<div style="text-align: center;"><b>記錄最真實(shí)的人物，品味最溫暖的人間！</b></div><div style="text-align: center;"><b>點(diǎn)擊上方關(guān)注“最人物”</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div> <h3>年關(guān)將至。</h3><h3>每年的這個(gè)時(shí)候，春晚總會(huì)成為男女老少熱議的共同話題。</h3><h3>隨著時(shí)代的發(fā)展，春晚在不同年齡層的人眼里，已經(jīng)有了不同的意義。</h3><h3>對(duì)于老一輩人而言，它是年夜飯的必備佳肴；</h3><h3>對(duì)中年人而言，它是過年的一種儀式感；</h3><h3>對(duì)于年輕人而言，春晚似乎成了以往五年的“老段子集合”，越來越?jīng)]有新意。</h3><h3><strong>但不可否認(rèn)的是，所有人的記憶深處，一定藏著一些揮之不去的春晚經(jīng)典片段。</strong></h3><h3></h3> <h3>前不久，微博的一條熱搜引起了網(wǎng)友的注意。</h3><h3>網(wǎng)傳今年的春晚，陳佩斯將與老搭檔朱時(shí)茂一起回歸，共同演繹一出《豬聯(lián)璧合》的小品。</h3><h3></h3> <h3>看到這則消息，那些年在春晚舞臺(tái)上熱情四射的“陳小二”，似乎又在人們的記憶中鮮活了起來。</h3><h3><strong>“隊(duì)長，別開槍，是我！”</strong></h3><h3></h3> <h3><strong>“皇軍托我給您帶個(gè)話！”</strong></h3><h3></h3> <h3>這些耳熟能詳?shù)呐_(tái)詞，30年前曾讓億萬觀眾捧腹大笑，30年后依舊是網(wǎng)友口中的經(jīng)典段子。</h3><h3><strong>那些年，只要電視機(jī)里傳出陳佩斯的聲音，觀眾們的耳朵里，就聽不見鞭炮的聲響。</strong></h3><h3>可賦予這些臺(tái)詞生命力的陳佩斯，卻已闊別春晚舞臺(tái)21年。</h3><h3></h3> <h3>從小品界的開山鼻祖到話劇界的中流砥柱，陳佩斯的身份與形象一直在變。</h3><h3><strong>但不變的，卻是他那顆為小人物吶喊斗爭(zhēng)的心。</strong></h3><h3>從作品到生活，陳佩斯幾十年如一日，一直在詮釋“小人物”的內(nèi)心世界。</h3><h3>但正是他這么一個(gè)“小人物”，無論是當(dāng)年插科打諢，還是如今嬉笑怒罵，無不體現(xiàn)著一名藝術(shù)家的錚錚傲骨。</h3><h3>網(wǎng)上有人問：<strong>為什么每年春晚，網(wǎng)友對(duì)陳佩斯的呼聲最高？</strong></h3><h3>答案很簡(jiǎn)單：<strong>因?yàn)殛惻逅惯@個(gè)名字，代表的，是文藝界的良知。</strong></h3><h3></h3> <h3><strong> 01 </strong></h3><h3><strong>陳佩斯這人，生來就帶有一種喜劇色彩。</strong></h3><h3>1950年的時(shí)候，著名表演藝術(shù)家陳強(qiáng)，隨訪問團(tuán)去匈牙利首都布達(dá)佩斯演出。</h3><h3>在緊張又忙碌的排演中，陳強(qiáng)接到了家里打來的長途電話。電話那頭告訴他，媳婦兒為他生了個(gè)大胖小子。</h3><h3>給兒子取名的時(shí)候，他把布達(dá)佩斯中的前倆字兒拿了過來，給孩子取名“陳布達(dá)”。</h3><h3>兩年后，二兒子也出生了。生性豁達(dá)又樂觀的陳老先生一拍腦門：</h3><h3><strong>還有倆字兒沒用呢！