圣洛倫佐教堂也在領(lǐng)主廣場上，與美第奇宮隔著一條街。這座佛羅倫薩最古老的教堂，正立面沒有任何裝飾。托斯卡納艷陽下，幾百年前的磚石裸露在行人的視野里，像沒有五官的面孔。如果對佛羅倫薩的過往沒有太多認識，很有可能會被簡陋的外表所疑惑，與這座教堂所蘊藏的歷史與藝術(shù)擦肩而過。 圣洛倫佐教堂公元四世紀初建。1419年布魯內(nèi)萊斯基受柯西莫·美第奇之托，改造擴建成文藝復(fù)興風格的教堂，作為美第奇家族教堂與安葬地。1518年，米開朗琪羅被委任來設(shè)計教堂的外立面，因為得不到他要的白色卡拉拉大理石，加上與美第奇家族的恩恩怨怨，米開朗琪羅到死也未能實施他的設(shè)計，教堂就了現(xiàn)在這個樣子。米開朗琪羅未能完成的工作，誰能代他完成呢？這個外立面可能永遠就這樣了，除非再出一個米開朗琪羅。 從門外的喧囂走進拉丁十字結(jié)構(gòu)的教堂，大殿冰冷的白灰色調(diào)讓人瞬間平靜。大殿是明確且單純的文藝復(fù)興品味，那種文藝復(fù)興范式的理性主義風格：以穹隆為中心，講究秩序和比例。通過復(fù)興古羅馬時期的建筑形式，文藝復(fù)興建筑排斥了象征神權(quán)至上，不對稱和不按比例的哥特建筑規(guī)范。即使在文藝復(fù)興發(fā)源地的佛羅倫薩，乃至整個意大利，像圣洛倫佐教堂這樣沒有參雜其他的建筑風格，單純的文藝復(fù)興風格建筑也不多見。 圣洛倫佐教堂有好幾個看點：美第奇的家族墓地、多納泰羅的青銅布道臺、布魯內(nèi)列斯齊的老圣器室與米開朗琪羅的著名雕塑《晝、夜、晨、暮》。沿中央通道走到盡頭的布道臺，臺四側(cè)的浮雕是多納泰羅的雕刻《耶穌的一生》。1460年，多納泰羅開始制作這件他一生中最后的重要作品時，已在風燭殘年。他未能見到作品的問世。他的學生貝托多，也就是米開朗琪羅的老師，最終完成了這件古雅莊重，飽含老人的滄桑情懷，載入宗教藝術(shù)史的巨作。 祭壇兩邊的墻壁和地面上，有六具石棺。石棺只是裝飾性的，里面并沒有遺骸。佛羅倫薩的歷史，起碼有半部是寫在美第奇家族史里吧。美第奇家族統(tǒng)治佛羅倫薩300余年，出了十三位統(tǒng)治者，包括六位石棺的主人?？莆髂皇朗鞘孜煌兴箍{大公，墳?zāi)咕驮谥骷缐暗牡叵?，陪伴在他身旁不是他的妻子或者兒孫，是他崇敬有加的藝術(shù)家多納泰羅。大公先于多納泰羅辭世，臨終前把這位意氣相投的朋友托付給他的長子皮耶羅·美第奇，多納泰羅因此得以度過了幸福的余生，是長眠在這座家族教堂里唯一的非美第奇家族成員。 迄今為止由267位教皇組成的教皇世系里，兩位來自美第奇家族，分別是克萊蒙七世和利奧十世。教皇利奧十世的帽子和權(quán)杖收藏在祭壇后面的小圣器室里，展示的其它圣器與圣物還有兩位教皇從君士坦丁堡和希臘購買的圣人遺骨。傳說里美第奇家族曾試圖從耶路撒冷的圣墓教堂購買圣物，但沒有成功，后來又找人去偷，也沒有成功。美第奇家族通過政治聯(lián)姻，從金融圈子擴張到權(quán)力世界，成為13世紀至17世紀在歐洲擁有強大勢力的名門望族，終究也遭遇了件金錢與權(quán)力都擺不平的事。看來世界真存在天花板的。 新圣器室和王子小堂在教堂后面，合稱美第奇禮拜堂。美第奇家族50多位成員長眠在王子小堂的地下墓室里。新圣器室是米開朗琪羅設(shè)計的第一件建筑作品，里面留存大師九件雕塑作品，包括最著名的“晝、夜、晨、暮”。 