<h3>藤蔓是植物的軀體，是構(gòu)圖的支架，是線條美的載體，是筆墨功力的體現(xiàn)者，畫藤蔓包括“十要”和“十忌”。</h3><h3>畫藤蔓十要</h3><h3>一、類別清晰，特點(diǎn)鮮明</h3><h3>二、書法用筆，草篆為藤</h3><h3>三、如錐畫沙，剛?cè)岵⒂?lt;/h3><h3>四、疏密得當(dāng)，嚴(yán)謹(jǐn)空靈</h3><h3>五、線面想配，渾然天成</h3><h3>六、籬落柵架，錯(cuò)落縱橫</h3><h3>七、大畫布局，氣勢恢宏</h3><h3>八、適當(dāng)配置，石鳥草蟲</h3><h3>九、構(gòu)思獨(dú)到，與眾不同</h3><h3>十、勤學(xué)苦練，持之以恒</h3><h3>畫藤蔓十忌</h3><h3>一、門類不分，方法簡單</h3><h3>二、行筆飄浮，力量渙散</h3><h3>三、不求韻味，墨色平板</h3><h3>四、多線亂交，死結(jié)糾纏</h3><h3>五、不講疏密，章法雜亂</h3><h3>六、筆黑游戲，內(nèi)容空乏</h3><h3>七、死臨硬背，成法照搬</h3><h3>八、觀察寫生，與己無關(guān)</h3><h3>九、人云亦云，新意索然</h3><h3>十、知難而退，一暴十寒</h3><h3>這二十句話，概括說來，主要講了四個(gè)問題：</h3><h3>1.形象。</h3><h3>作畫首先在應(yīng)物象形，要描寫對象，得先認(rèn)識對象。</h3><h3>認(rèn)識對象最便捷、可靠的途徑是寫生。如果草本木本不分，花葉特點(diǎn)不清，面貌尚不了解，遑論寫神，所以要強(qiáng)調(diào)“類別清晰，特點(diǎn)鮮明”，反對公式化、概念化。</h3><h3>2.筆墨。</h3><h3>筆墨是體現(xiàn)中國畫特點(diǎn)的主要手段。藤蔓植物的花、果、葉，特別是藤，主要靠筆墨來體現(xiàn)。筆墨的首要作用是表達(dá)對象的形象、質(zhì)感、動(dòng)感。同時(shí)筆墨本身有相對獨(dú)立的審美價(jià)值。</h3><h3>吳昌碩畫藤用筆有金石氣，線條有如屈鐵般的剛健，如石刻般的凝重，包含了書法的美感，得力于石鼓文的功力。</h3><h3>因此，提倡以書法鍛煉筆墨功力，融入繪畫技法，初學(xué)畫藤忌輕飄纖弱，不要求快，要行筆均勻，筆到力到。行筆如錐畫沙，凝重的如屋漏痕，轉(zhuǎn)折如折釵股，穩(wěn)重而不遲疑，飄逸而不輕浮。</h3><h3>3.章法。</h3><h3>藤無定形。藤的造型是與章法設(shè)計(jì)同時(shí)進(jìn)行的。畫一般的線條要穿插疏密，畫藤則多了一個(gè)纏繞回環(huán)。這是一種特殊的、曲線的疏密穿插，既要豐滿又要空靈，局部小疏密與整體大疏密兼顧。要看似亂藤又符合藝術(shù)規(guī)律，精心設(shè)計(jì)又似出乎自然。<br></h3><h3><br></h3><h3>藤條與花果葉片形成線面交錯(cuò)與色彩布局。石草棚架構(gòu)成直線與曲線的交織次第。構(gòu)圖既要均衡又講險(xiǎn)奇，大幅巨幢尤要講整體氣勢。構(gòu)圖的奧妙需要長期地探索，熟練地掌握。</h3><h3>4.創(chuàng)作。</h3><h3>創(chuàng)作是多種繪畫要素的綜合體現(xiàn)。一件完美的作品必須具備優(yōu)美的造型，嫻熟的技巧，完整的構(gòu)圖，獨(dú)到的構(gòu)思。</h3><h3>這里要強(qiáng)調(diào)的是構(gòu)思。首先得有生活感受。作者被生活中的美打動(dòng)了，產(chǎn)生了一種情感。這情感或是對濃春喧鬧的喜悅，或是田園農(nóng)舍的怡情，或是置身山野的曠達(dá)，或是對深秋的情思，于是就產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動(dòng)。</h3><h3>要把這些情感用藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，把作者的美感和情懷傳達(dá)給觀者并與之共享。作者的移情于景，情景交融，把它充分表達(dá)出來，就是藝術(shù)，是繪畫，是詩情畫意，是創(chuàng)作。</h3><h3>有了創(chuàng)作的激情，沒有表達(dá)能力是不能完成創(chuàng)作的。要諳熟綜合的藝術(shù)干什么，嫻熟地駕馭藝術(shù)技巧，能夠時(shí)出新意左右逢源，得心應(yīng)手，縱橫馳騁皆成文章。這不能一蹴而就，要多動(dòng)腦動(dòng)手，多創(chuàng)作實(shí)踐。只要道路正確，知難而進(jìn)，勤學(xué)苦練，持之以恒，定能成功。</h3>