【影像后期】關于銳化的學習筆記

疾舟

<h3></h3><h3>關于銳化，讀過Photoshop的幫助文件，讀過大師的著作，讀過數不清的教程。我覺得，應該做個學習筆記。 一張合格的數碼照片，銳化是其后期處理的最后一步，適當的銳化可以加強圖像的細節(jié)；一張稍有模糊的照片，合理的銳化可以使其看起來更清晰。 一、簡單的USM銳化 打開銳化濾鏡 對當前圖層執(zhí)行菜單：濾鏡—銳化，會彈出五個銳化方式的選項。其中銳化、進一步銳化和銳化邊緣由于無法調整，不宜使用。在剩下的USM銳化和智能銳化里，似乎后者的可調整參數更多。也許是難于控制，PS人士更多的選擇了前者——用USM銳化來銳化當前圖層（或通道）。 USM是unsharping masking的縮寫，意為“模糊掩蓋”。這個詞源于膠片時代暗房里的銳化技術。在數碼技術里，USM的含義會令人迷惑。于是，聰明的阿刀背公司干脆不予解釋。 USM銳化的三個選項 Photoshop幫助文件對USM銳化三個選項給出了如下的解釋： 數量 設置銳化量。較大的值將會增強邊緣像素之間的對比度，從而看起來更加銳利。 半徑 決定邊緣像素周圍受銳化影響的像素數量。半徑值越大，受影響的邊緣就越寬，銳化的效果也就越明顯。 閾值 確定銳化的像素必須與周圍區(qū)域相差多少，才被濾鏡看作邊緣像素并被銳化。 這些選項其實已經隱含了Photoshop銳化的本質，那就是： USM銳化是通過增加相鄰像素的對比度來聚焦模糊的圖像。 銳化的得失 銳化的好處無需解釋，但銳化在增強邊緣像素之間的對比度時，邊緣的一側會產生深色色暈，邊緣另一側會產生淺色色暈，這是因銳化強化邊緣的原理造成的不可避免的現(xiàn)象。過度的銳化甚至產生發(fā)光的邊緣。</h3> 所以，不當的銳化會明顯破壞畫質 USN銳化參數的選取 對于USM銳化參數的選取，有不少“經驗數據”。諸如 “合理的半徑應該設置為圖像掃描分辨率除以200” “數量設置為200％是一個良好的開始” “人像圖片使用半徑值0.3?0.5，風光圖片用0.7?-0.8左右，一般半徑值在1以下為好” 　　“數量150%，半徑3像素，閥值1色階，適用比較柔和的圖象（人像或者花卉）。數量85%，半徑1像素，閥值4色階，適用大多數情況。數量65%，半徑3像素，閥值2色階或者數量65%，半徑4像素，閥值3色階，銳化效果強烈，適用主體具有鮮明的邊緣，比如建筑物、錢幣、汽車等，或者照片本身比較模糊”。 　　我覺得大師Bean Willmore提供的下述方法也許更值得借鑒： 　　Willmore以數量500、半徑1和閾值0作為初始數據，先調閾值用以消除過分的細節(jié)和雜色，再調半徑用以消除色暈，最后調數量得到自然的銳化效果。 二、亮度的USM銳化 對一張彩色圖片執(zhí)行簡單的USM銳化在邊緣會帶來顏色的改變甚至色偏。既然銳化是圖像相鄰像素對比度的增強，那就可以只針對亮度銳化，而色彩無需參與銳化。 具體的做法有兩種，結果都一樣： 　　1、將準備銳化的圖片復制一個副本圖層，對副本圖層做USM銳化，再立即執(zhí)行菜單：編輯—漸隱USM銳化，在彈出的漸隱對話框里選擇模式為明度（可同時調整對話框里的不透明度）。 　　2、將準備銳化的圖片復制一個副本圖層，對副本圖層做USM銳化，再將副本圖層的混合模式改為明度。 　　下面是第2種做法的實例。 <h3></h3><h3> </h3><h3>三、通道的USM銳化 Lab模式下明度通道的USM銳化 將圖片改為Lab模式，并對該模式的明度通道執(zhí)行USM銳化，同樣可以實現(xiàn)針對圖片亮度的USM銳化。銳化結束后再改回RGB的默認模式。