晝夜晨暮是兩座陵墓的裝飾雕塑，墓主人分別是洛倫佐·德·美第奇與朱利亞諾·德·美第奇。洛倫佐是科西莫大公的孫子，佛羅倫薩共和國的第六位統(tǒng)治者，史稱“豪華者洛倫佐”。豪華者洛倫佐1469年成為美第奇家族的繼承人。跟他祖父一樣，也是文藝復(fù)興時期著名的藝術(shù)贊助人，馬基雅維利為答謝庇護者的浩蕩龍恩，將著名的《君主論》題獻給他。洛倫佐27歲死于梅毒，女兒凱瑟琳嫁給法國國王亨利二世，生下三位法國國王，弗朗索瓦二世、查理九世與亨利三世。另一位女兒瑪格麗特嫁給納瓦拉國王亨利，也就是日后波旁王朝的開創(chuàng)者亨利四世。后來亨利四世與瑪格麗特離了婚，娶的還是美第奇家族的瑪麗·德·美第奇，生下法王路易十三。 朱利亞諾是美第奇家族的第七位統(tǒng)治者，豪華者洛倫佐的叔叔，教皇利奧十世的弟弟，只活了37歲?！俺磕骸迸惆橹鍌愖簦皶円埂笔刈o著朱利亞諾，兩對雕塑代表光陰的流逝，也象征時間支配的命運。 《晨》的形象是一位少女，有說法是處女的化身，正從昏睡中醒來。青春沒有帶來歡樂，只有肉體和精神的困惑。放在華夏文化的語境，會是臨水照花，季節(jié)蹉跎了芳華之嘆吧。在西方文化里，是對生命的憂思衍生的人生空漠之感。同樣的情懷也體現(xiàn)在《暮》?！赌骸肥浅两诰拺雅c反省里中年男子的形象，一生的風霜刻在臉上。 《晝》的男性人體雕像象是剛從睡夢中被驚醒，右手在背后支撐著身體，困惑的眼睛圓睜著，越過肩頭向前方凝視。《夜》是身材碩長的成熟女性，右手抱著頭，沉湎在憂郁與困惑，也像是在沉睡，腳下的貓頭鷹象征著黑夜的降臨?，F(xiàn)實和邏輯無法滿足藝術(shù)對世界的審視和建構(gòu)時，夢就時常被調(diào)用出來。枕后的面具則象征著惡夢纏身，她似乎已經(jīng)精疲力盡，只有在夢境中才能得到安寧。 新圣器室還有三尊雕像，中間的《美第奇的圣母子》也是米開朗琪羅的作品。三尊雕塑下方的地下，還有兩座墓葬。一座屬于“偉大的洛倫佐”，“晨暮”墓主人“豪華者洛倫佐”的父親。另一座的主人是偉大洛倫佐的弟弟朱利亞諾，“晝夜”墓主人朱利亞諾是他兒子，1478年死于謀殺。 “晝、夜、晨、暮”是米開朗琪羅盛年時代作品。1519 年，米開朗琪羅以超凡的智慧和毅力完成了世界上最大的壁畫西斯廷教堂天頂壁畫《創(chuàng)世紀》，又歷盡艱辛為教皇陵墓創(chuàng)作了著名雕塑《摩西》、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》后，在44歲上重回到佛羅倫薩，奉教皇利奧十世之命為美第奇家族陵墓制作雕像。 <p> 米開朗琪羅活到 89 歲，在 70多年的藝術(shù)生涯里歷經(jīng)坎坷，閱盡世態(tài)炎涼。他的作品氣勢磅礴，彌漫莊嚴而悲壯的氛圍。“我不是雕塑家米開朗琪羅，我是米開朗琪羅·博納洛蒂！”現(xiàn)實生活里的米開朗琪羅性格內(nèi)向、沉默寡言、我行我素到偏執(zhí)的地步，與世俗世界格格不入。晝夜晨暮所表達緊張不安，內(nèi)省與屈從，正是米開朗琪羅的內(nèi)心寫照吧。作為詩人的米開朗琪羅曾寫下或者悲憤或者無奈的詩句，像是黑夜里的只言片語，跨越千年的距離，在耳邊呢喃。 <br><br></p><p> 睡眠是甜蜜的，<br> 成為頑石更是幸?！?lt;/p><p><br></p>