<p>1dx 70-200</p><p>有后期適當調(diào)整</p><p>拍攝地點：武漢大學(xué) </p><p> （萬林美術(shù)館，李達塑像旁..）</p><p>拍攝時間：2919.9.23下午</p><p><br></p><p><br></p><p>攝影：左念</p><p>武大中南醫(yī)院康復(fù)醫(yī)學(xué)教研室</p><p><br></p><p><br></p><p>謝謝??</p> <p>學(xué)習(xí)，借鑒網(wǎng)絡(luò)一篇文章，特此轉(zhuǎn)載，分享</p> <p><span style="font-size: 20px;">專題攝影的6個基本點：</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">專題攝影，是紀實攝影文體中最具深度和高度的一種，它顯然超越了我們常用的"組照"形式。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">通常而言，專題攝影是指攝影師針對一個社會問題、一種社會現(xiàn)象、一類社會族群、或任何一種具備典型意義的社會存在形態(tài)，以攝影為表現(xiàn)手段，以觀照、揭示或批判拍攝對象的某種內(nèi)在特質(zhì)所展開的、以表現(xiàn)某個主題為目的的深入調(diào)查。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">它以具備邏輯性的敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)觀察對象，在一個相對完整的時空階段中較多側(cè)面和層次的發(fā)展變化，通常至少由20張以上的照片組成，拍攝時間由數(shù)天到數(shù)年不等，最終留存一個對該類事物具備標本意義和史料價值的影像文本。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">具體的有六個基本點：</span></p><p><span style="font-size: 20px;">第一，取材：專題攝影的取材并沒有嚴格的限制，一般而言，只要是關(guān)注現(xiàn)實的內(nèi)容均可以專題形式表現(xiàn)。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">但取材同時意味著對拍攝對象的研究和了解，意味著充分而詳實的案頭工作。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">因為專題攝影講求深度，所以攝影師不是一個被拍攝對象牽著鼻子走的人，而是能夠獨立、冷靜、平衡地去拍攝的人。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">有可能的話，可以隨著拍攝進程，列出一個拍攝提綱，這個提綱越細節(jié)越好。所謂大處著眼，小處入手。正如美國著名攝影師亞瑟·羅斯戴爾所說："當你選擇一個城市作為報道對象，你完蛋了;當你選擇一個社區(qū)作為報道對象，你很困難;當你選擇一個街道作為報道對象，你可以辦到;當你選擇一個家庭作為報道對象，你容易多了;當你選擇一個人作為報道對象，你成功了。"——你當然可以有選擇一個城市的雄心，事實上也完全可以辦到，但是，那也得從一個人開始的，從一個細節(jié)開始。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">第二，語言：沒有誰規(guī)定專題攝影只能使用哪一種風(fēng)格或類型的影像語言。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">但需要明確的是，你選擇的語言是你自己用起來最舒服，以及最適合你要表現(xiàn)的主題的一種，是可以由表及里觸及事物核心的那一種語言。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">同時，注意語言應(yīng)當時刻保持活力，這包括鏡頭的變化、角度的變化等。簡單地說，你要保證即使最后給人看的是1000張照片，也要讓閱讀者始終興致盎然，不覺得重復(fù)、乏味和無趣。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">而且，正是通過你的影像，促使人們?nèi)チ私狻⑺伎?，至少在心里要提出一個問號。這一點，無數(shù)大師已經(jīng)用作品證明了，他們帶有強烈個人風(fēng)格的語言和他們的表現(xiàn)對象之間是多么相得益彰。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">第三，結(jié)構(gòu)：專題攝影可以采用單線或復(fù)線，也可以采用遞進或并列，也可以幾種形式穿插。無論哪一種，需要注意的是整體的節(jié)奏感和協(xié)調(diào)性。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">一個優(yōu)秀的攝影師善于把握視覺節(jié)奏，而不是糊里糊涂像倒一袋麻瓜一樣地傾泄事實和照片。做到這一點并非易事，抓住某個精彩的瞬間可以靠運氣，但要讓許多個你認為很精彩的瞬間和諧相處，則需要修養(yǎng)，毫無運氣可言。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">注重結(jié)構(gòu)的攝影師其實并不是太多，人們通常認為只要有足夠多數(shù)量的照片輯錄成冊就行了，但實際上，節(jié)奏感和協(xié)調(diào)性甚至是在拍攝時就已經(jīng)形成了，才有可能在最后表現(xiàn)出來。在這方面，羅伯特·弗蘭克的《美國人》可以作為范例。