</strong></h3><h3>于是，家里的戶口本上多了個(gè)“陳佩斯”，而中國的喜劇歷史上也從此多了一位了不起的大師。</h3><h3></h3> <h3>如今的陳佩斯，懟央視懟綜藝，對(duì)一切看不慣的不平之事嬉笑怒罵。這種對(duì)“權(quán)威”不屑一顧的態(tài)度，從他上小學(xué)起，便已然養(yǎng)成。</h3><h3>曾經(jīng)在課堂上，老師讓學(xué)生們用“五彩繽紛”造句。</h3><h3>孩子們眼中的世界本應(yīng)該色彩斑斕，可陳佩斯既看不見<strong>“五彩繽紛的黑”</strong>，也不在意<strong>“五光十色的白”</strong>。</h3><h3>他站起來對(duì)老師說了句：<strong>“我放了一個(gè)五彩繽紛的豆花兒屁?！?lt;/strong></h3><h3>全班人哄堂大笑，老師氣得滿臉通紅。</h3><h3>陳強(qiáng)曾拿雞毛撣子打過他無數(shù)次，卻依舊改不了他骨子里的“頑劣”。</h3><h3></h3> <h3>陳佩斯小時(shí)候頑皮，上樹掏鳥下河摸魚，從小學(xué)到初中一直被老師放在最后一排。</h3><h3>幸運(yùn)的是，在父親名聲的“庇護(hù)”下，他得以無憂無慮、肆無忌憚地野蠻生長。</h3><h3>然而好景不長，隨著十年特殊時(shí)期的到來，曾經(jīng)的演藝勞模陳強(qiáng)被關(guān)進(jìn)了牛棚，整天接受批斗和拷打。</h3><h3>陳佩斯童年的美好生活也隨之終結(jié)。</h3><h3></h3> <h3>曾經(jīng)，陳強(qiáng)因出演反派而聞名。</h3><h3>《白毛女》中的“黃世仁”、《紅色娘子軍》里的“南霸天”，因?yàn)樗难堇[，成了流傳半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典角色。</h3><h3>而旁人批判他的理由，也讓人無從辯駁：</h3><h3><strong>“好人怎么可能把反派演得那么逼真？”</strong></h3><h3></h3> <h3>陳強(qiáng)老先生</h3><h3>與之相比，陳佩斯的日子也不好過。</h3><h3>在時(shí)代洪流的裹挾下，他加入了知青的隊(duì)伍，到內(nèi)蒙建設(shè)兵團(tuán)插隊(duì)。</h3><h3>提起當(dāng)年的經(jīng)歷，陳佩斯毫不掩飾：</h3><h3><strong>“苦，那條件太艱苦了！我回家探親跟我媽說，餓死我了，再也不想回去了！”</strong></h3><h3></h3> <h3>青年陳佩斯</h3><h3>看著孩子受苦，陳強(qiáng)心里不好受，便給他指了條路：<strong>進(jìn)電影廠當(dāng)演員。</strong>就算不能富貴，起碼也能“吃飽飯”。</h3><h3>在父親的引領(lǐng)下，走上演員道路的陳佩斯開始了自己的龍?zhí)咨摹?lt;/h3><h3>他肯鉆研、肯賣力，無奈長相實(shí)在是“上不了臺(tái)面”，電影里幾乎看不到他的戲份。</h3><h3></h3> <h3>1979年，隨著新時(shí)代邁開新步伐，陳強(qiáng)決定“提攜”一下兒子，帶著他一起拍攝了電影<strong>《瞧這一家子》</strong>。</h3><h3>那一年，陳佩斯25歲，這是他和喜劇第一次“觸電”。</h3><h3>以今天的標(biāo)準(zhǔn)看，這部電影說教意味濃厚，笑點(diǎn)并不多。但在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下，卻有著文藝進(jìn)步的時(shí)代意義。</h3><h3>陳強(qiáng)告訴兒子：<strong>“老百姓過得太苦了，你把喜劇演下去，給大家?guī)g樂吧。”