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class="ql-block">詞的章法大抵來(lái)說(shuō)，有抑則有揚(yáng)，有開(kāi)則有闔，有寬則有緊，有象則有意，無(wú)偏用者。至于提與頓、承與轉(zhuǎn)、順與逆、正與反、虛與實(shí)等行文之常法，也多為詞家所常用。除此之外，前人有專從“小令”“中調(diào)”“長(zhǎng)調(diào)”諸多體式分別敘述其章法特色的。清沈祥龍 《論詞隨筆》:“小令須突然而來(lái)，悠然而去，數(shù)語(yǔ)曲折含蓄，有言外不盡之致。” 就是說(shuō)，小令要起的清新，結(jié)的綿長(zhǎng)，短短的幾句話要曲折含蓄，要有言外不盡之意才行。今人詹安泰也認(rèn)為：“小令須簡(jiǎn)凈，中調(diào)須停勻，長(zhǎng)調(diào)須頓宕?？傊F變化，忌平直。”填詞謀篇常見(jiàn)的有以下十種方式，我們逐一的來(lái)介紹。</p><p class="ql-block">1、鋪墊</p><p class="ql-block">“ 鋪墊”是詞中最常見(jiàn)的謀篇方式。詞是抒情詩(shī)體，為了抒情，詞人往往先以景物或者事物來(lái)鋪墊、襯托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下輝映，從而取得更好的抒情效果。</p><p class="ql-block">唐宋詞作中，有很多作品都是用上闋寫(xiě)景下闋抒情的“鋪墊”方式。如范仲淹的《漁家傲》：塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。</p><p class="ql-block">本詞大意： 秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南大不同。大雁又飛回了衡陽(yáng)，一點(diǎn)也沒(méi)有停留之意。黃昏時(shí)分，號(hào)角吹起，邊塞特有的風(fēng)聲、馬嘯聲、羌笛聲和著號(hào)角聲從四面八方回響起來(lái)。連綿起伏的群山里，夕陽(yáng)西下，青煙升騰，孤零零的一座城城門緊閉。</p><p class="ql-block">飲一杯濁酒，不由得想起萬(wàn)里之外的親人，眼下戰(zhàn)事未平，功名未立，還不能早作歸計(jì)。遠(yuǎn)方傳來(lái)羌笛的悠悠之聲，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，在外征戰(zhàn)的人難以入睡，無(wú)論將軍還是士兵都白了鬢發(fā)，淚滿衣襟。</p><p class="ql-block">這首詞，上闋寫(xiě)景：秋塞風(fēng)物；下闋抒情：秋塞相思。范仲淹是蘇州人，對(duì)北方的季節(jié)變換之“異”自然敏感，這就為抒發(fā)鄉(xiāng)思作了必要的鋪墊，這就是“濁酒一杯家萬(wàn)里”的來(lái)由。而“四面邊聲連角起”的緊張防務(wù)形勢(shì)，萬(wàn)峰千嶂，落日孤城、防守不易的地情，又為下闋“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”作了很好的注釋。正是因?yàn)橛辛恕扒п掷铮L(zhǎng)煙落日孤城閉”的景物作鋪墊，才使得“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”的情感顯得十分真切動(dòng)人，具有著一種撼人心魄的悲壯之美。</p><p class="ql-block">2、直注</p><p class="ql-block">此法特點(diǎn)是：文氣直注，不加穿插；縱多脫換，而主位不變。宋詞中多用此法。柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄等人的詞集中，尤不乏其例。</p><p class="ql-block">如蘇軾《江城子·密州出獵》：</p><p class="ql-block">老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。</p><p class="ql-block">為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。</p><p class="ql-block">酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。</p><p class="ql-block">會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。</p><p class="ql-block">本詞大意：我雖年老卻聊發(fā)少年打獵的熱狂，左手牽著犬黃，右手舉起鷹蒼。戴上錦蒙帽，穿好貂皮裘，率領(lǐng)隨從千騎，席卷平展的山岡。為了報(bào)答全城的人跟隨我出獵的盛意，看我親自射殺猛虎猶如昔日的孫郎。我雖酒醉但胸懷開(kāi)闊膽略興張，鬢邊白發(fā)有如微霜，這又有何妨！什么時(shí)候派遣人拿著符節(jié)去邊地云中，像漢文帝派遣馮唐。我將使盡力氣拉滿雕弓，朝著西北瞄望，奮勇射殺敵人天狼。</p><p class="ql-block">開(kāi)篇“老夫聊發(fā)少年狂”出手不凡。這首詞通篇縱情放筆，一個(gè)“狂”字貫穿全篇。接下去的四句寫(xiě)出獵的雄壯場(chǎng)面，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野，好一幅壯觀的出獵場(chǎng)面！為報(bào)全城士民盛意，詞人也要象當(dāng)年孫權(quán)射虎一樣，一顯身手。作者以少年英主孫權(quán)自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。