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">1971年，在耶魯大學(xué)舉行的一次攝影研討會上，弗蘭克對沃克?伊文斯說:“我在三個地方試著拍攝，沖洗了膠卷并印出了小樣——紐約的印了五十張、南部的五十張、加利弗尼亞的五十張。印制小樣時我就看著它們，不做任何挑選，只是看著，然后發(fā)現(xiàn)一些場景不斷出現(xiàn)，像自動投幣式電唱機、汽車或國旗，因此這些景象的重要性就顯現(xiàn)出來，然后我返回去重新拍攝，并繼續(xù)新的旅行，去底特律。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">回到紐約后便把我喜歡的照片全部放大了出來，可能有兩百張吧，全部貼在墻上。我剔掉那些我不喜歡的，然后，我又把剩下的分成三部分，一部分是有國旗的，另外兩部分分別是沒有人的和有人的?！?lt;/span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">即使一個并沒有完全看懂這本影冊喻意的人，也能領(lǐng)略到照片與照片之間那種嚴謹一致的上下文關(guān)系和內(nèi)在的韻律。</span></p><p><br></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">第四，拍攝：拍攝其實并沒有多少好講，因為這其中并不存在什么武功秘笈，只是不妨盡量勤奮地多拍，因為機不可失，失不再來。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">同時，和你所拍攝的一切保持適宜的距離。這個距離一方面是出于尊重，另一方面是讓你在可以控制局面的時候拍到想要的東西。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">大多數(shù)拍攝過程都會有曲折，很可能還伴隨著苦悶。這個時候，有一句話或許有用：上帝之所以讓不幸降臨于你，是給你另一個證明他存在的機會。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">所以，毅力和耐心是必要的，這兩個字眼說起來很容易，做到很難，但是，真正的攝影必然伴隨著精神上的折磨和提升，首先要接受這一點，爾后慢慢地度過。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">從來沒有一個偉大的作品是在眾星拱月下一路喝彩聲中完成的。當然，如果你只是想拍出一個能馬上賺點兒銀兩和幾個亮相機會的東西除外。說起來我們都得養(yǎng)活自己，但至少有一次吧，得拿自己當一回事兒。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">第五，編輯：編輯應(yīng)當充分地了解專題最后的呈現(xiàn)是出于何種目的，并且對如何實現(xiàn)這個目標有非常清晰而具體的想法，否則，照片本身的光彩很可能因為失當?shù)木庉嫸蟠蛘劭邸?lt;/span></p><p><span style="font-size: 20px;">同時，好的編輯毫無疑問能夠彌補照片的某些先天不足。最重要的是：選擇照片的時候，要盡量地嚴苛，和拍攝時不妨多拍相反，這時候，不妨少選——果斷地去掉那些干擾性的照片，哪怕它們看起來很不壞。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">攝影是減法，雖然我們身處的時代是一個不斷堆砌的時代，但是，懂得舍棄，才是真正的自信。這時候，即使是攝影師本人來編輯圖片，也要做到與攝影師的身份暫時分離。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">編輯不應(yīng)當只懂得照片，他必須知曉許多照片以外的東西，能夠站在一個高度來看這些擺在眼前的照片，而不是將自己陷進去。這樣，他才能做出比攝影師更有遠見和洞見的選擇。編輯要給選出來的照片一個秩序，這個秩序就是編輯為照片建立起來的王國，邏輯、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏都在其中顯現(xiàn)——最重要的是，價值觀在其中顯現(xiàn);但是，必須看起來非常自然，就像照片本身就是那樣，而不是被強迫成那樣的。</span></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">第六，文字：必不可少的內(nèi)容。攝影絕對不是萬能的，同時，圖文結(jié)合已經(jīng)被證明是最佳傳播方式。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">許多攝影師同時也是才華橫溢的文字好手，也許因為攝影本身就蘊藏著詩性，攝影與史料、與詩歌、與散文小說的結(jié)合越來越多見。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">同時，也有一些攝影作品只有極少的文字，甚至除了標題和簡要的總括性文章之外，圖片本身不配文字。這可以根據(jù)作者本人的意愿和目的來決定。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">文字不可喧賓奪主，它要與影像的內(nèi)在氣質(zhì)保持一致，同時，補充影像難以呈現(xiàn)的內(nèi)容，為影像提供確實可信的信息和背景。</span></p><p><br></p><p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">文章來自網(wǎng)絡(luò)，僅供學(xué)習(xí)與交流，版權(quán)為原作者所有，侵刪。</span></p><p><br></p>