<![CDATA[<sup id="av2hx"><var id="av2hx"><nobr id="av2hx"></nobr></var></sup>]]>
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| <h3>小提琴聲音的終極鑒定</h3><h3>偉大的小提琴大師卡爾.弗萊什早在一百年前就寫下“小提琴的發(fā)音”這本書，祥談了各類名琴的發(fā)音，指出“意大利小提琴就是好的小提琴的代名詞”這一顛撲不破的真理。</h3><h3>意大利小提琴為什么好？別的小提琴，德國(guó)琴，英國(guó)琴，法國(guó)琴，捷克琴就沒(méi)好的嗎？不是這樣理解，而是說(shuō)意大利沒(méi)有明顯失敗的小提琴，而別的國(guó)家有。研究這一現(xiàn)象對(duì)當(dāng)今制琴，鑒琴，拉琴的人們非常重要，所以提出琴聲的終極鑒定就勢(shì)在必行了。</h3><h3>眾所周知，無(wú)論什么學(xué)派的琴，琴箱打開后無(wú)非就是面板，背板，側(cè)板三“塊”板組成，但發(fā)音的差別為何如此大，價(jià)值的差異從上千萬(wàn)美元到幾十美元不等？秘密何在？道理何在？誰(shuí)能給出一個(gè)說(shuō)法？可以這樣說(shuō)，無(wú)論人們承認(rèn)還是不承認(rèn)，“秘密”和“道理”最終是由發(fā)音來(lái)決定一切。</h3><h3>在意大利小提琴學(xué)派中，最成功的是格里蒙娜學(xué)派，而格里蒙娜學(xué)派以尼古拉.阿瑪?shù)伲矕|.斯特拉第瓦里，瓜乃利為杰出代表。其中瓜乃利三代人：安德烈.瓜乃利，朱塞佩.瓜乃利，耶穌.瓜乃利，彼得羅.瓜乃利……中，以耶穌.瓜乃利最為著名，但所有的瓜乃利琴都很杰出，這也是極為難得的。我們的任務(wù)不是去比較各種各樣名琴之間的差異和優(yōu)劣，而是客觀的指出什么才是好琴的終極發(fā)音。</h3><h3>當(dāng)今世界每年都有各類小提琴制作比賽，其中專門有“音質(zhì)”獎(jiǎng)這一項(xiàng)。評(píng)委門所談的“音質(zhì)”純粹是個(gè)人的“聽感”，并沒(méi)有跟可測(cè)定的物理量掛鉤。這是其一個(gè)缺陷。另外，世上從來(lái)沒(méi)舉辦過(guò)300年左右各類頂級(jí)名琴之間的比賽，這讓研究者和愛好者，從業(yè)者無(wú)法了解小提琴發(fā)音之更深層次的現(xiàn)象和原理。人們對(duì)名琴的無(wú)限崇拜蒙蔽了對(duì)發(fā)音的客觀判斷，從業(yè)者對(duì)科學(xué)的某種無(wú)知阻礙了小提琴發(fā)音藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。</h3><h3>無(wú)論新琴，老琴，名琴還是別的琴，歸根結(jié)底要用來(lái)演奏，暫時(shí)拋開名人效應(yīng)和古董價(jià)值不講，追求演奏性能，追求最好的發(fā)音是所有愛琴人共同的目標(biāo)。</h3><h3>琴聲的終極鑒定歸納為以下三個(gè)要點(diǎn)，九個(gè)特征，分別如下：</h3><h3>1：音量</h3><h3>音量的表現(xiàn)是琴聲最重要的價(jià)值，歷代制琴師想方設(shè)發(fā)讓琴能發(fā)出最強(qiáng)音，有去掉前角木，讓面板更充分振動(dòng)的（斯特拉第瓦里琴有此案例），更有甚者完全不用角木的。有加高側(cè)板來(lái)增加琴箱空氣容量的，有加長(zhǎng)琴頸增強(qiáng)弦的張力的，有掏空指板減少振動(dòng)消耗的，有修小音梁釋放面板振動(dòng)的，有改變尾繩釋放弦振動(dòng)的，有在琴馬，音柱上下功夫的……但最終效果的體現(xiàn)為以下三點(diǎn)：</h3><h3>a:音量很大，分貝值高，特別是e弦，非常強(qiáng)大，其它弦也一樣有振憾力。鋼琴壓不住，樂(lè)隊(duì)也壓不住。</h3><h3>b:發(fā)音敏感，聲能轉(zhuǎn)化率高，輕輕一拉就響，</h3><h3>c：整體通透，gd弦高把位發(fā)音容易，琴弦振幅大，琴體振動(dòng)充分，無(wú)阻尼阻滯現(xiàn)像。</h3><h3>2：音色</h3><h3>音色的表現(xiàn)是琴聲的風(fēng)格特征，如長(zhǎng)笛音色，雙簧管音色等，這和制琴師的選材直接相關(guān)，主要由面板決定，背板次之。面板料選格里蒙娜云杉中的密紋，就為了獲得更好的高頻效應(yīng)，背板選波希米亞楓木，是取其中低頻的共振。面板采用分板，并把密的年輪放在中央，也是一種共識(shí)。音色有三要素：</h3><h3>a:明亮度，聲音是各種泛音組成的復(fù)和音，在這復(fù)和音的外層有明顯的高頻泛音的包裹，但又不決定整體的音高，這就叫明亮度。俗稱“奶油味”，是音色的重要標(biāo)準(zhǔn)。</h3><h3>b:圓潤(rùn)度，組成聲音的各種泛音協(xié)和度較高，聲音“棱角”不大。</h3><h3>c:豐滿度，在主振動(dòng)外，明顯有類似混響的中低頻背景泛音存在，使聲音不“干燥”。</h3><h3>3:音質(zhì)，音質(zhì)是聲音的內(nèi)在品質(zhì)，由面板和背板共同決定，背板猶為重要。制琴師對(duì)琴板厚薄的控制是由音頻反應(yīng)來(lái)決定的，不同的材質(zhì)反應(yīng)完全不一樣?，F(xiàn)代人仿制古董琴切忌刻舟求劍，一味模仿其厚度，否則畫虎不成反類犬。音質(zhì)的三要素如下:</h3><h3>a:純凈度，這是音質(zhì)的生命線，聲音不純凈，有“沙音”是不可接受的。所謂“沙音”是指存在明顯的不協(xié)和泛音，這和琴的調(diào)整有關(guān)，如音柱太硬，琴部分脫膠，或其它原因等等。</h3><h3>b:集中度，主泛音必須突出，琴聲不能含混，不能空洞（特別是gd弦），聲音不能“散”，發(fā)音必須清晰。</h3><h3>c:濃厚度，gd弦不能“薄”，也就說(shuō)低頻泛音要豐富。否則g弦會(huì)偏軟。</h3><h3>音量，音色和音質(zhì)是三個(gè)既完全不同又彼此聯(lián)系的復(fù)合物理量。是用現(xiàn)代儀器可測(cè)可評(píng)，同時(shí)人耳可感可知的客觀現(xiàn)像。我們應(yīng)該仔細(xì)體會(huì)琴的基本狀況，不帶偏見，不以個(gè)人好惡和狹隘的利害關(guān)系來(lái)評(píng)定每把琴，您就會(huì)發(fā)現(xiàn)小提琴的真理越來(lái)越接近，人們多年來(lái)追求的目標(biāo)越來(lái)越清晰，籠罩在世人心中的秘密越來(lái)越不再是不可解問(wèn)題了。</h3>