</p><p class="ql-block">以上主要寫(xiě)在“出獵”這一特殊場(chǎng)合下表現(xiàn)出來(lái)的詞人舉止神態(tài)之“狂”，下片更由實(shí)而虛，進(jìn)一步寫(xiě)詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來(lái)的壯志豪情?！熬坪ㄐ啬懮虚_(kāi)張”，東坡為人本來(lái)就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。</p><p class="ql-block">過(guò)片一句，言詞人酒酣之后，胸膽更豪，興致益濃。此句以對(duì)內(nèi)心世界的直抒，總結(jié)了上闋對(duì)外觀景象的描述。接下來(lái)，作者傾訴了自己的雄心壯志：年事雖高，鬢發(fā)雖白，卻仍希望朝廷能象漢文帝派馮唐持節(jié)赦免魏尚一樣，對(duì)自己委以重任，赴邊疆抗敵。那時(shí)，他將挽弓如滿月，狠狠抗擊西夏和遼的侵?jǐn)_。</p><p class="ql-block">還是一個(gè)“狂”字。這就是“直注”。</p><p class="ql-block">3、點(diǎn)染</p><p class="ql-block">點(diǎn)染式的特點(diǎn)是先點(diǎn)明主題，然后具體描寫(xiě)。如歐陽(yáng)修《采桑子·詠西湖》十三首用的都是這種點(diǎn)染式的章法。其一云：</p><p class="ql-block">天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦。</p><p class="ql-block">風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞，人在舟中便是仙。</p><p class="ql-block">詞一開(kāi)篇便開(kāi)宗明義地點(diǎn)出西湖“天容水色”的美好景象，下面則分別從白天、夜色兩個(gè)側(cè)面去具體描寫(xiě)。</p><p class="ql-block">小令如此，慢詞同樣可以如此。如柳永的《望海潮·東南形勝》，也是開(kāi)篇就點(diǎn)明錢塘的“繁華”，然后逐次鋪敘繁華的方方面面。點(diǎn)染有好多種手法，我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)詳細(xì)的介紹過(guò)了，這里就不再贅述了。</p><p class="ql-block">4、跳脫</p><p class="ql-block">詞是飽和著強(qiáng)烈感情與豐富想象的抒情詩(shī)。為了避免蕪wú雜與零亂，使情感顯得集中、濃烈，詞人往往會(huì)略去一些過(guò)程、敘述等次要的東西，只把一些重要的東西按照內(nèi)在的聯(lián)系連綴起來(lái)。這樣一來(lái)，詞在感情和想象的轉(zhuǎn)移與變化上，就常常呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的景象，呈現(xiàn)著極大的深度與跳脫性。這種跳脫性的詞具有兩大特點(diǎn)：一是形象展開(kāi)迅速；二是語(yǔ)意間呈藕斷絲連、辭斷而意屬的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">如蔣興祖女《減字木蘭花·題雄州驛》：</p><p class="ql-block">朝云橫度，轆轆車聲如水去。白草黃沙，月照孤村兩三家。</p><p class="ql-block">飛鴻過(guò)也，百結(jié)愁腸無(wú)晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。</p><p class="ql-block">蔣興祖女：宜興（屬江蘇）人，父蔣興祖，靖康時(shí)陽(yáng)武令，金人入侵時(shí)死于國(guó)難。其女被金兵擄去，北行途中作詞題于雄州驛。</p><p class="ql-block">本詞大意：長(zhǎng)空中，寒風(fēng)翻卷朝云滾滾而去。朝行暮宿，千里途程，大地上，金兵驅(qū)載婦女迢迢而去。莽莽黃沙，一片白草，月光清冷地照著只有三兩戶人家的荒村，孤零零地，沒(méi)有一點(diǎn)活氣。大雁南飛，卻不能為詞人寄書(shū)信，倍加女主人公失去自由和國(guó)家之創(chuàng)痛。這種種愁思，郁結(jié)難解，使得愁腸寸斷，簡(jiǎn)直達(dá)到日也愁、夜也愁的地步，那在燕山腳下的燕京（即中都，北京市）已經(jīng)不遠(yuǎn)了， 回頭遙望那難舍難忘的故國(guó)鄉(xiāng)土，可要順著此路回去就比登天還難了。</p><p class="ql-block">況周頤在《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》中指出，這首詞“寥寥數(shù)十字，寫(xiě)出了步步留戀，步步凄惻”之情。特點(diǎn)與“步步換景”的跳脫式章法不無(wú)關(guān)聯(lián)。表面看來(lái)，詞人忽而天上，忽而地下，忽而近況，忽而遠(yuǎn)景，忽而狀景，忽而抒情，這中間省略了許多的過(guò)程與敘述，形象展開(kāi)十分迅速，語(yǔ)意時(shí)斷時(shí)續(xù)；然而，只要我們按照詞中所顯示的主題線索，即詞人被擄而北去時(shí)的“百結(jié)愁腸”與漸行漸遠(yuǎn)的空間去領(lǐng)會(huì)，詞人國(guó)破家亡、身為虜囚的深哀巨痛就不難理解了。</p><p class="ql-block">5、對(duì)比</p><p class="ql-block">對(duì)比，就是對(duì)照、對(duì)稱，也就是把對(duì)立的事物，或景或境，或人或情，前后相敘，從而增強(qiáng)藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block">對(duì)比式的謀篇方法，在唐宋人的詞中是屢見(jiàn)不鮮的。