</strong></h3><h3>就這樣，一代喜劇之王的演藝征程正式開啟了。</h3><h3></h3> <h3>《瞧這一家子》電影劇照</h3><h3><strong> 02 </strong></h3><h3>1983年的除夕之夜，陳佩斯與搭檔朱時(shí)茂在第二屆央視春晚的后臺(tái)焦急等待。</h3><h3>他們正在等“春晚之父”黃一鶴導(dǎo)演的一個(gè)決定。</h3><h3>這一年，陳佩斯與朱時(shí)茂搭檔，帶來了一種全新的表演形式——小品。</h3><h3></h3> <h3>整個(gè)表演過程充滿了戲劇矛盾與故事沖突，笑點(diǎn)和包袱不斷，就連春晚的工作人員也樂得前仰后合。</h3><h3>但黃一鶴很緊張，這種毫無先例的表演形式一旦搬上春晚舞臺(tái)，出了事故就是天大的罪過。</h3><h3>陳佩斯等不及了，想撂挑子走，被朱時(shí)茂一把拉了回來：</h3><h3><strong>“再等等，也不急這一刻了?！?lt;/strong></h3><h3>最終，他倆等來了黃一鶴的拍板：你們上！說錯(cuò)了話自己擔(dān)著，沒說錯(cuò)，我來擔(dān)！</h3><h3></h3> <h3>簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)，簡(jiǎn)單的道具，陳佩斯靠著肢體動(dòng)作和豐富的面部表情，再加上朱時(shí)茂的默契配合，讓整個(gè)表演張力十足，那種幽默詼諧生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾眼前。</h3><h3>后來的結(jié)果眾所周知，大江南北的男女老少都被小品《吃面條》給逗得樂不可支。那年除夕夜，全國都沉浸在一片喜氣洋洋的歡笑聲中。</h3><h3>《吃面條》火了，陳佩斯和小品雙雙走入大眾的視野。</h3><h3></h3> <h3>那年大年初一，住在集體宿舍的他去公廁方便，聽到旁邊坑位的倆人一邊屙尿，一邊學(xué)著他倆表演的腔調(diào)，在茅房里笑個(gè)不停。</h3><h3>或許正應(yīng)了陳強(qiáng)的那句話，在那個(gè)年代，浩劫雖然過去了，但快樂依舊是老百姓的“奢侈品”。</h3><h3><strong>橫空出世的“陳小二”，用自己的滑稽與狡黠，為眾人帶去了笑聲和喜悅。</strong></h3><h3><strong>盡管只有短短的十幾分鐘，但這份快樂的價(jià)值卻很厚重。</strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3>緊接著，陳佩斯與朱時(shí)茂這對(duì)“黃金搭檔”繼續(xù)合作，在春晚舞臺(tái)上帶來了十幾部經(jīng)典作品。</h3><h3>《羊肉串》、《胡椒面》、《警察與小偷》、《主角與配角》、《姐夫和小舅子》一部接一部，讓他倆在春晚舞臺(tái)上足足“霸屏”了14年。</h3><h3></h3> <h3><strong>那14年的春晚，也成了大家記憶中，笑得最開心的日子。</strong></h3><h3></h3> <h3>對(duì)于喜劇，陳佩斯是有天賦的。</h3><h3>在入行之初，盡管他的喜劇理論尚未形成。但他在故事中設(shè)計(jì)的劇情和沖突都十分合理。</h3><h3>他善于利用人物身份設(shè)定反差來制造矛盾，從而形成喜劇笑點(diǎn)。</h3><h3>在這一思路的指導(dǎo)下，警察和小偷、主角與配角、執(zhí)法者和違法者被放置在同一情景下，形成了鮮明對(duì)比。</h3><h3></h3> <h3>他塑造的“陳小二”，市井中透露著真誠，庸俗中帶著一絲耿直，既有小市民的狹隘，也有平民大眾的憨厚。</h3><h3>這樣的形象，是接地氣的，最能引起老百姓的共鳴。