<h3>來源：老照片聊古今</h3><h3><br></h3><h3>1933年，在上海《明星日報(bào)》的評選中，胡蝶票數(shù)超越陳玉梅、阮玲玉，以絕對優(yōu)勢當(dāng)選電影皇后，從此，“電影皇后”就與胡蝶的名字聯(lián)系在一起。1967年息影之后，胡蝶遷居溫哥華，度過了平靜安寧的晚年，直至1989年去世，留下一句“蝴蝶飛走了”，令世人追憶。<br><br></h3><br><h3></h3> <h3>1935年，胡蝶泛舟柏林郊外，同游者為中國駐德公使劉崇杰之子。（潘氏家族供圖）</h3></br><h3> <h3>一代影后胡蝶（拍攝年代不詳，潘氏家族供圖）</h3></br><h3>十多年前，溫哥華美術(shù)館亞洲館兼任總監(jiān)鄭勝天應(yīng)慕尼黑斯托克美術(shù)館館長丹斯克爾邀請，合作籌辦大型展覽“上海摩登”，展現(xiàn)上世紀(jì)前期東西方現(xiàn)代文化的初次邂逅。鄭勝天拜訪居住在溫哥華的胡蝶兒子一家時(shí)，發(fā)現(xiàn)了胡蝶的數(shù)百張照片，其中大部分從未發(fā)表。</h3></br><h3> <h3>胡蝶是“上海摩登”的代表人物。在展出的諸多老照片中，這位電影皇后擺出迥異于傳統(tǒng)審美的姿勢，呈現(xiàn)出現(xiàn)代海派風(fēng)情。展覽海報(bào)上，她身著短袖襯衫、工裝褲、腳踩長靴坐在老爺車前，嫵媚中透著自信。</h3></br><h3> <h3>胡蝶身著工裝褲，腳踩黑色長筒靴。（陳嘉震攝，潘氏家族供圖）</h3></br><h3>上海攝影藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)凱倫·史密斯（KarenSmith）告訴第一財(cái)經(jīng)，這張照片微妙地體現(xiàn)了胡蝶的性格：“今天的那些車展上的美女，近乎裸露地站在那里，就好像一件裝飾品，但是胡蝶是這么自然，又是這么自我，她詮釋了何謂摩登，她也懂得如何展現(xiàn)摩登。”</h3></br><h3> 胡蝶的容貌既有東方古典韻致，又混合著新時(shí)代的格調(diào)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，為她贏得了絕佳的觀眾緣。當(dāng)時(shí)的一些娛樂媒體曾把上海女明星按照《紅樓夢》人物進(jìn)行對位排列，胡蝶因端莊之氣被視為“元春”；有媒體以花名為女明星命名，她被比作牡丹。胡蝶一生飾演過慈母、教師、律師、農(nóng)婦、闊小姐等跨越不同階層的諸多女性角色，梅蘭芳曾經(jīng)評價(jià)胡蝶的表演：“胡蝶的表情自然是有她一派的，她以沉著自然見長，足見修養(yǎng)程度之深。”</h3></br><h3> <h3>1920年代中葉，中國電影業(yè)開始繁榮發(fā)展，到1930年，電影院已經(jīng)成為上海建筑地標(biāo)的一部分。1933年，由鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的大光明影城開業(yè)。十年間，電影技術(shù)也迅速發(fā)展，其中最具代表性的兩部電影，《火燒紅蓮寺》里演員吊威亞完成武打動作，還有一人分飾兩角的《姊妹花》，都由胡蝶主演，引發(fā)巨大轟動。胡蝶永遠(yuǎn)追隨著電影發(fā)展的腳步，磨煉自己的技能，走在風(fēng)潮前沿。</h3></br><h3> <h3>《火燒紅蓮寺》是武俠片風(fēng)潮的開山之作，也是第一部由女性主演武打角色的電影。紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影學(xué)系終身教授張真在《胡蝶/電影皇后與文化偶像》一文中寫道，這部戲中所塑造的女性瀟灑、獨(dú)立，并有意識地組建聯(lián)盟，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會渴望脫離男權(quán)轄制，迎接新的正在發(fā)生轉(zhuǎn)變的性別認(rèn)知的風(fēng)潮。