<h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>《樂清當(dāng)代青年文學(xué)作品選》序
許宗斌先生曾把樂清的作家大致劃分為四代。新時期（自1980年開始至今）的樂清文學(xué)創(chuàng)作 ，以代際劃分，以洪禹平、吳廷琯等為代表的為第一代，這一代是在文革前就已經(jīng)開始寫作，在1980年后復(fù)出重新開始寫作的作家；其次是以劉文起、許宗斌、張炳勛、劉瑞坤等為代表的第二代，是1980年后成長起來的作家，這一代作家出生于上世紀(jì)四十年代末與五十年代初；其后是第三代、第四代，第三代出生于五十年代中后期至六十年代末；第四代則是上世紀(jì)七十年代至八十年代出生的這一代作家。
本書所選的就是樂清第四代作家作品，與樂清前三代作家比，樂清這一代作家起點高，視野開闊，文本辨析意識強烈，他們的寫作基本上是在現(xiàn)當(dāng)代國內(nèi)外文學(xué)思潮的交織影響下發(fā)展起來的，既承接了中國的文學(xué)傳統(tǒng)，又橫向?qū)恿巳碌奈膶W(xué)觀念，又身處于經(jīng)濟高速發(fā)展，時空瞬息萬變，信息交錯洶涌的時代，飽嘗現(xiàn)代性的各種優(yōu)劣元素，從文學(xué)的形式、技巧到書寫深度，以及作品的現(xiàn)代性，都與以往的樂清作家有著大不同。他們的作品發(fā)表涵蓋了包括《收獲》《人民文學(xué)》《十月》《當(dāng)代》《鐘山》《詩刊》《星星》《詩歌月刊》等這些中國當(dāng)代最具影響力刊物在內(nèi)的國內(nèi)大部分文學(xué)刊物，并多次被《小說選刊》《小說月報》《中篇小說選刊》《中篇小說月報》《詩選刊》等選載。
在閱讀近年來的這一代樂清作家作品中，印象最深刻的當(dāng)為小說，其中東君、林曉哲、林漱硯、盧德坤、蘇羊，他們的小說早已不僅僅是樂清層面上的寫作，而是已經(jīng)很好地匯入了浙江當(dāng)代小說寫作之中。東君作為其中最突出的代表，作為國內(nèi)當(dāng)下一線的青年小說家，他的寫作已建立了清晰鮮明的個人面目，敘述中有著一種文化的力量，其小說氣息綿長，靜水流深，作為一個優(yōu)秀的小說寫作者，在中國當(dāng)代青年作家中已占有重要的一席之地。林曉哲、林漱硯、盧德坤、蘇羊等作家，則緊隨其后，他們的寫作，都有著比較清晰的個人面目，從敘述、語言，到表達(dá)時代及人性深度，都找到了各自的基本方向。林曉哲的小說，當(dāng)下，細(xì)微，深入，提現(xiàn)出人與人之間微妙的互動關(guān)系，以及人在生活中的一種迷惘狀態(tài)。林漱硯則充分調(diào)動個體生存經(jīng)驗，把人性放置在現(xiàn)實環(huán)境中灼烤，從中建構(gòu)出溫暖良善的人際關(guān)系。盧德坤，以一個冷靜觀察者的風(fēng)格，書寫出了人在城市深處的茫然中的生活片面性，城市中物與人的互斥與互認(rèn)，及互相覆蓋。蘇羊所書寫的則是近似幻覺的人性深處的推進，帶點殘酷敘事策略，翻越人性障礙直達(dá)人格層面。
在散文寫作中，值得一提的是黃葒、昨非、鄭亞洪、陸禪，其中除鄭亞洪外，其三人分別遠(yuǎn)在南京、北京、以及日本東京。黃葒是國內(nèi)著名的翻譯家與法國文學(xué)研究專家，她寫普魯斯特看似信手拈來，其實是寫一個時代中，中國文學(xué)在特定的范圍內(nèi)與外國文學(xué)包括普魯斯特在內(nèi)的一種內(nèi)在而必然的對接。昨非離開樂清居北京二十多年，兩年前重回到大家的閱讀視野中來。她善于抒寫與內(nèi)心深度對接的脆弱事物，閱讀她的文字，得安靜，小心翼翼，生怕意外的粗暴而傷害到如此安寧、清美而刻骨的文字。鄭亞洪的寫作一如既往，熱衷于也忠實于所見所遇的事物，物與時間的氣息無處不在，文字中布滿他對原物的注視。在日本東京的陸禪 ，不止一次在家鄉(xiāng)的《簫臺》上發(fā)表隨筆，這一次又介紹了日本早期杰出的童謠詩人金子美玲，這也是我在國內(nèi)讀到最翔實的有關(guān)金子美玲的文字，確實，我們都需要純凈天才的童謠詩人，需要更多地閱讀金子美玲。
四年前，樂清文聯(lián)出版了《樂清青年詩叢》，共收入了九位青年詩人的個人詩集。我在那套詩叢的序中，分別簡述了九位青年詩人的寫作特質(zhì)。這次除了這九人中的六人外，又增加了另外五位青年詩人，這樣就更加地全面地反映出了樂清這一代詩人的寫作面貌。樂清的這一批青年詩人，陳魚觀、何乜、張藝寶、盧小宇、風(fēng)在先、謝覺曉、冷若梅、白象小魚、邊井、柳恩理、夏成君等，其詩歌寫作都各有千秋，在題材、形式、寫法上，都有所表現(xiàn)，呈現(xiàn)了這一群體的寫作豐富性。
縱觀樂清第四代文學(xué)寫作者，是令人欣喜的，小說、散文、詩歌，組成了一道立體的文學(xué)景觀，有品質(zhì)有數(shù)量，而東君的小說、黃葒的翻譯等作品，已經(jīng)進入國內(nèi)文學(xué)景觀之中，也必將對樂清本土的作家成長帶來良好而有效的深刻影響。在另一方面，感到遺憾的是，樂清更年輕的文學(xué)力量，即九零后、零零后，還沒有正式浮出水面，特別是九零后，到了今天還沒望得見他們的身影。而在國內(nèi)其它城市，九零后的優(yōu)秀青年作家已經(jīng)開始登堂入室，漸成影響。也許，在樂清，九零后已經(jīng)出現(xiàn)了優(yōu)秀的寫作者，只是還沒被我們發(fā)現(xiàn)而已。文學(xué)的代際梯隊出現(xiàn)是必然的，再過幾年，樂清更年輕一代的文學(xué)寫作者，必將會登堂入室。
馬敘
2019.8.17<br></h3>