如后主李煜的《破陣子·四十年來(lái)家國(guó)》：</p><p class="ql-block">四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙籮，幾曾識(shí)干戈？</p><p class="ql-block">一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。</p><p class="ql-block">這是今、昔境況的對(duì)比，是豪華的帝王生活與“日夕只以淚洗面”的“臣虜”生活的對(duì)比。這種對(duì)比，既有利于布局謀篇，也有利于抒寫(xiě)極度的亡國(guó)之痛。</p><p class="ql-block">宋人辛棄疾《采桑子·少年不識(shí)愁滋味》--（丑奴兒）</p><p class="ql-block">少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。</p><p class="ql-block">而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。</p><p class="ql-block">本詞大意：年輕時(shí)候不懂得愁的滋味，只是一味登高望遠(yuǎn)。登高望遠(yuǎn)，沒(méi)有憂愁卻為了寫(xiě)詞勉強(qiáng)的說(shuō)愁。到了現(xiàn)在，終于體會(huì)到了憂愁的滋味，想說(shuō)卻沒(méi)有說(shuō)。想說(shuō)卻沒(méi)有說(shuō)，卻說(shuō)好一個(gè)涼爽的秋天啊。</p><p class="ql-block">在這首詞中，此詞上下片里的“愁”含義是不盡相同的?！皬?qiáng)說(shuō)”的是春花秋月無(wú)病呻吟的閑愁；下片說(shuō)的是關(guān)懷國(guó)事，懷才不遇的哀愁。作者運(yùn)用對(duì)比手法，突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫串全篇的線索，感情真率而又委婉，言淺意深，令人玩味無(wú)窮。</p> <p class="ql-block">6、陡轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block">一般說(shuō)來(lái)，詞中的情感常常是委婉曲折的漸進(jìn)式。而“陡轉(zhuǎn)”則不同，它是詞人感情大曲折的結(jié)果。詞人為了深化主題，往往在詞的結(jié)尾處來(lái)上一個(gè)大轉(zhuǎn)折，以突出詞旨。這種“畫(huà)龍點(diǎn)睛”法，構(gòu)成了詞在謀篇上的又一特色——“陡轉(zhuǎn)”。 如辛棄疾的《破陣子·為周同甫賦壯語(yǔ)以寄》：</p><p class="ql-block">醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。</p><p class="ql-block">馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。</p><p class="ql-block">這首詞我們前面已經(jīng)舉例過(guò)，大意是：醉夢(mèng)里挑亮油燈觀看寶劍，恍惚間又回到了當(dāng)年，各個(gè)軍營(yíng)里接連不斷地響起號(hào)角聲。把烤好的牛肉分給部下，讓樂(lè)器奏起雄壯的軍樂(lè)鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵。</p><p class="ql-block">戰(zhàn)馬像的盧馬一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣震耳離弦。我一心想替君主完成收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè)，取得世代相傳的美名。一夢(mèng)醒來(lái)，可惜已是白發(fā)人！</p><p class="ql-block">從題目上看，這是一首“壯詞”，當(dāng)是詞人當(dāng)年在起義軍中戰(zhàn)斗生活的回憶。夢(mèng)境寫(xiě)得酣暢淋漓，將愛(ài)國(guó)之心、忠君之念及之間自己的豪情壯志推向頂點(diǎn)，結(jié)句猛然跌落，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí) 的強(qiáng)烈對(duì)照中，宣泄了壯志難酬的一腔悲憤。 </p><p class="ql-block">蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》采用的也是對(duì)比式的寫(xiě)法，具有同樣的審美效應(yīng)。</p><p class="ql-block">7、遞進(jìn)</p><p class="ql-block">作為抒情詩(shī)體的詞，它所抒寫(xiě)的感情絕非凝固不動(dòng)的?；蛴傻鴿?，或由壯而悲，或由思而怨……即使是對(duì)所抒寫(xiě)的人、物乃至事件，也會(huì)有程度的深淺，語(yǔ)意的輕重，范圍的大小以及時(shí)空序次的不同。而這種種不同，詞人在謀篇布局時(shí)，就常常用“遞進(jìn)式”結(jié)構(gòu)，不僅有利于組織文章，且極利于深化感情，取得較好的審美效應(yīng)。這種方法在謀篇中是很普遍的。如歐陽(yáng)修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》：</p><p class="ql-block">庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。