</h3><h3><strong>搞笑但不嘲笑，卑微卻有尊嚴(yán)，陳佩斯一掃喜劇作品里的流里流氣，賦予了喜劇真正意義上的高級(jí)感。</strong></h3><h3><strong>普羅大眾怎么會(huì)不喜歡呢？</strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3><strong> 03 </strong></h3><h3>1998年的春晚舞臺(tái)上，隨著鏗鏘的鑼鼓聲，陳佩斯扮演的“二傻”在《王爺與郵差》的小品中跟大家謝幕。</h3><h3>這一幕，成了陳佩斯春晚小品中的絕唱。</h3><h3></h3> <h3>《王爺與郵差》</h3><h3>當(dāng)“陳佩斯上春晚”的消息傳出后，有網(wǎng)友聯(lián)系了陳佩斯的兒子陳大愚。</h3><h3>大愚回應(yīng)：<strong>假的，忙著演話劇呢，沒功夫上春晚。</strong></h3><h3></h3> <h3>其實(shí)，了解陳佩斯的人，不需回應(yīng)便能猜到，依陳佩斯的性格，他是絕對(duì)不會(huì)再回到那個(gè)讓他不痛快的舞臺(tái)。</h3><h3>提起春晚，陳佩斯都是無奈：<strong>“他們限制了我的發(fā)展，給我關(guān)上了那扇門?！?lt;/strong></h3><h3>當(dāng)初他為了節(jié)目效果，多次向臺(tái)里領(lǐng)導(dǎo)提出一些建設(shè)性提議，來豐富節(jié)目的表現(xiàn)手法。</h3><h3>但這些提議，最終都被一一否決。</h3><h3><strong></strong></h3> <h3>到了1998年，央視下屬的中國國際電視總公司，未經(jīng)當(dāng)事人許可，便擅自錄制發(fā)行了陳佩斯與朱時(shí)茂的春晚小品合集。</h3><h3>被侵權(quán)的哥倆到處寫信、打電話、登門投訴，求爺爺告奶奶，希望能得到一個(gè)合理的說法。</h3><h3>結(jié)果卻被工作人員給羞辱了一番：<strong>“就這么地了，怎么著吧？你們倆都是我們捧紅起來的?！?lt;/strong></h3><h3>提起這段往事，陳佩斯心中怒氣難平：</h3><h3>“央視當(dāng)年有多少主創(chuàng)？就一個(gè)人（作者注：指的是春晚總導(dǎo)演黃一鶴）。我們這么多文藝工作者幫助他們，把這個(gè)欄目做大做火了，現(xiàn)在反倒說是他們捧火了我們？”</h3><h3>“別對(duì)我說什么成人世界的游戲，這個(gè)世界應(yīng)該是一個(gè)有規(guī)矩的世界，這樣我們每一個(gè)人的生活才能更好。”</h3><h3></h3> <h3>1998年在某些程度上，與今天別無二致，知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題一直都懸而未決。</h3><h3>直到今天，很多人面臨侵權(quán)，依舊選擇忍氣吞聲?？蓤?zhí)拗的陳佩斯，卻固執(zhí)地要對(duì)他們說一聲<strong>“No”</strong>。</h3><h3>隨后，他與朱時(shí)茂聯(lián)名，將中國國際電視總公司以“侵權(quán)”為名告上了法庭，和央視來了場(chǎng)驚天動(dòng)地的“世紀(jì)官司”。</h3><h3>一審過后，被告方敗訴。陳、朱二人獲得了33萬元的侵權(quán)賠償。</h3><h3></h3> <h3>但從那時(shí)起，這個(gè)“中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)第一人”，卻失去了在央視露臉的機(jī)會(huì)，成了一個(gè)跟主流相左的“草根”演員。</h3><h3>人人皆言，背靠大樹好乘涼。