<p class="ql-block">第一講</p><p class="ql-block"> 詞學基礎知識·十六字令</p><p class="ql-block">宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的巨鉆，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表著一代文學之勝。詞，萌芽于隋唐之際，興于晚唐五代而極盛于宋代。從廣義上來說，詞本和詩是一體的，然后，逐漸與傳統(tǒng)詩歌分庭抗禮，經(jīng)過宋代無數(shù)的詞人在此 傾注深情，寄托豪興，馳騁才華，精心琢磨，創(chuàng)作出大量的晶瑩、燦爛、溫潤、反映時代精神風貌、而且具有不同于傳統(tǒng)詩歌藝術魅力的瑰寶，逐漸呢，它與唐詩如峰并峙（峙zhì—相對），各有千秋。</p><p class="ql-block"> 近代學者王國維在《人間詞話》中說：“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長?！边@里呢，比較詩詞體制的短長，也是對唐朝的詩和宋朝的詞進行比較的，抓住關鍵，頗具特識，當然，也不可能將兩者特征全部概括。（眇miǎo-微?。患毿?。）王國維說，詞這種文學體式是“要眇宜修”的。“要眇宜修”，是形容女子窈窕幽美而妝扮得恰到好處，“要眇宜修”的美，是一種最精致、最細膩、最幽微的美，是一種富有修飾性的、內(nèi)外總相宜的美。王國維所說的“詞之為體，要眇宜修”，就是說詞有如此一種美。詩和詞是兩種不同的文學體裁，各自承擔著不同的功能，詞能夠表達詩難以表達的情感，但卻不能取代詩的表達。也就是說，詞能言詩之所不能言，詩也能言詞之所不能言。二者不同，也只是不同而已，并沒有優(yōu)劣之分。從形式上來說，詞是比詩更多變化，更精微的，更纖巧的，更曲折的。詞的句法參差，錯落有致，音節(jié)呢，流轉(zhuǎn)蕩漾，極盡抑揚，總是有一種節(jié)奏韻律的美感，適宜于表達“幽約悱怨不能言之情”。詩呢，它的句法整齊，合乎格律，鏗鏘可誦，一般多從闊處著眼、大處落筆，適宜于表達疏廣闊大、典雅莊重的景象、意境。</p><p class="ql-block">詩，所寫的內(nèi)容無所不包，可以發(fā)議論，可以抒情，可以紀事，什么都可以包括。而詞呢，一般只是寫景抒情。所以說是“詩之境闊”?！霸~之言長”， “詞之言長”，不是說詞的篇幅長，也不是說詞的句子長，而是說詞給人的回味，詞的韻味悠長。但是，詩也有含蓄蘊藉者，也有低回婉轉(zhuǎn)者，也有言簡意深、一唱三嘆者。豪放之詞也有包容闊大、意境深遠的。詞，是指一種文學體裁，是“調(diào)有定字，字有定聲，句中定格”的獨特的格律詩體。人們所說的“填詞”就是指--寫這種別體格律詩歌。</p><p class="ql-block"> 今天我們主要是簡單了解有關詞的幾個問題：</p><p class="ql-block">一、什么是詞</p><p class="ql-block"> 詞，是我國古代詩歌的一種。因為是合樂的歌詞，又稱為曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩馀、琴趣等等。</p><p class="ql-block"> 說起詞這個字大家首先想到的就是宋詞，在今后的學習中我們主要也是以宋詞作為例詞來進行的，但宋詞不是詞的全部。詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩，是唐宋時代、主要的文學形式之一。</p><p class="ql-block"> 詞作為我國古代詩歌的一種體裁，和律詩、曲及唐朝以前的樂府、古體詩、楚辭、詩三百等等，在分類上是處于同一個層面的，是一個相對獨立的體裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐代，五代十國后開始興盛，在宋代最為興盛。所以，俗稱宋詞。</p><p class="ql-block"> 宋詞，還有個名稱叫律詞，雖然，詞和近體詩在形式上有很大的不同，但是，我們必須清楚一點，我們現(xiàn)在所說的詞，首先，它也是一種詩體，是形式上有別于近體詩的一種詩體。因為它所遵循的語言規(guī)律，與近體詩具有很大的共性?？梢赃@么說：學填詞，首先要學會近體詩，至少要先懂得近體詩，對近體詩的基本概念和規(guī)范以及規(guī)律要有一定的了解和認識。這也是為什么要求學填詞的人必須具備格律詩基礎的原因之一。