<h3>在這里面看見一幅吳冠中的作品?，F(xiàn)在在動(dòng)車上正好跟大家再繼續(xù)深入聊一下色彩</h3> <h3>這幅作品讓我感覺有很多藝術(shù)體會(huì)想跟大家分享</h3><h3><br></h3><h3>我們平時(shí)在看畫展或圖冊(cè)，經(jīng)常會(huì)看見一些我們看不懂，但是覺得特別舒服的作品</h3><h3><br></h3><h3>就是上圖這種</h3> <h3>上面這幅在內(nèi)容上還是很好理解的，畢竟只是一張風(fēng)景。它給觀眾的感受很舒服，因?yàn)樗褚槐瓬亻_水、一碟恰到好處的調(diào)味品，給你的感覺恰到好處</h3><h3><br></h3><h3>我經(jīng)常用一個(gè)詞來引導(dǎo)大家來定義這種舒服：美學(xué)修養(yǎng)。更具體來說就是“色彩修養(yǎng)”</h3><h3><br></h3><h3>就像一個(gè)高級(jí)的廚師，用很簡單的食材，也能做出驚艷你味蕾佳肴。這就是功力。美術(shù)也是</h3><h3><br></h3><h3>我給大家再看幾幅類似的大師作品，幫助大家理解繪畫里面的“格調(diào)”。</h3> <h3>上面是 莫蘭迪</h3> <h3>尚揚(yáng)</h3> <h3>上面也是尚揚(yáng)</h3><h3><br></h3><h3>我提到的人物大家自己百度</h3> <h3>這是王懷慶</h3><h3>大家看到是不是感覺越來越抽象？不太好理解了？</h3><h3>這個(gè)沒關(guān)系。如果我們看不懂內(nèi)容，就先放下，<span style="line-height: 1.8;">先去</span><span style="line-height: 1.8;">感受他們?cè)谑褂妙伾?，是什么樣的心理活?dòng)？顯然是非常理性的。他們描繪上去的色彩，完全不是他們眼睛里看見的。</span></h3><h3>我們看見的物體，一般都具有豐富的色彩表象</h3><h3>這些圖像，在忽略他們的內(nèi)容之后，我們可以直接感覺到作者對(duì)（使用）色彩的控制力。越跟真實(shí)的不一樣，呈現(xiàn)出來的畫面就越理性</h3><h3>最后這一句要畫重點(diǎn)</h3><h3><br></h3><h3>是的，尤其是男畫家?；旧隙际强坑媚X子來很主觀的使用安排畫面顏色</h3><h3><br></h3><h3>女畫家不太需要靠理性，女人對(duì)色彩天生就很敏感</h3> <h3>這座房子，在現(xiàn)實(shí)中的顏色不會(huì)如此和諧</h3><h3><br></h3><h3>但在畫家的筆下，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的主觀改變，讓畫面色彩達(dá)到和諧統(tǒng)一</h3><h3><br></h3><h3>現(xiàn)在我們可以把思路嫁接到明代繪畫上了</h3><h3><br></h3><h3>古代很多山水畫在用色上謹(jǐn)慎和理性、主觀，都不是用自己眼睛看見的青山綠水</h3> <h3>王懷慶</h3><h3>吳冠中最出色的學(xué)生之一</h3><h3><br></h3><h3>全國美展油畫銀獎(jiǎng)獲得者</h3><h3><br></h3><h3>它用明式家具的元素來表達(dá)抽象繪畫</h3><h3><br></h3><h3>明式家具本身就是家具美學(xué)里的一個(gè)高峰</h3><h3><br></h3><h3>一件明代家具，本身蘊(yùn)含了豐富的美學(xué)和人文思想</h3><h3><br></h3><h3>明代的圈椅，方圓結(jié)合，讓人視覺感受非常好。如果像宋代一樣，全是直線條，視覺感會(huì)很硬。</h3><h3><br></h3><h3>把明代家具拆分變成一個(gè)個(gè)構(gòu)件，本身就是一個(gè)個(gè)抽象的點(diǎn)線面元素</h3><h3><br></h3><h3>王懷慶在極簡主義繪畫里面融入明式家具的細(xì)節(jié)，讓本身簡單的畫面多了一份人文情懷，</h3><h3>結(jié)合他深厚的美學(xué)修養(yǎng)，作品拿獎(jiǎng)很不意外</h3><h3><br></h3><h3>我在給大家上山水課的時(shí)候，多次強(qiáng)調(diào)色彩的重要性</h3><h3><br></h3><h3>就是讓大家即使在你的筆墨功底還很薄弱的情況下，畫面格調(diào)看起來都不會(huì)很俗氣</h3><h3><br></h3><h3>我上面給大家舉的這些例子，是因?yàn)楦蚁虢o大家傳達(dá)的提升和理解色彩修養(yǎng)有關(guān)，其他還有很多藝術(shù)品在理解上都有不同的打開方式。