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由安徽省書法院主辦、安徽書畫村和安徽電視臺(tái)《我愛詩書畫》欄目承辦的2019年安徽省第二屆電視書畫大賽決賽在中國(guó)書法大廈拉開帷幕。<br> 在全省7982件少兒作品中，共有300余件作品入圍決賽。工作室共有9位學(xué)生入圍，其中潘宣亦、孫成卓、邵子晗同學(xué)獲得一等獎(jiǎng)，邢雨樂同學(xué)獲得二等獎(jiǎng)，其余同學(xué)獲得三等獎(jiǎng)。<br> 三位一等獎(jiǎng)同學(xué)，潘宣亦和邵子晗同學(xué)書寫的是隸書作品，孫成卓同學(xué)書寫的是顏體楷書作品。 （圖為潘宣亦同學(xué)獲獎(jiǎng)作品） 作品解析：<br> 潘宣亦同學(xué)書寫的這幅大字作品，以隸書《張遷碑》為創(chuàng)作基礎(chǔ)。《張遷碑》雖然是東漢晚期成熟化的隸書經(jīng)典碑帖，但因?yàn)闀ふ叩乃仞B(yǎng)等方面因素，并沒有完全表現(xiàn)出東漢晚期成熟化隸書的審美特點(diǎn)，反而因其古拙、樸茂為書家所青睞。潘宣亦同學(xué)的這幅隸書作品，隱隱然有漢隸的廟堂之氣，字形方中有圓，拙樸中不失稚氣；線條沉穩(wěn)扎實(shí)，富有變化；更為難能可貴的是，作品中枯墨的運(yùn)用，給作品加分不少。<br> 大字作品難寫，少兒階段，能將大字作品藝術(shù)化更為難能可貴。點(diǎn)線面的漸次鋪陳，漲墨、枯墨乃至渴墨的視覺沖擊，是大字作品創(chuàng)作中不可或缺的法寶，從這點(diǎn)上來說，該幅作品還有極大的提升空間，在今后的創(chuàng)作中，不妨再大膽一些。不足之處，因?yàn)殡`書來源于篆書，所以隸書的線條與篆書一脈相承，本幅作品的筆法基本以鋪毫為主，倘若學(xué)有余力，能夠從篆書中汲取營(yíng)養(yǎng)，豐富筆法手段，用絞鋒的方式去書寫，則更進(jìn)一步。 （圖為邵子晗同學(xué)獲獎(jiǎng)作品） 作品解析：<br> 這是一幅特殊的書法作品，之所以特殊，源于它的取法特殊。這是當(dāng)代書法圈尚未引起足夠重視的時(shí)期文字——取法兩漢之間碑刻書法作品。在全國(guó)少兒書法都是以《曹全碑》《禮器碑》《張遷碑》為學(xué)習(xí)典范的今天，這樣的一幅書法作品，怎能不奪人眼球。<br> 兩漢之間的碑刻書法，是一種由西漢篆隸逐漸向漢末隸書成熟期（公元180年前后）過度的文字，其文字已經(jīng)逐步具備現(xiàn)代文字的雛形，化篆書的圓潤(rùn)為方折，而隸書的“蠶頭燕尾”典型特征尚在萌芽階段，有興趣了解的同學(xué)，可以搜索《漢萊子侯刻石》《蜀郡太守何君閣道碑》等碑刻。<br> 邵子晗的書法作品，恰恰取法這個(gè)時(shí)期。她用一種類似“亂石鋪路”的排列方法，打破了隸書行與列涇渭分明的書寫章法，摒棄深入人心的“蠶頭燕尾”，去抓取文字本身最感人最樸實(shí)最有趣的那個(gè)部分，文字的趣味、古味、拙味躍然紙上。作者嘗試從粗與細(xì)、實(shí)與虛的方面增加作品的藝術(shù)感染力。然而，該類書法作品對(duì)于書法線條是極大的考驗(yàn)，成人尚且不易，況乎少兒！該類書法的線條，既要有蒼茫的線條質(zhì)感，又要明晰節(jié)奏的快慢，難也！所以說，從少兒書法的角度，取法的先天優(yōu)勢(shì)，讓其取得了優(yōu)異成績(jī)，但線條的苦功夫，還要繼續(xù)深挖！ （上圖為孫成卓、龔婧熙、湯筱朔、趙昕洋四人顏體楷書作品） 作品解析：<br> 我的教學(xué)一直以顏體楷書為入門書體。顏真卿為唐朝人，顏體楷書是唐朝楷書的典范之一，具有唐朝楷書法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，我們以顏體楷書入門，就是為了讓學(xué)生能夠通過毛筆字形間架結(jié)構(gòu)的訓(xùn)練，規(guī)范硬筆書寫。<br> 顏真卿生于盛唐，中年（45歲以后）遇安史之亂，并成為平定安史之亂的著名將領(lǐng)之一。安史之亂平定后，受封“魯郡公”。因其成長(zhǎng)與盛唐，所以他的字根植于盛唐，有大氣磅礴的盛唐氣象，方中見圓，恢弘大氣。因其氣格上的剛正不阿，一身正氣，故而其楷書渾厚強(qiáng)勁。知其人然后知其書，學(xué)習(xí)顏體楷書，不可不察。<br> 當(dāng)代少兒書法教學(xué)，楷書以顏真卿為多，這也就造成了少兒書法大賽，想要通過顏體字脫穎而出，實(shí)屬不易。倘若作品中有積雄為健的氣格，才有機(jī)會(huì)得到評(píng)委的青睞。在上面的作品中，孫成卓、龔婧熙、湯筱朔皆有其氣息，故而能夠取得一定的成績(jī)。<br> 趙昕洋同學(xué)的作品，其藝術(shù)性比其他三位同學(xué)要足，虛實(shí)變化、點(diǎn)線搭配，行書筆意皆是其加分項(xiàng)，不足之處，很多字的字形結(jié)構(gòu)上都差強(qiáng)人意。在觀察字形上仍需要多下功夫，字形是書法之根本，切記不可舍本求末，倘若沉迷于筆墨技巧，最終恐流于庸俗。 （圖為邢雨樂、耿翊凡獲獎(jiǎng)作品） 作品解析：<br> 以上兩幅作品亦是隸書作品。其中邢雨樂同學(xué)的作品以《曹全碑》為原貌進(jìn)行創(chuàng)作?！恫苋肥菨h隸成熟期的典范，以其飄逸靈動(dòng)的風(fēng)格屹立書法史近兩千年。邢雨樂同學(xué)的造型能力較強(qiáng)，能夠很好地臨摹字形結(jié)構(gòu)，所以字形的準(zhǔn)確度高是其獲獎(jiǎng)的加分項(xiàng)，《曹全碑》的筆法也沒有太大出入。然不足之處，整幅作品太過均衡，沒有奪人眼球之處，藝術(shù)的感染力不強(qiáng)，是一幅好的寫字作品，而非書法作品。所以，希望能夠在墨法、虛實(shí)濃淡等處多加揣摩，小心實(shí)踐。<br> 耿翊凡同學(xué)的隸書作品，有著當(dāng)代流行隸書創(chuàng)作的“流行色”，字形結(jié)構(gòu)、筆墨情趣皆有可圈可點(diǎn)之處，這樣的書法作品，在大賽中，一般容易跳脫出來，但想要獲得更高榮譽(yù)，尚力有不逮。究其原因，蓋“古少而今多”，所以，書法的學(xué)習(xí)，當(dāng)“以古為徒”、“以古化古”。<br> 8位同學(xué)的獲獎(jiǎng)作品，從一定程度上折射出當(dāng)代少兒書法的省級(jí)水平。從他們的書寫風(fēng)格和所獲獎(jiǎng)次，也給予我一定的思考，譬如如何平衡教學(xué)中對(duì)傳統(tǒng)的把握以及創(chuàng)作中對(duì)當(dāng)代藝術(shù)要求的滲透？如何豐富學(xué)員書法學(xué)習(xí)上的取法，滿足不同學(xué)生不同的取法需求？如何同一類型的取法作品，表現(xiàn)不同的審美取向？……如此種種，也將是工作室我和學(xué)生們共同面對(duì)的下一個(gè)課題。