離開了央視，陳佩斯這顆“獨(dú)苗”活不了多久。</h3><h3>陳佩斯不信邪。</h3><h3>他開辦了自己的電影公司，自編自導(dǎo)的一系列電影，均收割了票房和市場(chǎng)的雙重好評(píng)。</h3><h3>但由于市場(chǎng)監(jiān)管不規(guī)范，偷報(bào)瞞報(bào)的情況非常嚴(yán)重，收益十分慘淡。</h3><h3>影視行業(yè)處處都有“潛規(guī)則”，陳佩斯這個(gè)有精神潔癖的老炮兒，自然不愿意與他人沆瀣一氣。</h3><h3><strong>于是，在全國票房前三的好成績下，陳佩斯的電影公司最終賠到破產(chǎn)。</strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3>不少人諷刺他：當(dāng)初勸你忍氣吞聲，如今你可算自食苦果了。</h3><h3>陳佩斯笑笑：<strong>“我這人有個(gè)毛病，就愛跟仗勢(shì)欺人的過不去?！?lt;/strong></h3><h3>他一沒灰心、二沒抱怨，既然此處不留他，他便把目光轉(zhuǎn)移到了話劇舞臺(tái)上。</h3><h3></h3> <h3><strong> 04 </strong></h3><h3>2011年，哈文首次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演。</h3><h3>她向陳佩斯伸出橄欖枝，希望他能不計(jì)前嫌，重新回到春晚舞臺(tái)。</h3><h3>陳佩斯婉言謝絕：<strong>“好意心領(lǐng)了，實(shí)在太忙了?！?lt;/strong></h3><h3>他不是擺譜，也并非吹牛。那時(shí)候的他，正忙著自己的話劇巡演，跟現(xiàn)在一樣，每天都活得充實(shí)開心。</h3><h3>很多人說陳佩斯是個(gè)很有遠(yuǎn)見的人：</h3><h3><strong>他在一個(gè)流行“偉光正”的年代里搞小品，一不小心成了“小品王”；</strong></h3><h3><strong>在中國電影的黃金時(shí)代之前，他拍出了兩部cult片，預(yù)見了未來20年的社會(huì)病態(tài)；</strong></h3><h3><strong>在話劇行業(yè)最不景氣的年代里，他又投身劇場(chǎng)，成了喜劇表演藝術(shù)的集大成者。</strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3>2001年，陳佩斯帶著自己的演出團(tuán)隊(duì)，拉開了他首部話劇<strong>《托兒》</strong>的全國巡演。</h3><h3>很多人質(zhì)疑陳佩斯的選擇，說他走上了一條“不歸路”。</h3><h3>那時(shí)候，國內(nèi)很多民眾尚且不知道話劇表演為何物，全國各地的劇場(chǎng)賠錢賠到底兒掉，舞臺(tái)和設(shè)施都破爛不堪。</h3><h3>按陳佩斯的話說：<strong>你站在舞臺(tái)上，都能聞見后臺(tái)廁所里的尿騷味兒。</strong></h3><h3>但令所有人都意想不到的是，這一次，陳佩斯居然又成功了。</h3><h3></h3> <h3>陳佩斯與兒子陳大愚，圖片來自：視覺中國</h3><h3>《托兒》在全國巡演了120場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾多達(dá)17萬人。</h3><h3><strong>在21世紀(jì)初，創(chuàng)造了不敢想象的千萬票房神話。</strong></h3><h3>緊接著，他又編排了《陽臺(tái)》、《老宅》、《戲臺(tái)》、《親戚朋友好算賬》等六部話劇，每一次的演出，都能引起轟動(dòng)。