</p><p class="ql-block">雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春處。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。</p><p class="ql-block">這首詞是抒寫(xiě)閨怨之情的，而閨怨又與惜春相交織，層層遞進(jìn)，詞風(fēng)深穩(wěn)而妙雅。詞中有景、有情，情景交融，渾然天成。總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫(huà)意境也是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景，再以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片是寫(xiě)濃霧彌漫的早晨，下片是寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)人物的心扉。過(guò)片三句，“三月暮”點(diǎn)季節(jié)，“風(fēng)雨”點(diǎn)氣候，“黃昏”點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出“無(wú)計(jì)留春處”。</p><p class="ql-block">像這樣手法寫(xiě)作的，還有柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》，大家可以自己學(xué)習(xí)一下。</p><p class="ql-block">8、畫(huà)面組合</p><p class="ql-block">詞同詩(shī)一樣，往往通過(guò)一定的畫(huà)面來(lái)創(chuàng)造意境，抒發(fā)感情。在大多數(shù)情況下，或前景后情，或情景交替，從而推動(dòng)著作品情感的起伏。但有時(shí)全詞竟不著半句直抒胸臆的情語(yǔ)，只有由一個(gè)個(gè)景物組成的一幅和諧的畫(huà)面，就是說(shuō)，一切情語(yǔ)全以景語(yǔ)出之。至于詞的思想感情為何，全憑讀者透過(guò)畫(huà)面去領(lǐng)會(huì)。</p><p class="ql-block">這種“畫(huà)面組合式”布局，在唐宋詞中不乏其例。如張志和的《漁歌子·西塞山前》：</p><p class="ql-block">西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。（鱖guì）</p><p class="ql-block">青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。</p><p class="ql-block">這是一幅水鄉(xiāng)春訊的漁樂(lè)圖。全由一個(gè)個(gè)景物組成，仿佛出自天然。然而，山光水色的明快，“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的漁人身影，跳蕩著輕快音樂(lè)的旋律，讓我們看到一個(gè)遁跡江湖、怡情山水的隱士形象。所以，不言隱居之樂(lè)，隱居之樂(lè)自然而然就呈現(xiàn)在面前。</p><p class="ql-block">9、先泛后專</p><p class="ql-block">前半泛寫(xiě)，后半專敘，這是宋人多用的技法。蘇軾的《賀新郎·乳燕飛》就是這樣的作品，整個(gè)后段就只寫(xiě)了石榴。</p><p class="ql-block">乳燕飛華屋，悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶？枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是、風(fēng)敲竹。</p><p class="ql-block">石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、西風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌。</p><p class="ql-block">本詞大意：小燕子飛落在雕梁畫(huà)棟的華屋，靜悄悄四下無(wú)人，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過(guò)了正午。傍晚清涼時(shí)美人剛出浴。手拿著絲織的白團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦，斜倚枕睡得香熟。此時(shí)不知是誰(shuí)在推響彩繡的門戶？空叫人驚醒了瑤臺(tái)好夢(mèng)。側(cè)耳聽(tīng)卻原來(lái)是陣陣風(fēng)在敲竹。</p><p class="ql-block">石榴花半開(kāi)像紅巾疊簇，待桃杏等浮浪花朵落盡，它才會(huì)綻開(kāi)與孤獨(dú)的美人為伍。細(xì)看這一枝濃艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠。來(lái)日如等到美人來(lái)到，在花前飲酒也不忍去碰觸。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會(huì)一同灑落，聲簌簌。</p><p class="ql-block">詞中表現(xiàn)的是一個(gè)女子的孤獨(dú)、抑郁的情懷。上闋泛寫(xiě)了美人種種孤獨(dú)的情境，甚至寫(xiě)到了夢(mèng)境。而下闋則“另意另起”專寫(xiě)起了石榴花。不過(guò)，好像是寫(xiě)榴花而實(shí)際上依舊是在寫(xiě)美人，句句詠花，又句句擬人。像“芳心千重似束”，君來(lái)則為開(kāi)懷傾訴，以及收花落淚等等，都是花、人難分的。