<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 圍墻里鎖不住的春思</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 文/ 高天</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 說起李清照，幾乎是無人不知無人不曉，要提起朱淑真呢？恐怕有許多人不知此人。在古代文壇，她可是與李清照生于同代、齊肩并列的美神，歷來被譽為古代十大才女之一?。?amp;nbsp;</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 朱淑真不像李清照影響大，有著多方面的原因：一是出身有異。她的父親曾在浙江西部當過地方官，據(jù)說是父母包辦，把她嫁給了一個俗不可耐的小吏。雖然對婚姻不滿意，可是在封建禮法的束縛下，這樁不如意的婚姻，還是貫穿了生命始終。不像李清照生在京城，老爹是蘇軾的弟子，嫁給了名門望族的趙明誠，夫妻恩愛了一些年。如果按世俗眼光，李清照算是大家閨秀，那朱淑真就是小家碧玉了。不同的生存狀態(tài)，不同的人生際遇，必然影響到文學創(chuàng)作題材視野。二是朱淑真因為精神壓抑英年早逝，婆家不重視她的作品，娘家也不知道作品的價值，讓老母親一把火燒了，只有流傳開的少量作品傳世。不像李清照，雖然顛沛流離，飽受戰(zhàn)亂之苦，依然活到古稀之年，作品保存基本完整。三是朱淑真多才多藝，除了博通經(jīng)史、精曉音律、工于詩詞，還擅長作畫、編制謎語，要比李清照全面得多。李清照偏重詩詞音律，出于對丈夫的一往情深，晚年才沉迷金石，完成了《金石錄》的寫作。四是李清照心系國愁、家愁、情愁，作品題材自然廣闊。雖然因國事發(fā)生過情感危機，但沒有紅杏出墻的想法；而朱淑真囿于不如意的情感生活，可以說一直想著紅杏出墻，有人編排了緋聞，雖然缺乏根據(jù)，但至少思想動機是客觀存在的。從她詩詞分析，可以看得很明白。而且她的畫，形體暴露明顯，在封建禮教最盛行的時代背景下，可以折射出她強烈的不滿情緒和反抗意識。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 說到底，才女不是白給的，還是要在詩詞水平上見分曉。人們最熟悉的當屬這首有爭議的《生查子·元夕》：“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖”。有人說是歐陽修寫的，有人說是朱淑真寫的。依我看，從各自詩詞題材風格分析，應(yīng)該是朱淑真的作品。她被后人稱為“紅艷詩人”“紅艷詞家”，就是因為她的作品主要反映兩種情緒，而歐陽修朝廷重臣，和王安石斗來斗去，顧不上，也不會有雅興去寫兒女情長的“艷詞”。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 朱淑真由于婚姻不幸而產(chǎn)生痛苦郁悶，一些典籍記載說她自號“幽棲居士”，宣稱已經(jīng)看破紅塵、厭倦人世了。如《謁金門·春半》：“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠?！焙煤玫闹俅簳r節(jié)，人們陶醉在柳綠花紅之中，在她心目中盡管風和日暖，卻依然愁腸百結(jié)。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 再如她的《減字木蘭花·春怨》：“獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。” 《蝶戀花·送春》：“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！?amp;nbsp;作為封建社會的閨中女子，沒有男子的仕宦之途與廣泛社交的自由，被陷于封閉狹小的深閨之中，沒有選擇的權(quán)利。個人不幸的婚姻，一腔幽怨，唯有在詩詞創(chuàng)作中得以排遣。 別人心目中的春天是充滿生機與活力，令人心曠神怡的，是適于結(jié)伴出游的?？伤B續(xù)用了5個“獨”以淚洗面、黯然神傷，就連油燈都帶著寒氣。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 對自己婚姻現(xiàn)狀的極度不滿，使她滋生出紅杏出墻的強烈渴望。如《江城子·賞春》：“斜風細雨作春寒。對尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。昨宵結(jié)得夢夤緣。水云間，俏無言，爭奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難?！彼龎糁心莻€風流倜儻的前歡才俊是誰？