去品，慢慢的去品其中的妙處。就像品一首詩，或品一盅茶，細(xì)細(xì)的去品其中所包含的悠長韻味，真可謂余‘味’繞梁，三日不去，這需要功夫。在體會瘦燕畫訣的妙‘味’過程中，又在享受著風(fēng)箏放飛的樂趣；既需將燕子擬人化，作者把人物刻畫的活靈活現(xiàn)，躍然紙上，同時，又要在趙飛燕的臨風(fēng)舞姿與風(fēng)力不同時風(fēng)箏放飛的各種動態(tài)變化過程中，體驗著在時空之間不斷的進(jìn)行著多重角色的位移與幻化，這是一種享受，一種詩意的享受。</h3><h3>附：瘦燕畫訣</h3><h3>纖纖瘦燕舞臨風(fēng)，竟掠翩躚上九重。</h3><h3>天際頻傳鉦鼓樂，云端隱聞絲竹聲。</h3><h3>花雨陣灑仙凡路，紅燈遙映碧霄宮。</h3><h3>為貌嬌姿擬人態(tài)，須將意匠寫神形。</h3><h3>金盤舞起羽衣飄，錦秀仙裙束細(xì)腰。</h3><h3>萬縷情思雙髻上，一段風(fēng)流兩眉梢。</h3><h3>盈盈笑含櫻口閉，脈脈情余比目意。</h3><h3>眉心夔紋翠點碧，眸外花顏紅潤玉。</h3><h3>鬢云覆頸襯玉頷，細(xì)指捧心愈增妍。</h3><h3>紅巾一幅綴素錦，酥胸雙凸柳腰纖。</h3><h3>翡翠珊瑚鑲寶帶，霧彀冰絹束金環(huán)。</h3><h3>環(huán)帶錦飾三元壽，裙絳彩多藍(lán)紫繡。</h3><h3>福祿連綿繞仙桃，回紋萬轉(zhuǎn)玲瓏透。</h3><h3>樂奏歸風(fēng)送遠(yuǎn)曲，濃歌艷舞鳳笙倚。</h3><h3>錦瑟凝歇曲似終，繹幅繽紛舞又起。</h3><h3>仙袂拂云翦翦飛，珠袖臨風(fēng)飄飄舉。</h3><h3>胭脂霞披石榴裙，紅映九霄晴空里。</h3><h3>塵緣未盡一線牽，瑤池罷宴返人間。</h3><h3>誰道無方能持后。應(yīng)許掌上看留仙。</h3>