要想做一個優(yōu)秀的填詞人，首先，他也應該是個優(yōu)秀的詩人。所以，在這里再次強調(diào)，學詞的前提是先要學好詩。</p><p class="ql-block"> 其實填詞并不比寫詩簡單，不了解詞的來龍去脈，不知道詞里的平仄的音韻含義，不懂得什么樣的牌子適合哪類的內(nèi)容，不知道詞的諸多概念、本質(zhì)和內(nèi)涵，就隨隨便便地填詞，這樣只能算作依葫蘆畫瓢，終究得不到要領。而詞學也是一門藝術，需要有所創(chuàng)造，因此，我們要學好詞，首先就要懂得詞是怎么形成的，它具有什么樣獨到的特點，它和詩的區(qū)別在哪里，具體的依什么法則去填詞，如何賞析詞作品，等等。</p><p class="ql-block">二、詞與律詩的聯(lián)系和區(qū)別</p><p class="ql-block">1、同源：律詩與詞都是對古詩的繼承和發(fā)揚和光大。都始于南北朝時期。</p><p class="ql-block">2、分流：格律詩，源自古體詩，因為隋唐以詩取士用于科舉，所以有嚴格的格律以供考生們遵守。正因為其書面性（也就是卷面）的特征，所以一開始，它就不具備歌唱性。也就是說，格律詩原本是用來答卷的。當然也因為它的用韻、平仄的規(guī)定，使它具備了吟誦性。律詩所體現(xiàn)的更多的是文化人的特性。</p><p class="ql-block">詞，它源于古樂府，在唐宋代主要是用于宴樂的。因此，詞一開始就具有歌唱性。詞的發(fā)展過程中，逐漸吸收了大量燕樂（西域音樂）、俚曲（民間歌謠）。還有好多是文人創(chuàng)作的歌曲，譬如很多文人根據(jù)自己詩作，創(chuàng)編的自度曲。</p><p class="ql-block">在南宋以后，大部分詞的曲譜都丟失了，這些詞牌也逐漸失去了歌唱性，詞也就因此與格律詩殊途同歸，成了現(xiàn)在這樣的、不能歌唱的歌詞。詞所體現(xiàn)的、更多的是大眾化的特性。這是第二個區(qū)別。</p><p class="ql-block">3、倚聲填詞</p><p class="ql-block">古人對于格律詩的創(chuàng)作統(tǒng)稱為“作”詩，而作詩的標準就是格律。對于詞的創(chuàng)作就不叫“作”，而是“填”詞，今后我們不可以叫“作詞”“寫詞”，而是叫做“填詞”。大家都知道的，古人填的詞是用來唱的，所以不像散文那樣可以自由抒寫。它的每一個曲調(diào)（也就是詞牌）都有其固定形式，而這種特殊形式是經(jīng)過音樂的陶冶，有它整體的結(jié)構(gòu)，不容任意破壞的。換句話說，就是所填的每個字，每一句都要與曲調(diào)相協(xié)，所以，填詞也叫“倚聲填詞”，也就是說，是先有了曲而后再根據(jù)曲子來填上詞的，所以，這種關于倚聲填詞的學問，古人稱之為倚聲學?！耙新晫W”，出自龍榆生先生，大概就是在上個世紀60年代，也就是50多年前。但實際上，在清朝，就已經(jīng)有了類似的說法，比如“依聲之學講”，大致強調(diào)的就是作者所要表達的起伏變化的感情必須和每一曲調(diào)的構(gòu)成、輕重緩急和節(jié)奏關系相應。</p><p class="ql-block"> 這種“因聲以度詞，審調(diào)以節(jié)唱，句讀短長之數(shù)，聲韻平上之差，莫不由之準度”的嚴格的音樂性，決定了它只能是“倚聲填詞” ?！坝蓸芬远ㄔ~，非選詞以配樂”（就是說，要以樂曲才填詞，而不是填好詞才定樂曲），于是就形成了我國文學史上所習用的詞曲名稱。清人宋翔鳳在《樂府馀論》中有：“宋、元之間，詞與曲一也。以文寫之則為詞，以聲度之則為曲?！?因為這兩種形式都得受曲調(diào)的制約，所以在聲韻方面都是要特別講究的。</p><p class="ql-block"> 說了這么多就是告訴大家一個理，那就是填詞不可以隨意就填，要在填詞之前先確定你所填的內(nèi)容是屬于什么情感，首先要定位，以此來確定你選擇的詞牌，或者說以詞牌來確定你所要填內(nèi)容。</p><p class="ql-block"> 為什么不可以隨意拿過一個詞牌來就想當然的填呢？在這后面，我們具體到例詞的時候，還要講到的。今天我們要記住的是：詞是一門“倚聲學”，要倚聲填詞。</p><p class="ql-block">4、句式的同和異</p><p class="ql-block">我們大家都知道近體詩的句式，主要為五言和七言的絕句和律詩兩種。而詞的句式就多得多。讓大家看下面的幾個例子，大家就會明白了詞與詩之間的關系了。