<h3> 畫家，是一個(gè)怎樣的職業(yè)？又是一個(gè)怎樣的群體？他們具有什么樣的審美？秉承什么樣的原則和信念？在接觸畫家之前，我只是淺顯狹隘的以為，畫家既是搞藝術(shù)的，身上必然顯露藝術(shù)家的“風(fēng)采”，比如張揚(yáng)的個(gè)性、瀟灑不羈的行為、獨(dú)特或另類的裝扮、長(zhǎng)發(fā)飄飄或如狂草、扎個(gè)小辮兒且小辮兒的束法和頭發(fā)的長(zhǎng)度各有千秋；張口印象派閉口抽象派，無不體現(xiàn)高調(diào)張揚(yáng)的“藝術(shù)家之范兒”。</h3><h3> 在吾等非畫家的印象中，出外寫生自由自在隨心所欲，可以游遍祖國(guó)的大好河山，是一個(gè)愉悅身心的美差。試想:在一個(gè)山清水秀、氣候宜人的地方，找一個(gè)清凈又舒適的角落坐下來，微風(fēng)輕拂下，伴隨著鳥語(yǔ)花香，品茗作畫，好不愜意悠哉……一切都是那么的美好輕松……然而，右玉之行徹底顛覆了我對(duì)畫家的印象，讓我得以試著去接觸、去認(rèn)識(shí)、去了解真正的畫家；旁觀自以為是、自大、自詡為“范兒”的“秀兒”。</h3><h3></h3> <h3>讓我們通過畫家的寫生環(huán)境、工作狀態(tài)來重新定義畫家這個(gè)職業(yè)和群體</h3> <h3>寫生，對(duì)畫家來說就像是精神上的“興奮劑”，為此，他們不惜頭頂烈日、跋山涉水、身心俱疲。沉重的行囊——畫筆、畫紙、畫架、顏料、凳子和水（飲用和繪畫用水），樸實(shí)無華又實(shí)用的裝束，認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，虛心求教的精神，無不讓我重新認(rèn)識(shí)和審視這個(gè)既遙遠(yuǎn)又真實(shí)的接地氣的群體，折服于他們的嚴(yán)謹(jǐn)、自律、敬業(yè)和吃苦耐勞</h3> <h3>畫家的審美與常人不同，亦有別于攝影師。風(fēng)雨飄搖破敗無比的房屋、因日月的侵蝕而充滿滄桑感的殘?jiān)珨啾?、幾近散架的籬笆、雜亂的枯枝殘柳都是畫家眼中的靈感繆斯<br></h3> <h3>滿臉滄桑的老鄉(xiāng)模特</h3> <h3>右衛(wèi)古城的牧羊人</h3> <h3>打羊草的農(nóng)婦</h3> <p>人們總是感嘆大自然的鬼斧神工，卻忽略了畫家的妙筆生花。畫家在萬物的啟迪下開啟自己的創(chuàng)作靈感，在尊重原生的基礎(chǔ)上加入自己的理解、想象和情懷。喚醒、升華、呈現(xiàn)是畫家的初心，由此帶來的是生命、是感動(dòng)、是遐想、是延續(xù)……原本沉睡、破敗不堪的景物經(jīng)過畫家的浸潤(rùn)涂抹，悄無聲息地變成了一個(gè)個(gè)靈動(dòng)的生命躍然紙上，傳遞出一樣或不一樣的聲音和感召，如流淌的歌聲訴說著一個(gè)又一個(gè)古老、新奇的故事，如涓涓流水滋潤(rùn)著人們的心田，如奔騰的黃河發(fā)出震耳欲聾的咆哮……視覺上的沖擊帶來精神上的回響和感官刺激的快感，給人以啟示，給人以溫暖，給人以震撼，給人以幻想、給人以思考……這，就是藝術(shù)的魅力；這，就是畫家的貢獻(xiàn)</p> <h3>我在院子里晾曬的被褥亦成了康斯坦丁畫家作品的一部分</h3> <h3>畫家是孤獨(dú)的，他們沉浸在自己的冥想世界；畫家是熱情奔放的，不拘泥于形式 ，他們的激情通過自己的作品展現(xiàn)、迸發(fā)；畫家是安靜的，他們并不高聲喧囂、高談闊論；畫家是謙遜的，他們尊重同行而不予貶毀；畫家是豁達(dá)開明的，不故步自封，陽(yáng)春白雪與下里巴人各有千秋。</h3><h3> 畫家是一個(gè)辛苦的職業(yè)群體，可謂勞心、勞力、勞神。</h3><h3> 這里引用吳冠中先生對(duì)畫家的定義:“畫家，是路邊的野草，是被人踐踏仍吐蕊的花朵，是缺乏營(yíng)養(yǎng)仍倔強(qiáng)生長(zhǎng)的石隙中的松！”</h3><h3> </h3> <h3>尚老師，下次我們上那兒去！</h3><h3>哪兒？哪兒？！</h3> <h3>那兒! 那兒?。∧憧杉彼牢伊?lt;/h3> <h3>向畫家致敬</h3>