吳門書派——信札中的情深意切文藏書畫 <h5>在中國(guó)古代，書信被喻為“錦鯉”、“飛鴻”、“青鳥”、“彩云”。書札，就是親筆寫的信札，是書法家們的手跡得以保存的重要形式。明代初期，長(zhǎng)江以南的文化中心逐漸由浙江杭州轉(zhuǎn)移到江蘇蘇州，這一時(shí)期有大量文人雅士聚集于此，形成“吳門派”。其中的“吳門書派”作為一個(gè)地方流派，其藝術(shù)成就之高、歷史之久、人員之眾、規(guī)模之大、影響之廣在中國(guó)書法史中純屬罕見。<br><br>吳門書派的興起離不開時(shí)任禮部尚書的吳寬，其工詩(shī)文，精書法，書學(xué)蘇軾，是吳門書派中少有的身居高位、仕途平坦之人。吳寬時(shí)常提攜后輩、愛才惜才，令吳門得以聚集人才，形成了一個(gè)影響廣大的藝術(shù)流派。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">《吳寬致歐信札》</span></div><br>吳寬這通書札，曾經(jīng)吳湖帆收藏，他將其定名為《唐寅乞情帖》。整通信札字距綿密，字跡緊湊，點(diǎn)劃微腴而提按自然，墨色由濃而淡，不僅可以看出吳寬書風(fēng)意態(tài)寬和，頗有法度，而且還可體會(huì)出他書寫時(shí)的急切心情。<br>《吳寬致歐信札》便充分反映出其愛惜人才的高尚品德。書札的內(nèi)容涉及了明代著名的弘治科場(chǎng)弊案。弘治十二年，唐寅挾解元之名參加會(huì)試，在考試前與主考官之一程敏政有所往來。試后程敏政被人彈劾收受唐寅及其同伴徐經(jīng)的賄賂，案件牽連廣大，滿城風(fēng)雨，最后查無實(shí)據(jù)，不了了之。唐寅被拘問后發(fā)落到浙江充當(dāng)吏役。吳寬是唐寅的同鄉(xiāng)，其時(shí)在京為官，得知后寫信給浙江的同僚，請(qǐng)求他照顧即將到來的唐寅。信中吳寬言辭懇切，一再為唐寅申辯冤屈，流露出對(duì)其無限的同情與惋惜。<br><br>而真正將“吳門書派”推向盛世的關(guān)鍵人物有三位，分別是祝允明、文徵明和王寵，史稱“吳門三家”，王世貞曾言：“天下書法歸吾吳，而祝京兆允明為最，文待詔徵明、王貢士寵次之?！?lt;br><br>祝允明的書法堪為吳門書派成就達(dá)到頂峰時(shí)的標(biāo)志，其書藝師承范圍廣泛，加之本人才情風(fēng)流，性格倜儻不羈，故而他的書法往往隨心所欲，任意揮灑，能融諸家之長(zhǎng)，渾然天成，書寫出許多不同的面目。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">《祝允明劉姬詞及致朱凱札》</span></div><br>這件展品其實(shí)是兩件作品裝裱在了一起。其一是祝允明代一劉姓女子寫懷失約情郎的小詞，行文之中透露著淡淡的哀愁，“解衣斜對(duì)影，欲寢恨床空。凄斷銀缸渾欲滅，數(shù)聲窗外孤鴻?！钡莱隽伺庸录诺男睦頎顟B(tài)。</h5><h5><br>另一件是仿照齊梁時(shí)期的宮體詩(shī)而寫的詩(shī)歌，向友人朱凱求教。“美女在東鄰，容與寡情親。倚風(fēng)還自笑，對(duì)月更含顰。羅袂暖猶薄，蛾眉嬌未勻。安得花上日，長(zhǎng)照洞房春。”體現(xiàn)出祝允明風(fēng)流不羈、隨心所欲的個(gè)性。</h5><h5><br>祝允明去世后，文徵明成為吳門書派的領(lǐng)袖人物，其不僅詩(shī)、書、畫兼擅，而且德高望重，獨(dú)領(lǐng)吳門書畫文壇30余年。