</p><p class="ql-block">如張志和的《漁歌子》</p><p class="ql-block">西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。</p><p class="ql-block">青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。</p><p class="ql-block">大家看，乍一看不就是一首七絕嗎？——只不過是把第三句的七</p><p class="ql-block">言變?yōu)槿詫ε季?，并增加一韻字而已?lt;/p><p class="ql-block">又如韓偓（wò）的《浣溪沙》</p><p class="ql-block">攏鬢新收玉步搖，背燈初解繡裙腰，枕寒衾冷異香焦。</p><p class="ql-block">深院下關春寂寂， 落花和雨夜迢迢， 恨情殘醉卻無聊。</p><p class="ql-block">這又是一首七律，減去一聯(lián)，或兩首七絕，各減一句，平仄聲韻</p><p class="ql-block">都和近體詩、絕沒有多大區(qū)別。</p><p class="ql-block">再看蘇軾的這首《鷓鴣天》</p><p class="ql-block">林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。</p><p class="ql-block">翻空白鳥時時見，照水紅蕖qú細細香。</p><p class="ql-block">村舍外，古城旁，杖藜lí徐步轉(zhuǎn)斜陽。</p><p class="ql-block">殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。</p><p class="ql-block">（藜lí一年生草本植物））（蕖qú-芙～），大家看，除了第五句變成為三言對偶外，是不是又是一首七律呢？</p><p class="ql-block">再看一首李煜的浪淘沙令：</p><p class="ql-block">簾外雨潺潺，春意將闌。羅衾不暖五更寒。</p><p class="ql-block">夢里不知身是客，一晌貪歡。</p><p class="ql-block">獨自莫憑闌！無限關山。別時容易見時難。</p><p class="ql-block">流水落花歸去也，天上人間！</p><p class="ql-block">在四個七言句子之外，增加了四言四句、五言兩句，也就變得復雜了一些。但是，在每句的平仄安排上，仍然和絕句沒什么差別。不過上下闋前三句都是句句壓韻，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句又韻，略轉(zhuǎn)和婉，和七絕情調(diào)有所不同而已。</p><p class="ql-block"> 以上幾個例詞，可以說明詞和詩之間的關系。詞和律詩之間的關系還表現(xiàn)在有一些詞牌來自于詩。</p><p class="ql-block">三、詩和詞的在創(chuàng)作手法上的差異</p><p class="ql-block">1、詞言情，詩言志</p><p class="ql-block">別看這簡單的六個字，做起來很難。初學者最大的問題是，填詞選材不當，可能會按照寫律詩的意思選材：題目很大 內(nèi)容太壯觀；東填一句景，西填一句景，句跟句之間毫無關系，這個是不行的。</p><p class="ql-block">大家都知道，詞是多寫閨怨離別的。這是因為最早的詞來源于民間歌詞，后來，專門是由文人寫來。給歌妓們譜曲演唱的，聽眾也是三教九流，所以要求通俗易懂，詞可以填一件小事情，一段小情緒，叫聽的人喜歡聽。聽的人是普通的百姓，所以，填詞內(nèi)容要通俗易懂、要美、描寫要細膩。</p><p class="ql-block">大家記住，詩可以陽春白雪，詞必須細膩蘊藉。這個蘊藉，就是不能說大白話,要婉轉(zhuǎn)一些。</p><p class="ql-block">什么是詩呢？詩，即無論寫什么事情，或者大事，或者小事，總有一種勁在里邊。或者激憤、或者高興、或者快樂、或者哀怨，總之，就是要有一股勁掩飾不住。再怎么含蓄再怎么樣，它總是有點掩飾不住。換句話說，繃不住那個勁它要露出來。那一點露，露的恰到好處，這就是詩，露的多了，那就是打油詩、老干詩了，這個度只有自己揣摩。</p><p class="ql-block">那詞是什么呢？