在何時何地結(jié)識的？怎就“天易見，見伊難”？我們已不得而知，反正她日思夜想的白馬王子，絕對不是她的丈夫。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 人們說她詩詞“紅艷”，我怎么看到的是血與淚的控訴！再如《愁懷》：“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何似休生連理枝?！?“帆高風順疾如飛，天闊波平遠又低。山色水光隨地改，共誰裁剪入新詩？”等于公開說和自己的丈夫不是一路人，物以類聚、人以群分，她向往的是相知相愛相守，能夠詩詞唱和，心靈相同的人。在《清平樂·夏日游湖》里： “惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺”。 進一步細化了：煙霧繚繞中，和自己的情人攜手漫步開滿荷花的湖邊小路，兩個人開心了，笑得像盛開的花，兩個人傷心了，眼里滴撒黃梅細雨，一陣子嬉笑打鬧夠了，干脆撒嬌睡到在情人懷里，管他別人怎么猜疑怎么議論呢！</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 在封建衛(wèi)道士眼里，這是不貞不潔，在今人看來，再自然不過了，紅杏出墻找情人也罷，離婚另嫁也罷，都是自然而然的想法和做法。<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">很有意思的是她的《斷腸迷》“下樓來，金錢卜落； 問蒼天，人在何方？恨王孫，一直去了； 詈冤家，言去難留。 悔當初，吾錯失口； 有上交，無下交； 皂白何須問？分開不用刀；從今莫把仇人靠；千里相思一撇消?！?有人說這是寫給她丈夫的，抒發(fā)了怨恨決絕之情，是對薄情寡義丈夫的嚴厲譴責。我看是寫給她夢中情人的，表明的是對自己婚外情的絕望。如果作為謎語，將每句話作為“拆字格”修辭的謎面，謎底正好順次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”這10個數(shù)字.可見，朱淑真的才情，確實天分極高，只是命運不濟，大大屈才了！</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">用《紅杏梢頭》作題，感慨這位才女，不單單是因為出自她的詞作，也不單單是因為她以鶯啼喚春愁做托，寄情海棠亭畔、紅杏梢頭的意境很美，還因為古代“紅杏”“墻頭”含義曖昧，不是隨便用的。紅杏大多指淡紅的杏花，也可以理解為熟透的杏子，古詩詞中用來暗喻女性。墻意味著“隔”，墻兩頭只有孤身一人，便是怨男怨女；墻兩頭男女相隔，就是一對癡戀了，至少是單戀吧！請看吳融《途中見杏花》：一枝紅艷出墻頭， 墻外行人正獨愁。葉紹翁《游園不值》：春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。王安石《杏花》：獨有杏花如喚客，倚墻斜日數(shù)枝紅。元好問《杏花雜詩》：杏花墻外一枝橫，半面宮妝出曉晴。張良臣《偶題》：一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢。陸游《馬上作》：楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?；径际浅鲎阅行灾?，朱淑真毫無避諱，她的心境就一目了然了！ </span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 我曾經(jīng)用天上的云、地面的風來區(qū)分李白杜甫詩歌風格，把這種概念移用給李清照和朱淑真似乎也適用。因為與李清照相比，朱淑真更貼近社會底層，在詩詞創(chuàng)作中不可避免地涉及民生之作。在此展示她的《苦熱聞田負語有感》： “日輪推火燒長空，正是六月三伏中。早云萬疊赤不雨，地裂河枯塵起風。農(nóng)憂田畝死禾黍，車水救田無暫處。日長饑渴喉嚨焦，汗血勤勞誰與語？播插耕耘功已足，尚愁秋晚無成熟。云霓不至空自忙，恨不抬頭向天哭。寄予豪家輕薄兒，綸巾羽扇將何為！田中青稻半黃槁，安坐高堂知不知”？ </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 歷來宋詞橫向分析，分為婉約、豪放兩大流派，朱淑真自然屬于婉約派；有人縱向分析，把宋詞發(fā)展順序分成6個階段，把李清照和朱淑真排列第三代詞人群。這，就是她在宋詞中所處的坐標系。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 她曾是一顆耀眼的星辰，亮在文化的長河，又是一顆耀眼的流星，用一瞬絢麗光華燃盡短促的生命，還有那錦繡佳作，不能不說是一大損失，哀哉！痛哉！惜哉！ </h3>