但是，有國外教材指出，將圖片在兩種通道模式之間更換是要損失畫質的。 單獨銳化一個或各個通道 對于噪點、雜色較多的圖片，直接銳化或亮度銳化可能都得不到好的效果，這時應該考慮選擇一個噪點、雜色最少的通道來實施銳化。最常見的例子就是選擇紅通道來對人像面部的銳化，因為對皮膚而言，紅通道最亮，雜色最小。 這是一個人像面部的素材。 </h3> 比較其RGB三個通道，紅通道面部的雀斑幾乎沒有。 對圖片復制背景副本圖層，再對副本的紅通道作USM銳化。 將紅通道銳化后的背景副本與原圖片作明度圖層復合，以實現(xiàn)亮度的USM銳化。其效果是面部的雀斑并未因銳化而惡化，但皮膚的質感、眼部的紋理卻更加清晰。 <h3></h3><h3> </h3><h3>四、選擇性USM銳化 選區(qū)銳化 如果只對圖像的某些部位銳化，可以對這些部位建立選區(qū)，再對選區(qū)內的圖像銳化。 下面是一個用蒙版建立選區(qū)（建立黑色蒙版，將五官和頭發(fā)位置涂成白色），只銳化人像面部五官的例子。用蒙版建立選區(qū)是非破壞性的銳化，也便于修改。 素材 </h3> 步驟和效果  MM的五官和頭發(fā)變得更清晰，但皮膚部分的畫質沒有惡化。 使用邊緣蒙版銳化圖像 銳化是一種將有一定灰度差別的地方視為邊緣，并增強邊緣兩側的對比度的操作。如果我們能夠找出這些邊緣并建立這些邊緣的蒙版，那選擇性銳化就會更加準確。 下例采用了Photoshop幫助文件推薦的方法來獲得邊緣蒙版，并在此蒙版控制下實現(xiàn)選擇性USM銳化。 素材 操作 1、復制圖像，生成背景副本圖層，比較該圖層的三個通道，選取對比度最大的綠通道，建立綠副本通道。 2、對綠副本通道執(zhí)行以下操作，使其成為邊緣蒙版： （1）執(zhí)行菜單：濾鏡—風格化—查找邊緣，生成初始的黑色邊緣。 （2）執(zhí)行菜單：圖像—調整—反相（Ctrl+I），生成初始的白色邊緣。 （3）執(zhí)行菜單：濾鏡—其他—最大值（半徑取?。?，使白色邊緣加粗。 （4）執(zhí)行菜單：濾鏡—雜色—中間值（半徑取?。┦瓜噜徬袼仄骄?lt;br> （5）執(zhí)行菜單：圖像—調整—色階，調整使得不需銳化的區(qū)域變黑（必要時使用黑色畫筆）。 （6）執(zhí)行菜單：濾鏡—模糊—高斯模糊，使白色邊緣線條羽化，形成自然過渡。 最后生成的邊緣蒙版如下： 3、選擇并拷貝邊緣蒙版后返回圖層面板。 4、對背景副本添加圖層蒙版。按住Alt鍵，點擊蒙版縮略圖，使之成為大圖后，再將邊緣蒙版粘貼到該蒙版。 5、對背景副本作亮度USM銳化。 這是最后的效果圖： 采用邊緣蒙版銳化的這輛轎車，輪廓、線條和光澤變得更加清晰，但漆面、金屬面的畫質未受到絲毫影響。 五、關于智能銳化 阿刀背推出智能銳化的本意是要使其比USM銳化更強大，但PS人士更多的還是選擇了USM銳化，大師Willmore也說，他樂于使用USM銳化，其理由是智能銳化沒有閾值選項。 智能銳化的對話框有基本和高級兩種選項欄界面可供選擇。 基本對話框里的數量和半徑的含義與USM銳化相同。其中的移去菜單有三個選擇：高斯模糊、鏡頭模糊和動感模糊。你可以根據圖片模糊的性質來選擇。如果選擇高斯模糊，智能銳化的軟件算法就與USM銳化一致。鏡頭模糊將檢測圖像中的邊緣和細節(jié)，可對細節(jié)進行更精細的銳化，并減少了銳化光暈。動感模糊將嘗試減少由于相機或主體移動而導致的模糊效果。從移去菜單來看，智能銳化功能似乎更強。 高級對話框的界面里增加了針對陰影（暗區(qū)）和高光（亮區(qū)）的銳化，幫助文件對此時的三個參數的含義的解釋如下： 漸隱量 調整高光或陰影中的銳化量。 色調寬度 控制陰影或高光中色調的修改范圍。