</h3></br><h3> <h3>胡蝶自小隨父母游歷上海、北京、廣州等地，精通北京話、廣東話和上海話等。1931年，胡蝶出演中國首部有聲電影《歌女紅牡丹》，成為中國早期橫跨默片時(shí)代和有聲電影時(shí)代的女演員，出色的語言能力將默片時(shí)代走來的一眾女星甩在身后。與胡蝶同代的影評人凌鶴曾撰文寫道：“有人說，中國電影將近20年的成績，只是創(chuàng)造了一個(gè)胡蝶，這話雖不免過火一點(diǎn)，但也頗有道理，事實(shí)上是如此，胡蝶已經(jīng)成為觀眾的偶像，無論男女老幼，一提到電影便會想到她，差不多是沒有了她便沒有中國電影似的?！?lt;/h3></br><h3> <h3>胡蝶1935年的歐洲之行是展覽中最具分量的一組照片，1935年2月21日至7月8日，以莫斯科國際電影節(jié)為契機(jī)，胡蝶前往歐洲訪問交流。五個(gè)月里，她從莫斯科游歷至柏林、巴黎、倫敦、日內(nèi)瓦和羅馬，拜訪海外華人、歐洲電影公司、制片人，撰寫的游記在國內(nèi)媒體上廣為發(fā)布。</h3></br><h3> 在早期的中國電影明星中，很難找到誰比胡蝶有更開闊的眼界。溫哥華美術(shù)館代表DebraZhou說：“胡蝶是一個(gè)非常具有前瞻性的人物，也是一個(gè)很勇敢的女性，正因?yàn)橛型饨击攘?，才能夠勝任出訪的工作，她是中西文化使者，是中國第一個(gè)在國際上享有知名度的女星，是當(dāng)之無愧的電影皇后。”</h3></br><h3> <h3>1936年，胡蝶在家中招待黃柳霜（一排左二）。（潘氏家族供圖）</h3></br><h3>1935年11月結(jié)婚后，胡蝶繼續(xù)拍電影，直到1960年代。對于媒體對其年齡的挖苦，她的回應(yīng)顯得釋然：“在現(xiàn)實(shí)生活是這樣，在舞臺也是這樣，不能永遠(yuǎn)是主角”。1960年，她憑借在李翰祥執(zhí)導(dǎo)的《后門》中的出色表演，在日本舉行的第七屆亞洲電影節(jié)上斬獲影后殊榮。</h3></br><h3> 1986年，年近80的胡蝶獲得第17屆臺灣金馬獎終身成就獎。胡蝶從影40年，主演了90余部電影。在同期電影明星中，幾乎無人能與之比肩，堪稱明星中的明星。</h3></br><h3> <h3>1960年，胡蝶（右）在導(dǎo)演李翰祥的電影《后門》中飾演徐太太。</h3></br><h3>胡蝶經(jīng)歷了中國電影業(yè)里程碑式的十年，也熬過了最動蕩的戰(zhàn)爭時(shí)期。她總能把握住命運(yùn)，每一步都堅(jiān)持著自己的選擇，活得自知而勇敢。正如張真所言，胡蝶不僅是一位為幾輩華人觀眾所喜愛的電影明星，她更是現(xiàn)代中國大都會女性的象征。</h3></br><h3> <h3>1935年，胡蝶應(yīng)柏林記者之邀，在當(dāng)?shù)亟值郎狭粲?。（潘氏家族供圖）</h3></br> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s?timestamp=1560479990&src=3&ver=1&signature=3JVpRi0J0vxuEGY2PslfHHcOiNqcOWekEYsBqORIFAB8Ykd2JZ7PZMwAvc-BzA2HI90ReGgZToLiUKPzVkOvgCLiJEr-S4sIBmI9RL2wJiMLLjbN90d26dLoeN5mAaiBq6O9Aom8DFj4JFQm61yNd17Tva1hXflGWpwP1gPepSg=" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有</font></h3>