<h3>圖文：網(wǎng)絡(luò)</h3><h3>制作：周舫琪</h3><h3>音樂：《京調(diào)》一一陳葆坤</h3> <h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">郭西閑泛</b></h1><p>明·文征明</p><p><br></p><h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">雨足新蒲長(zhǎng)碧芽，野塘十里抱村斜。</b></h1><h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">青春語燕窺游舫，白日流云漾淺沙。</b></h1><h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">湖上修眉遠(yuǎn)山色，風(fēng)前薄面小桃花。</b></h1><h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">老翁負(fù)汲歸何處，深樹雞鳴有隱家。</b></h1><p><br></p><h1><b>文徵明，明代書法家、畫家與文學(xué)家，詩(shī)、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才。而在文徵明的“四絕”之中，又以書法的造詣更高。其書法書法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。</b></h1> <h3>文徵明《滕王閣序》</h3><br><h1><b>雖然作為吳門四才子，但是文徵明的藝術(shù)造詣來得后知后覺，從早年科舉考試的“屢試不第”到被同時(shí)代文人所嘲諷的“愚笨”，文徵明直到40歲后才漸入藝術(shù)的法門。但正是因?yàn)榕匀搜壑械摹坝薇俊?，文徵明反而是耐住了寂寞，其清雅、純正、醇和的品格，表現(xiàn)了文人“士氣”與隱逸之風(fēng)。</b></h1><h3></h3><br><h1><b>如果說以沈周為首的吳中才子們都津津樂道于文人意氣和隱逸之風(fēng)，那么文徵明則又以其適度的把握，使這種高雅的書法趣味轉(zhuǎn)為平易近人，得以適應(yīng)當(dāng)時(shí)市民審美情趣的需要。盡管后人將其書名置于祝枝山之后，但祝枝山故后，他獨(dú)領(lǐng)書壇風(fēng)騷，客觀上影響要超過祝氏。</b></h1><h3></h3> <h3>文徵明《滕王閣序》</h3><br><h1><b>尤其是文徵明的行草，瀟灑秀逸，古雅悠淡。其行草師承上出于王羲之、智永等王氏一門風(fēng)范，又能從宋元諸家上擷取精華，提煉創(chuàng)新，尤其是融合蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫之眾家之長(zhǎng)，而自成一格，頗令人稱賞。</b></h1><h3></h3><br><h1><b>文徵明的行書《滕王閣賦》行草羼雜，渾然成篇。與王勃的名賦《滕王閣序》的華美格調(diào)隔空呼應(yīng)，相得益彰。</b></h1><h3></h3> <h3>文徵明《滕王閣序》</h3><br><h1><b>此貼用筆清爽勁利，圓熟流暢，提按頓挫明晰，使轉(zhuǎn)靈活利落，淋漓痛快而富有韻律感，頗有《圣教序》意味。有些字的用筆和結(jié)體又有宋元人的影子，如撇、捺及“門”，“頁(yè)”等偏旁部首均襲趙孟頫而出。點(diǎn)畫掩映問一派瀟灑秀逸的風(fēng)姿，又不失古澹閑雅的韻味，稱之為韻法兩勝，當(dāng)不為過。</b></h1><h3></h3> <h3>文徵明《千字文》</h3><br><h1><b>據(jù)傳文徵明臨寫《千字文》，每天以寫十本作為起點(diǎn)，可見其書法用功之深，而其技藝通過堅(jiān)持練習(xí)得到了很大的提高。平生于書，未嘗茍且，或答人簡(jiǎn)札，少不當(dāng)意，必再三易之不厭，故愈老而愈益精妙。</b></h1><h3></h3> <h3>文徵明《千字文》</h3><br><h1><b>縱觀其傳世名帖《千字文》，在平整與跌蕩中傾向平整，在融和與激昂中選擇了融和。即使這個(gè)大器晚成的“吳門四才子”之首在晚年筆觸仍然不能“老辣”形容。雖然這種老辣已經(jīng)爐火純青，但其書法和詩(shī)意整體上不隨“人書俱老”，倒是仍保持著俊逸細(xì)膩的美學(xué)風(fēng)格。柔和有力，恬淡香醇，從寧?kù)o中流溢的純與真。這與風(fēng)流才子無關(guān)，與達(dá)官顯宦習(xí)氣無關(guān)，可謂無關(guān)風(fēng)雅，無關(guān)欲望和境界。宛如風(fēng)前的“薄面桃花”，只有清香和呢喃。</b></h1> <h3><br></h3><h3>2019年10月17日完成。</h3>