向左移動滑塊會減小色調寬度值，向右移動滑塊會增加該值。較小的值會限制只對較暗區(qū)域進行陰影校正的調整，并只對較亮區(qū)域進行高光校正的調整。 半徑 控制每個像素周圍的區(qū)域的大小，該大小用于決定像素是在陰影還是在高光中。向左移動滑塊會指定較小的區(qū)域，向右移動滑塊會指定較大的區(qū)域。 六、使用繪畫涂抹濾鏡“銳化”模糊照片 除了銳化濾鏡外，對于模糊照片，可以嘗試執(zhí)行菜單：濾鏡—藝術效果—繪畫涂抹，此后，一個選項欄被打開： 選取較小的畫筆大小和較大的銳化程度，畫筆類型選取簡單（有時可選寬銳化）。你會發(fā)現(xiàn)，圖像似乎變得清晰了（見下圖）。 素材 執(zhí)行繪畫涂抹濾鏡（畫筆大小1、銳化程度30、畫筆類型簡單）后的效果： 使用繪畫涂抹時，也可以加入選區(qū)蒙版或邊緣蒙版，進行選擇性銳化（見下圖）。 先生成邊緣蒙版（見第四節(jié) 選擇性USM銳化，這里，用畫筆加強了五官。）：     在邊緣蒙版控制下，使用繪畫涂抹濾鏡的效果： 放大圖像你會發(fā)現(xiàn)，繪畫涂抹其實是用“顆?！碧娲交瑏頁Q取所謂清晰的效果，畫質受損嚴重，不可放大觀看。 七、使用高反差保留濾鏡“銳化”模糊照片 Photoshop里有一個濾鏡叫高反差保留，執(zhí)行菜單：濾鏡—其他—高反差保留，即可打開。高反差保留濾鏡按照指定的半徑保留邊緣細節(jié)，并且不顯示圖像的其余部分。因此，只要對圖片的背景副本執(zhí)行高反差保留，再將其與原圖片疊加混合（也可柔光混合），就可以銳化圖片。 素材 高反差保留產生的圖像 高反差保留圖像與原圖像疊加混合后的效果 <h3></h3><h3> </h3><h3>八、使用外掛濾鏡銳化圖像 用于銳化的外掛濾鏡很多，諸如 Topaz Clean(YCbCr) - YCbCr 漢化版 Tlclean - Topaz Clean - RGB 漢化版 Tldejpeg - Topaz DeJPEG - JPEG 漢化版 Tldenoise - Topaz DeNoise/EQ 漢化版 Tlenlarge2x - Topaz Enlarge2x 漢化版 Tlsharpen - Topaz Sharpen Asiva.Sharpen.and.Soften.v2.0銳化和柔化插件 ProJPEG 5.2漢化版 有些人很崇拜外掛濾鏡，比如，認為TOPAZ濾鏡是銳化的超級法寶。但我個人使用后的感覺是：它并不比Photoshop自帶的濾鏡高明多少，就銳化圖像而言，學好Photoshop就夠用了。 </h3><h3>結束語 網上流傳的很多教程其實都是上述方法的結合或變通運用。 比如：亮度USM銳化與通道銳化結合（http://www.spps.cc/thread-104214-1-1.html）。 高反差保留與USN銳化結合（http://apps.hi.baidu.com/share/detail/1530386）等等。 其實，只要對基本方法知其所以然，你就能“創(chuàng)造”出自己的方法，達到最好的效果。 一定要記?。轰J化會有損畫質。于是，下面的一句話真理值得記取： 銳化圖像，寧缺無過。 幾次少量銳化比一次大量銳化好。 用100%的放大率觀察銳化的圖像，以求得真實的效果。 由于顯示與打印設備的分辨率不同，用電腦看到的銳化效果并不一定是輸出設備得到的效果。 銳化是圖像處理的最后步驟，有雜色噪點的圖像必須事先處理。 工具箱里的銳化工具可以用作局部銳化，但一定要用很低強度的軟畫筆反復涂抹。 </h3>

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