</h3><h3>主持人春妮曾受好奇心的驅(qū)使，私下里跑到劇場(chǎng)去看《戲臺(tái)》?？赐曛蟛贿^癮，又買票看了一遍。</h3><h3>兩遍過后，驚為天人：</h3><h3><strong>“這是一部可以傳世的精品，50年后看這部戲，我相信依舊是一部好戲！”</strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3>從春晚舞臺(tái)到攝影機(jī)前，從大屏幕到劇場(chǎng)，陳佩斯總能博得人們的歡心。</h3><h3>他不把自己當(dāng)成“角兒”，始終堅(jiān)持著為生活中各行各業(yè)的小人物著書立說。他戲里說的、唱的、演的，都是老百姓最喜聞樂見的。</h3><h3>談及話劇廣受好評(píng)，陳佩斯也很開心，小眼睛一瞇，小胡子一翹：</h3><h3><strong>“我的作品不落伍，現(xiàn)在再看，比10年前效果還要好?！?lt;/strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3>但30年過去了，當(dāng)年那個(gè)一身傲骨的陳佩斯，到今天仍沒有學(xué)會(huì)“做人”。</h3><h3>拋棄大環(huán)境的紅利，自己出來單干，巡演到各個(gè)地方，總免不了要“上下打點(diǎn)”一番。</h3><h3>有人對(duì)陳佩斯善意提醒，又被他瞪著眼睛給懟了回去：</h3><h3><strong>“您是什么官、什么角兒，跟我沒關(guān)系，甭跟我說這個(gè)。您想來看戲很簡(jiǎn)單——花錢買票！”</strong></h3><h3>他的話劇巡演到全國大小城市，上座率奇高，好評(píng)如潮。</h3><h3>陳佩斯腰桿賊硬，因?yàn)樗睦锴宄?，他靠的不是關(guān)系和資歷，而是一身不服輸?shù)恼姹臼隆?lt;/h3><h3>如今他已六十有四，仍然每天泡在劇場(chǎng)里盯著演員練習(xí)。</h3><h3>對(duì)臺(tái)詞、走臺(tái)步、一招一式、語氣拿捏，凡是需要親力親為的，陳佩斯絕不含糊。</h3><h3></h3> <h3>很多人想象不到，走話劇表演這條路，陳佩斯吃過多少苦頭。上百場(chǎng)的巡演要一遍遍地重復(fù)，對(duì)人的體力和耐心是極大的考驗(yàn)。</h3><h3>老友朱時(shí)茂曾獲邀跟他一起表演《托兒》，演了33場(chǎng)，朱時(shí)茂拱手求饒：</h3><h3><strong>“我實(shí)在是吃不了他那個(gè)苦，太累，太寂寞?！?lt;/strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3>隨著年紀(jì)的增大，陳佩斯的體力經(jīng)常跟不上。一場(chǎng)戲下來，累得滿頭大汗，“渾身跟水耗子似的”，鹽水咕咚咕咚往里灌。</h3><h3>同樣的戲碼，同樣的舞臺(tái)，陳佩斯日日重復(fù)，熬住了寂寞，也熬出了真藝術(shù)。</h3><h3></h3> <h3>編劇毓鉞也曾勸陳佩斯：</h3><h3>“你去搭一個(gè)劇組，30集電視劇，四五個(gè)月也就出來了。到時(shí)候租個(gè)房車，雇兩個(gè)助理，拍完戲弄個(gè)小火鍋吃上。你這樣的腕兒，到哪兒人家也不會(huì)讓你受委屈?！?lt;/h3><h3>陳佩斯不干。</h3><h3><strong>對(duì)“權(quán)威”，他一身傲骨，不肯彎腰。</strong></h3><h3><strong>但對(duì)藝術(shù)，他畢恭畢敬，寧肯把自己卑微到塵埃里。</strong></h3><h3>記得姜文的《讓子彈飛》里，曾有一句廣為流傳的經(jīng)典臺(tái)詞。</h3><h3>巧的是，在接受訪談時(shí)，陳佩斯也說了同樣的一句話：</h3><h3><strong>“我想站著做人，還把這錢給掙了！”</strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3><strong> 05 </strong></h3><h3><strong>說是掙錢，但陳佩斯對(duì)于“錢”，似乎真的沒什么概念。</strong></h3><h3>劉曉慶跟他關(guān)系不錯(cuò)，曾經(jīng)有很多廣告商和制片方找不到陳佩斯，想托劉曉慶來邀請(qǐng)他出山。</h3><h3>上綜藝、拍電影、當(dāng)導(dǎo)師，這活兒來錢多快。</h3><h3>但人家就倆字兒：<strong>不去。</strong></h3><h3>與他資歷相當(dāng)?shù)睦涎輪T，要么忙著在流量為王的電影中拋頭露面，要么忙著串場(chǎng)于各大綜藝狂撈報(bào)酬。</h3><h3><strong>但陳佩斯這個(gè)“不合時(shí)宜”的人，卻堅(jiān)持不肯與世俗為伍。</strong></h3><h3></h3> <h3>圖片來自：視覺中國</h3><h3>不僅如此，生活上的他，還對(duì)自己有著“病態(tài)”般的要求。</h3><h3>朱時(shí)茂曾向記者吐槽他：</h3><h3>“一雙老北京（布鞋），他能穿5年。那襪子都穿出窟窿眼了，洗洗補(bǔ)補(bǔ)還要穿。</h3><h3>不是說艱苦樸素不好，你說他又不缺錢，干嘛老跟自己過不去呢？”</h3><h3>但也正如他自己所說：<strong>“或許我并不獨(dú)行，但我確實(shí)沒有對(duì)手?！?lt;/strong></h3><h3><strong>放眼當(dāng)今的文藝界，又有幾人能達(dá)到陳佩斯這種境界？</strong></h3><h3><strong></strong></h3> <h3>主持人易立競(jìng)曾問他：“您有后悔過退出春晚嗎？”</h3><h3>陳佩斯很認(rèn)真地回答：</h3><h3><strong>“我不后悔。如果我不站出來說，那一百年后，我的后代一定為我感到丟臉！”</strong></h3><h3></h3> <h3>曾聽老人講過這樣一個(gè)道理：</h3><h3>有些動(dòng)物，主要是皮值錢，比如狐貍；</h3><h3>有些動(dòng)物，主要是肉值錢，比如牛；</h3><h3><strong>有些動(dòng)物，主要是骨頭值錢，比如人。</strong></h3><h3><strong>陳佩斯，或許正是我們社會(huì)中，活得最值錢的那把硬骨頭。</strong></h3><h3>對(duì)藝術(shù)彎腰、對(duì)權(quán)威耿直，清清白白做事，干干凈凈做人。</h3><h3><strong>陳佩斯演了幾十年的小人物，最終把自己活成了大寫的人。</strong></h3><h3></h3> <h3>圖片來源：視覺中國</h3><h3>他曾經(jīng)說，希望100年以后，自己的名字不會(huì)出現(xiàn)在大家的口中。</h3><h3>因?yàn)樵谒磥?，藝術(shù)是需要進(jìn)步的。如果百年后大家念叨的還是他的作品，就說明那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展是不正常的。</h3><h3>但人們還是愿意相信，無論百年或千年，他依舊會(huì)成為后人經(jīng)常提起的前輩。</h3><h3><strong>畢竟他向世人證明了，小人物也有屬于自己的舞臺(tái)。</strong></h3><h3><strong>小人物，也有名垂青史的權(quán)利。</strong></h3><h3>鳳凰娛樂《易見》專訪：陳佩斯：我對(duì)名譽(yù)沒有期待</h3><h3>澎湃新聞《喜劇“個(gè)體戶”陳佩斯：我經(jīng)得住檢驗(yàn)》</h3>