大家理解好我要傳達(dá)的重點(diǎn)才好，不要鉆牛角尖</h3><h3><br></h3><h3>有的抽象畫用的色彩很豐富的，需要我們理解的是韻律和節(jié)奏</h3><h3><br></h3><h3>有的作品整張畫只有一個(gè)藍(lán)色</h3><h3><br></h3><h3>作者卻是想讓我們感受它自己對(duì)人生和世界的理解。比如伊夫克萊因</h3><h3><br></h3><h3>這次分享，是帶大家理解色彩的理性和格調(diào)的關(guān)系</h3><h3>所以，國畫用色里面的“火氣”，就是顏色太艷太生</h3><h3><br></h3><h3>要把這個(gè)解決才能畫好文人畫</h3> <h3>這種構(gòu)成感（構(gòu)圖），大師級(jí)</h3><h3><br></h3><h3>穩(wěn)</h3><h3><br></h3><h3>美</h3><h3><br></h3><h3>這個(gè)白色不是顏料管里面直接擠出來就用</h3><h3><br></h3><h3>還有很微妙的色彩傾向</h3><h3><br></h3><h3>只要把顏色用好用高級(jí)了，你沒那么深的哲學(xué)內(nèi)涵，畫面也至少不俗，有格調(diào)</h3><h3><br></h3><h3>在這個(gè)基礎(chǔ)上再加入自己的閱歷所理解的哲學(xué)和人生。作品就會(huì)很獨(dú)特</h3> <h3>這幾個(gè)畫家在美學(xué)格調(diào)上都到了無國界的階段</h3><h3><br></h3><h3>還有一個(gè)常玉</h3> <h3>潘天壽是吳冠中的老師</h3><h3><br></h3><h3>他有一本小冊(cè)子專門寫構(gòu)圖的</h3><h3><br></h3><h3>吳冠中的作品能有這種國際化的構(gòu)成感，受潘天壽影響很大</h3><h3>我們可以回去看潘天壽的作品，構(gòu)圖都非常簡潔</h3><h3><br></h3><h3>我回去找一下封面拍給你</h3><h3><br></h3><h3>其實(shí)不用看文字?？此淖髌纷约悍治隹偨Y(jié)是最快的</h3><h3><br></h3><h3>只要理解了，就通了</h3><h3><br></h3><h3>我舉個(gè)例子，吳冠中一直都批評(píng)徐悲鴻是美盲。為什么？因?yàn)閰枪谥杏X得徐悲鴻只會(huì)畫得像，不懂什么是美。但是徐悲鴻卻是把中國美術(shù)史從中國畫里面鑿出一條支流的人，這一百年的時(shí)間，讓中國的藝術(shù)有了另一種延伸的方向。所以從這個(gè)角度來看，徐悲鴻是美術(shù)先驅(qū)，即使吳冠中先生說他美盲、即使他真的是美盲，但是他對(duì)中國美術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)是不可磨滅的</h3><h3><br></h3><h3>所以，你不要讓我評(píng)論邱和王的優(yōu)劣</h3><h3><br></h3><h3>這兩種是不一樣的表現(xiàn)方式</h3><h3><br></h3><h3>就像問我蘿卜和黃瓜哪個(gè)好吃一樣</h3><h3>關(guān)于色彩的高級(jí)，剛才已經(jīng)舉了很多例子了</h3><h3><br></h3><h3>總結(jié)起來就幾個(gè)詞</h3><h3><br></h3><h3>和諧、統(tǒng)一</h3><h3><br></h3><h3>有些色彩很斑斕的作品，如果顏料在畫布上的安排和比例恰當(dāng)，也會(huì)非常舒服和美，這就是和諧</h3><h3><br></h3><h3>就像一個(gè)人身上穿的衣服，你搭配的顏色的比例很重要</h3><h3><br></h3><h3>有一句話叫：紅配綠賽狗屎</h3><h3><br></h3><h3>但是還有一句形容畫面非常美的話</h3><h3><br></h3><h3>“萬綠叢中一點(diǎn)紅”“紅了櫻桃綠了芭蕉”</h3><h3><br></h3><h3>這兩種那么沖突的色彩，比例得當(dāng)，也會(huì)很美</h3><h3><br></h3><h3>我說的這些可能有些朋友不一定認(rèn)可，不同的人對(duì)美學(xué)的理解也會(huì)不一樣。跟我頻道接近的可能就有用</h3> <h3>視覺舒服的繪畫作品有兩種特征：1.畫面不超過三套色彩體系。2.畫面里所有的色彩都屬于近似色。</h3> <h3>看一下是否有我總結(jié)的兩個(gè)特征</h3><h3><br></h3><h3>其實(shí)還可以再加一條：構(gòu)圖簡潔</h3><h3><br></h3><h3>我為什么不說“三種”而說“三套”</h3><h3>三種就是三個(gè)明確的顏色，比如紅、黃、藍(lán)</h3><h3>什么樣才叫“套”？</h3><h3><br></h3><h3>像下面這身衣服：</h3> <h3>這里面單個(gè)人身上這些瑣碎、復(fù)雜的色彩體系，組成的這個(gè)整體，就叫一套。