</p> <p class="ql-block">10、意識(shí)流動(dòng)</p><p class="ql-block">“ 意識(shí)流”原是美國(guó)實(shí)用主義者詹姆斯的哲學(xué)用語(yǔ)。詹姆斯認(rèn)為：每一個(gè)人都可以根據(jù)自己的興趣，從有連續(xù)性的“意識(shí)之流”中把他所注意的部分挑選出來(lái)而構(gòu)成他自己的世界。西方的文學(xué)創(chuàng)作都廣泛地運(yùn)用了這種理論，并把它作為一種表現(xiàn)手法。而事實(shí)上，這種表現(xiàn)手法在中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中。就早已經(jīng)被廣泛采用，特別是在以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的詞的創(chuàng)作中，應(yīng)用得尤為普遍，它往往是詞人布局謀篇的重要手段。如黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)·春歸何處》：</p><p class="ql-block">春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。</p><p class="ql-block">春去蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)吹過(guò)薔薇。</p><p class="ql-block">全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請(qǐng)教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。</p><p class="ql-block">這首詞跳躍性極強(qiáng)，采用的完全是意識(shí)流手法。開(kāi)篇兩句，上下問(wèn)答，卻又漫不經(jīng)心、似答非答。因?yàn)閱?wèn)非真問(wèn)，不過(guò)是詞人的一個(gè)意念。答亦非答，僅表明詞人意念中一種想象。正因?yàn)槿绱?，所以接下?lái)便讓意識(shí)流向假設(shè)：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住?！碑?dāng)然無(wú)人知道春的去處，也無(wú)法喚取歸來(lái)同住時(shí)，詞人意識(shí)便又流向了與春有關(guān)系密切的黃鸝，又從黃鸝進(jìn)而流向與黃鸝為伴的薔薇花。而最后之謎仍是“春歸何處？”了！全詞意識(shí)之流顯得頗為迷離，實(shí)則是遵循了“惜春”這一內(nèi)線在流動(dòng)著，只不過(guò)組織得十分巧妙罷了。</p><p class="ql-block">二、學(xué)習(xí)詞牌《八聲甘州》</p><p class="ql-block">1、 詞牌簡(jiǎn)介：</p><p class="ql-block">《八聲甘州》又名《甘州》《瀟瀟雨》《宴瑤池》。前后段共八韻，故名八聲。長(zhǎng)調(diào)，也屬慢詞。</p><p class="ql-block">2、格式：</p><p class="ql-block">《八聲甘州》 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻 柳永</p><p class="ql-block">對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！?lt;/p><p class="ql-block">仄中平中仄仄平平句中中仄平平韻</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！?lt;/p><p class="ql-block">仄中平中仄句中平中仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減，苒苒物華休。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄句中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流?！?lt;/p><p class="ql-block">中仄中平仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！?lt;/p><p class="ql-block">中仄中平中仄句仄中平中仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block">嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？ </p><p class="ql-block">仄中平中仄句中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。</p><p class="ql-block">仄中中讀中平中仄句仄中平讀中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。</p><p class="ql-block">平平仄讀中平中仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block">3、例詞：</p><p class="ql-block">八聲甘州（柳永）</p><p class="ql-block">對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減，苒苒物華休。（苒苒--漸漸地）</p><p class="ql-block">惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。