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">《文徵明致妻札》</span></div><br>此件展品是文徵明寫給妻子的一封家書，內(nèi)容雖然極其家常，但可看出他的行文依舊規(guī)矩整肅、一筆不茍，體現(xiàn)了文徵明寫字作畫態(tài)度謹(jǐn)嚴(yán)，少有潦草敷衍，同時(shí)也彰顯出其行草書法深厚的功力。</h5><h5><br>《文徵明致妻札》則表現(xiàn)出了這位當(dāng)時(shí)的大人物私下里不為人知的另一面，“不知出殯事如何，曾砌郭不曾？前銀不彀用，今再二兩去。凡百省事些，再不要與三房四房計(jì)，我當(dāng)初兩次出殯，不曾要大哥出一錢，汝所見的。千萬(wàn)勸二官不要與計(jì)較,切記，切記。徵明付三姐?！倍潭處拙?，不僅詢問了妻子家中的各項(xiàng)事宜，并且還叮囑妻子叫家人在銀錢上不要與大房計(jì)較，體現(xiàn)出文徵明精細(xì)又不失內(nèi)斂儒雅的文人形象。</h5> <h5><p></p><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">《王寵致王守札》其中一通</span></div><br>王寵在歷史上是一個(gè)才氣很高、翩翩濁世佳公子的形象，但從這封家書中可見王寵的生活非常坎坷，人也不是那么絕俗，甚至需要親自種田。他在信中向哥哥訴苦：家里多方面舉債，為此一直處于憂慮與不安之中。信中揭示了王寵不為人知的一面，也讓人了解到他的書法藝術(shù)是在憂煩日常生活之外，為自己營(yíng)造精神上的桃花源。<p></p><p><br>“吳門三家”中的王寵有著自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！锻鯇欀峦跏卦肥峭鯇櫫舸嬗谑赖臅?。這是王寵致兄長(zhǎng)王守的一系列家書中的一通，因是家書，不僅言辭直白，而且書法也輕松隨意。王寵的書法受蔡羽的影響，學(xué)習(xí)晉人，崇尚韻味，這件信札雖然寫得隨意，但字形體勢(shì)舒朗，用筆爽利，字與字之間少有連筆，清爽淡宕，格調(diào)蕭散，充分表現(xiàn)出王寵的書法風(fēng)格。</p><p><br></p></h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">《王寵致王守札》其中一通</span></div><br>祝、文、王以下，追隨者很多，僅文徵明家族中就出現(xiàn)了多位書畫家。其中以文彭最為突出，他繼承家學(xué)，不但能畫善書，而且是“吳門印派”的創(chuàng)始人，被后人奉為“印家之祖”，在中國(guó)篆刻史上居于極為重要的地位。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">《文彭致錢榖札》</span></div><br>作為文徵明的長(zhǎng)子，文彭能畫，工書，善于治印，精通鑒賞，堪稱全才。這一通寫給好友錢榖的信札里，前面略說了朋友之間的近況瑣事，其后都是與錢榖（讀音:[gǔ]）討論新近見聞的書畫、印章、古玩，因?yàn)殄X榖喜歡收藏書籍，也告知他一些稀有的圖書訊息。</h5><h5><br>明代吳門書畫家的書札，不僅能領(lǐng)略到“吳門派”眾多名家的書法藝術(shù)，同時(shí)，還能看到他們與各色人等的往來，周旋在各種事務(wù)之間，無論是廟堂之高還是江湖之遠(yuǎn)，他們過著與普通人一樣的生活，一樣冗繁，一樣艱辛，時(shí)代的風(fēng)云與碎屑他們無不沾染，生活的甘醇與澀苦他們俱都承擔(dān)。一通通書札，看似普通卻極具歷史與藝術(shù)的雙重價(jià)值。</h5>