<h3>胡一川1981年訪問英國時(shí)留影</h3> <h3>廣州美術(shù)學(xué)院 胡一川塑像</h3> <h3>延安革命藝術(shù)家中,我最欽佩的,是胡一川。</h3><h3>欽佩的理由,首先,是他畫得好。畫風(fēng)大氣,強(qiáng)悍,硬朗,粗獷,質(zhì)樸。沒有很多中國油畫家難以避免的磨磨唧唧和酸文假醋。</h3> <h3>1942年,延安文藝座談會與毛主席留影,后排左二為胡一川。</h3> <h3>1940年1月,在王家峪八路軍總部,朱德總司令主持前方文藝座談會。二排左四為胡一川。</h3> <h3>其次,他是真正有閱歷的藝術(shù)家。他幾乎經(jīng)歷了20世紀(jì)中國革命美術(shù)的所有重大事件。從杭州藝專到延安魯藝,從新興木刻到紅色油畫,從坐國民黨的牢到做共產(chǎn)黨的官,從中心(北京)到邊緣(廣州)。還有,從政治藝術(shù)到生活愛情。</h3><h3><br></h3> <h3>1939年1月,魯藝木刻工作團(tuán)在山西沁縣銅川中學(xué)舉辦木刻展覽時(shí)合影,左起彥涵、華山、胡一川、羅工柳。</h3> <h3>最后,是他有獨(dú)立人格。這不止因?yàn)楫嬶L(fēng)獨(dú)特,也有其他事情可說明。比如,在延安時(shí),胡一川是魯藝教員中最早到農(nóng)村去畫畫的人。而當(dāng)時(shí)延安魯藝美術(shù)部領(lǐng)導(dǎo),提倡玩學(xué)院派畫石膏像。他們批評了胡一川,是毛主席那個(gè)延安文藝座談會講話,讓胡一川不再被批評了。</h3> <h3>胡一川也是建國后中央美院第一任黨領(lǐng)導(dǎo),他與徐悲鴻合作成為中央美院創(chuàng)始人。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>胡一川與徐悲鴻在中央美術(shù)學(xué)院。在中共行政管理體制下,北京是當(dāng)然的中心,胡一川是建國后代表新政權(quán)接管中央美院的主要領(lǐng)導(dǎo),工作上也沒出什么問題。何以反而被派往南方組建新學(xué)院?一般說,黨內(nèi)人事變化常常有復(fù)雜的原因,不會是一句工作需要那么簡單。</h3> <h3>1949年,在創(chuàng)建中央美術(shù)學(xué)院時(shí)與徐悲鴻合影。</h3> <h3>1951年,中央美術(shù)學(xué)院美干班師生合影。二排右四為胡一川。</h3> <h3>在藝術(shù)中,風(fēng)格即人格。胡一川從延安到改革開放以后,其畫風(fēng)沒有發(fā)生太大變化,始終保持了非常個(gè)人化的創(chuàng)作手法和審美態(tài)度。無論畫什么,他的筆下,總是強(qiáng)悍粗獷,大刀闊斧,不同流俗。</h3><h3>親歷波瀾壯闊的大時(shí)代洗禮,擔(dān)負(fù)重要的美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)工作,竟然沒有因?yàn)樯矸莸匚欢艞壔驕p少對藝術(shù)的熱愛和努力,創(chuàng)作出那么多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。這樣的人,很值得佩服,也很值得研究。</h3> <h3>1941年,在延安與延安魯藝戰(zhàn)友合影,右起胡一川、焦心河、江豐、古元。</h3> <h3>1957年作為世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)評委與各國評委合影。右一為胡一川。</h3> <h3>1954年在中南美專畫室臨摹蘇聯(lián)油畫原作《入團(tuán)》。</h3> <h3>1953年創(chuàng)建中南美專后與其他校領(lǐng)導(dǎo)留影,校長胡一川(右二)、副校長關(guān)山月(右)、副校長楊秋人(左二)、副校長陽太陽(左)。</h3> <h3>1982年,胡一川登上黃山鯽魚背寫生</h3> <h3>1980年在廈門日光巖上寫生。</h3> <h3>1931年“一八藝社”同人合影于杭州西湖,二排左四為胡一川,前排左四為夏朋。</h3> <h3>胡一川</h3><h3><br></h3><h3>到前線去</h3><h3><br></h3><h3>黑白木刻</h3><h3><br></h3><h3>20m×27m</h3><h3><br></h3><h3>1932</h3> <h3>1984年文化部副部長賀敬之在北京舉辦的祝賀胡一川同志從事美術(shù)工作五十五周年茶話會上講話。右一為胡一川、右二周揚(yáng),右三華君武。</h3> <h3>胡一川書法</h3> <h3>胡一川為家鄉(xiāng) 福建永定 中川村題字</h3> <h3>胡一川故居 永定中川村 務(wù)滋樓</h3> <h3>青年畫家王振,寫生中川2012~2019</h3>