</p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。</p><p class="ql-block">嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？</p><p class="ql-block">爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁！</p><p class="ql-block">（颙yóng—仰慕）（恁nèn—那么；那樣。）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">八聲甘州（蘇軾）</p><p class="ql-block">有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。</p><p class="ql-block">問(wèn)錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？</p><p class="ql-block">不用思量今古，俯仰昔人非。</p><p class="ql-block">誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)？</p><p class="ql-block">記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。</p><p class="ql-block">算詩(shī)人相得，如我與君稀。</p><p class="ql-block">約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。</p><p class="ql-block">西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">八聲甘州（吳文英） </p><p class="ql-block">渺空煙四遠(yuǎn)，是何年青天墜長(zhǎng)星？</p><p class="ql-block">幻蒼崖云樹(shù)，名娃金屋，殘霸宮城。</p><p class="ql-block">箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。</p><p class="ql-block">時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲。</p><p class="ql-block">宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。</p><p class="ql-block">問(wèn)蒼天無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青。</p><p class="ql-block">水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。</p><p class="ql-block">連呼酒，上琴臺(tái)去，秋與云平。</p><p class="ql-block">（靸sǎ-把鞋后幫踩在腳后跟下；穿（拖鞋）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">八聲甘州（宋·辛棄疾?。?lt;/p><p class="ql-block">故將軍飲罷夜歸來(lái)，長(zhǎng)亭解雕鞍。</p><p class="ql-block">恨灞陵醉尉，匆匆未識(shí)，桃李無(wú)言。</p><p class="ql-block">射虎山橫一騎，裂石響驚弦。</p><p class="ql-block">落魄封侯事，歲晚田園。</p><p class="ql-block">誰(shuí)向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？</p><p class="ql-block">看風(fēng)流慷慨，談笑過(guò)殘年。</p><p class="ql-block">漢開(kāi)邊，功名萬(wàn)里，甚當(dāng)年、健者也曾閑？</p><p class="ql-block">紗窗外，斜風(fēng)細(xì)雨，一陣輕寒。</p><p class="ql-block">4、要點(diǎn)</p><p class="ql-block">1）內(nèi)容：激楚蒼涼的情調(diào)，不要過(guò)于纏綿， 以 蒼涼為主。</p><p class="ql-block">2）用韻：前后段各九句、四平韻。</p><p class="ql-block">3）句式 ：855446554，654557874。</p><p class="ql-block">填長(zhǎng)調(diào)要注意的問(wèn)題：長(zhǎng)調(diào)，要訴說(shuō)一個(gè)故事或者故事的一個(gè)部分，前后時(shí)間順序、地點(diǎn)順序要說(shuō)的很明白，一般可以：上闋先寫(xiě)景，逐漸引導(dǎo)你要表達(dá)的情，下闋寫(xiě)情，要注意時(shí)間的順序?？梢曰貞洝⒁部梢缘箶?，但是一定要層次清楚。前面我們講過(guò)詩(shī)跟詞的區(qū)別，其中一條就是：詩(shī)不能有太陽(yáng)雨，詞可以九曲十八灣，長(zhǎng)調(diào)就體現(xiàn)的更加明確了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">本講提綱：</p><p class="ql-block">一、詞的謀篇</p><p class="ql-block">二、學(xué)習(xí)詞牌《八聲甘州》</p>