</h3><h3><br></h3><h3>我再給你們多看幾幅</h3><h3><br></h3><h3>一定要理解明白“一套色”的含義</h3> <h3>整個(gè)小狗身上，有兩套色</h3><h3>一套迷彩，一套狗毛</h3> <h3>這個(gè)圖片范圍里也是兩套色：迷彩網(wǎng)、草地</h3><h3><br></h3><h3>大家有點(diǎn)明白了嗎</h3><h3><br></h3><h3>如果明白了，我就可以拿具體的畫家作品來舉例了</h3><h3><br></h3><h3>無論有多么瑣碎、也不管他有多少細(xì)節(jié)，如果它是一個(gè)和諧的整體，它就是“一套色系”</h3> <h3>在這個(gè)畫面里，這對(duì)破爛衣服是一個(gè)整體，它是一套</h3><h3><br></h3><h3>天空是一個(gè)整體，它是一套</h3><h3><br></h3><h3>好。接下來給大家看所有的大師作品，都具備這個(gè)給視覺帶來舒服的特征。把這點(diǎn)理解好，就算不成大師，作品至少是舒服的</h3><h3><br></h3><h3>先看幾幅特征比較明顯的</h3> <h3>大家可以分析一下里面有幾套色</h3><h3><br></h3><h3>看似復(fù)雜，但是美</h3><h3><br></h3><h3>我手機(jī)拍的電腦屏幕。比較朦朧</h3><h3><br></h3><h3>吳冠中作品</h3><h3><br></h3><h3>再看幾幅沒有上面幾幅那么明顯的</h3><h3><br></h3><h3>但是依然具備這個(gè)特征</h3> <h3>不超過四套。并且要有主次</h3><h3><br></h3><h3>還有一套的，下圖：</h3> <h3>再給大家看我最愛的常玉</h3> <h3>還有波洛克</h3> <h3>還有王沂東</h3> <h3>還有艾軒</h3> <h3> 無論什么風(fēng)格的畫家</h3><h3>好看舒服的作品都具備了我說的特征</h3><h3>不超過四套色彩體系</h3><h3>三套可以很完美</h3><h3>一套會(huì)很整體</h3> <h3>這些是一套的</h3> <h3>這是兩套</h3> <h3>三套的</h3> <h3>上面兩圖瞬間的印象就是三套的</h3><h3><br></h3><h3>這就是色彩修養(yǎng)的美學(xué)密碼</h3><h3><br></h3><h3>畫面節(jié)奏感、韻律感的色彩體現(xiàn)</h3> <h3>在LOGO（標(biāo)志）上體現(xiàn)最明顯</h3><h3><br></h3><h3>用色體系越少、越簡單，越容易給人留下記憶</h3><h3><br></h3><h3>無論畫面細(xì)節(jié)有多復(fù)雜，但是體系要少</h3> <h3>這個(gè)不用說大家都知道是誰了</h3><h3>大師都有共性</h3><h3>學(xué)美術(shù)到了一定程度，都能殊途同歸</h3> <h3>為什么舒服、為什么美。就是色彩的韻律感和節(jié)奏感恰到好處</h3><h3>我自己這些年一直在用這套理論來搞創(chuàng)作</h3> <h3>現(xiàn)在傾囊相授，真的是天上給你們掉金子，隨便撿</h3> <h3>連隨便拍照都是這種美學(xué)理論</h3><h3>希望大家以后有能力了繼續(xù)傳播美。??</h3><h3><br></h3><h3>在網(wǎng)絡(luò)上給你們隨口聊這些，其實(shí)算不上你們的老師。但是我相信這些美學(xué)里最核心的東西，很多老師是不知道可能也不愿意跟你們分享，<span style="line-height: 1.8;">或者他們知道了，但不善于表達(dá)</span></h3><h3><br></h3><h3>我覺得在墨池上那么多課，教學(xué)員那些筆墨技法，其實(shí)都只是些雕蟲小技。真正能造就大格局的，是上面這些內(nèi)容。</h3><h3><br></h3><h3>晚安各位。</h3> <h3>大家有空可以看一下 黃賓虹、徐渭的作品，還有德庫寧、巴斯奎特，比較一下他們的共同點(diǎn)，等我心血來潮給你們講繪畫里的“情緒”。</h3><h3>作品的“情緒”也是世界藝術(shù)通用語言。就像音樂里傳遞出來的基調(diào)一樣，不需要翻譯。</h3><h3><br></h3><h3>在構(gòu)圖里，疏是一套體系，密是一套體系，冷是一套體系，暖是一套體系，灰是一套，然后協(xié)調(diào)組合起來，至于怎么組合拳，看個(gè)人修為功底了，老師，我這樣理解正確嗎@陳星州</h3><h3>?</h3><h3>我說的色彩體系不是想讓你這么理解的</h3><h3>“無論有多么瑣碎、也不管他有多少細(xì)節(jié)，如果它是一個(gè)和諧的整體，它就是‘一套色彩體系’”，與冷暖簡疏無關(guān)</h3> <h3>弗洛伊德</h3> <h3>英國女王在她家等了四次都沒等到他有心情給她畫肖像</h3> <h3>畫了一張巴掌大的女王都不想掛</h3>