<p><span style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 我收藏了幾幅字畫,曬一下和美友們一起品鑒和共享，不管這幾副畫它是仿古也好,或者贗品也罷,但也算是我的一種藝術(shù)享受,同時(shí)也和大家一起增加一點(diǎn)古典文學(xué)知識(shí)。</span></p> <h3 style="text-align: center"><b>《姑蘇繁華圖》題名吳昌碩</b></h3> <b> 吳昌碩(1844.8.1-1927.11.29)，初名俊，又名俊卿，字昌碩，浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書(shū)法家、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為"清末海派四大家"。他集"詩(shī)、書(shū)、畫、印"為一身，融金石書(shū)畫為一爐，被譽(yù)為"石鼓篆書(shū)第一人"、"文人畫最后的高峰"。在繪畫、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。</b> <p style="text-align: center;"><b>《姑蘇繁華圖》</b></h3> <b>《姑蘇繁華圖》作者徐揚(yáng)，字云亭，吳縣（今江蘇蘇州）人，家住蘇州閶門專諸巷，監(jiān)生出身。乾隆十六年（1751），清高宗弘歷南巡至蘇州，因進(jìn)畫為乾隆所賞識(shí)，被選拔到宮中供職，官至內(nèi)閣中書(shū)。徐揚(yáng)擅長(zhǎng)人物、花鳥(niǎo)草蟲(chóng)。畫梅既蒼勁又秀雅。受清宮內(nèi)廷外籍畫家艾啟蒙、賀清泰影響，寫實(shí)功力深厚。傳世作品除《姑蘇繁華圖》之外，還有《乾隆南巡圖》、《京師生春詩(shī)意圖》、《王羲之寫經(jīng)換鵝圖》等。</b> <b>《姑蘇繁華圖》完成于乾隆二十四年（1759年），畫卷運(yùn)用傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式和散點(diǎn)透視技法，布局嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢宏。畫面自靈巖山起，由木瀆鎮(zhèn)東行，過(guò)橫山，渡石湖，歷上方山，介獅山、何山兩山之間，入蘇州府城，經(jīng)盤、胥、閶三門，穿山塘街，至虎丘山止。重點(diǎn)描繪了一村（山前村）、一鎮(zhèn)（木瀆鎮(zhèn)）、一城（蘇州城）、一街（山塘街）的景物，畫筆所至，連綿數(shù)十里內(nèi)的湖光山色、水鄉(xiāng)田園、村鎮(zhèn)城池、社會(huì)風(fēng)情躍然紙上。畫面中市鎮(zhèn)密集，商旅如織，船楫相連，水運(yùn)繁忙，寫盡了乾隆盛世時(shí)姑蘇繁華景象。畫中人物約有12000余人之眾，往來(lái)于水上的舟楫排筏近400只，分布城鄉(xiāng)各式構(gòu)筑的橋梁50多座，街上可以辨認(rèn)商號(hào)招牌的店鋪230多家2000余棟各式房屋建筑。畫中的水光山色蜿蜒數(shù)十里，雖歷經(jīng)百年滄桑，畫面中木瀆斜橋、石湖、水盤門、虎丘等景觀至今仍依稀可辨。</b> <b>《五牛圖》作者韓滉(723~787年)，字太沖，唐代長(zhǎng)安(今陜西西安)人。是唐代宰相韓休的兒子，在唐德宗時(shí)期歷任宰相、兩浙節(jié)度使等職，封晉國(guó)公。是一位擁護(hù)統(tǒng)一、反對(duì)分裂割據(jù)的地主階級(jí)政治家。擅畫人物和畜獸，寫牛、羊、驢等走獸神態(tài)生動(dòng)，尤以畫牛"曲盡其妙"。他畫的牛，姿態(tài)真切生動(dòng)，具有一種渾厚樸實(shí)的風(fēng)格。以繪田家風(fēng)俗和牛羊著稱。</b> <h3 style="text-align: center;"><b>《五牛圖》</b></h3> <h3><b>《五牛圖》題名金農(nóng)</b></h3><h3><b> 金農(nóng)(1687－1763)仁和（今浙江杭州）人，久居揚(yáng)州，揚(yáng)州八怪之一。 原名司農(nóng)，字壽田；39歲后，更名為農(nóng)，更字壽門，一生所署之齋館別號(hào)眾多，有冬心先生、江湖聽(tīng)雨翁、金牛湖詩(shī)老、老丁、古泉居士、竹泉、曲江外史、稽留山民、蓮身居士、龍棱仙客、恥春亭長(zhǎng)、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家經(jīng)上“蘇伐羅”即漢文“金”字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、金廿六郎、如來(lái)最小弟、惜花人、昔耶居士、枯梅庵主、心出家庵粥飯僧、仙壇掃花人、松長(zhǎng)者、百二硯田富翁、三朝老民（歷康熙、雍正、乾隆三朝）等。早年讀書(shū)于何焯家，并與丁敬相交。他嗜奇好學(xué)，工于詩(shī)文書(shū)法，詩(shī)文古奧奇特，并精于鑒別，他收藏的金石文字多至千卷，性好游歷，“足跡半天下”。乾隆元年(1735年)薦舉博學(xué)鴻詞落選，入京未試而返。后以賣畫長(zhǎng)期居住揚(yáng)州的三祝庵、西方寺等地，至衰老窮困而死，終身布衣，生活清苦。</b></h3> <b>《五牛圖》畫中的五頭牛從左至右一字排開(kāi)，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最后右側(cè)有一小樹(shù)除外，別無(wú)其它襯景，因此每頭?？瑟?dú)立成章。韓滉通過(guò)對(duì)它們各自不同的面貌、姿態(tài)的描繪，表現(xiàn)了它們不同的性情:活潑的、沉靜的、愛(ài)喧鬧的、膽怯乖僻的。 在技巧語(yǔ)匯表現(xiàn)上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩。</b> <b>《歷代文人圖》作者惲壽平（1633—1690年），又名格，字正叔，號(hào)南田、白云外史等，武進(jìn)（今江蘇常州）人。早年工繪山水，宗元人王蒙畫風(fēng)，筆墨清靈秀潔，意境蕭散幽淡。后改繪花鳥(niǎo)，遠(yuǎn)師宋徐崇嗣，近學(xué)明人，注重寫生，更發(fā)展了沒(méi)骨技法。所畫花鳥(niǎo)禽魚(yú)很少用筆勾線，主要以水墨直接點(diǎn)染，追求天機(jī)物趣，一洗前習(xí)的畫法而對(duì)后世花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作影響極大，開(kāi)創(chuàng)了“常州畫派”。他與王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷并稱“四王吳惲”，亦稱“清六家”。作者：陽(yáng)陽(yáng)說(shuō)畫。</b> <p style="text-align: center;"><b>《歷代文人圖》</b></h3>