感覺詞就是比較細膩，比較委婉，詞，要你讀，要你猜；詩與詞相比較，詩更直接一點，更露一點，更白一點；詞更含蓄，更深沉一點，更拐一點彎子。詞，可以填一件小事情，但是要美，描寫要細膩。要讓聽的人喜歡聽，有美的感受。</p><p class="ql-block"> 2、格式上的區(qū)別：一詞一格</p><p class="ql-block">作詩的標準就是格律，有所謂“千篇一律”之說；而詞跟詩不同，不同的詞牌有不同的唱法，換句話說 就是不同的平仄格式，每一個詞牌，都有他獨特的平仄格式，獨有的用韻方法，獨有的該填的內(nèi)容情調(diào)。與“千篇一律”相對應的卻是“一詞一格”。因此，在填任何一個詞牌的時候，要先研究這些特點，這叫“審詞牌”。</p><p class="ql-block">《欽定詞譜》中共收錄820個詞牌，2306體，每個詞牌，具體到每一體，都有固定的格律，如果每周講一首詞，也要16年，那是不現(xiàn)實的。所以 我們只是教會大家如何《審詞牌》。大家以后，可以自己會審查、每個詞牌的填法，就算學詞完成任務。</p><p class="ql-block">3、用韻上的區(qū)別</p><p class="ql-block">律詩用《平水韻》，填詞要用《詞林正韻》。如果選定一個韻部的韻后，里面的韻通用。比如: 一東 二冬 就通用。希望大家盡快學會用《詞林正韻》。 </p><p class="ql-block">4、時空上的差異</p><p class="ql-block">詩寫的地點時間要在一個范圍。詞填的時間、地點，不僅可以是一個范圍，還可以九曲十八彎可從山下寫到山腰，再寫到下山，可下了雨，再出虹。這個是詞的特點。</p><p class="ql-block">5、詩不可有領字，詞可以一領二領三領。</p><p class="ql-block">6、詩不可多用詞組，詞以用詞組。</p><p class="ql-block">7、詩不可犯韻，詞可以，但是盡量避免在音節(jié)處用韻字。</p><p class="ql-block">8、詩的對偶是固定位置（中二聯(lián)對偶），詞要按照詞牌，審出哪里對偶，而且很多時候?qū)ε际遣徽撈脚c仄的，只要字數(shù)一樣就可以了。但是不是所有詞牌都對偶，不同詞牌會有不同的規(guī)則。這個以后我們具體到每個詞牌的時候，我們再做具體的分析。</p><p class="ql-block">9、詞的字句格式</p><p class="ql-block">詞與詩相比較，最大不同便是詩是整齊的，而詞則多是長短句錯落。也正是因為詞的這種參差不齊的格式，給了我們一種別樣的美感。</p><p class="ql-block">詞句最短有一個字的，最長的則可達十一個字之多。其中二字句到七字句最為常見，也就是詞句的重要組成部分。我們簡單地說下有： 一字句，二字句，三字句，四字句，五字句，六字句，七字句，八字句等，我們在第五講專門來交流，這里就不多說了</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、十六字令的寫法</p><p class="ql-block">1、詞牌簡介</p><p class="ql-block">《十六字令》，詞牌名，因全詞僅十六字而得名；又名《蒼梧謠》、《歸梧謠》、《歸字謠》。單調(diào)，十六字，三平韻，屬于最短的詞。此詞為單調(diào)。四句，十六字。第一、二、四句押韻，均用平聲韻，十六字令起句的第一個字，就是韻字,必須平聲。</p><p class="ql-block"> 2、格式</p><p class="ql-block"> 南宋?張孝祥</p><p class="ql-block"> 歸。獵獵薰風飐繡旗。攔教住，重舉送行杯?！?lt;/p><p class="ql-block"> 平韻中仄平平中仄平韻 平平仄句中仄仄平平韻</p><p class="ql-block"> （飐zhǎn-風吹物體使顫動）</p><p class="ql-block"> 3、十六字令寫作技巧</p><p class="ql-block"> 作為小令的“十六字令”，是詞牌中用字最少的詞牌。在短小的篇幅中，要求意思完整就必須語言精練。第一句只有一個字，而且固定是平聲字。一旦用上某個字，就決定了整個作品要押什么韻。七字句和五字句的第一個字可平可仄，其余都不能變更。在寫“十六字令”時，七字句要承接起句的這個字，使起句的意思得以延伸。第三句和第四句要求整個作品在升華中結(jié)束，一氣呵成。</p><p class="ql-block"> 一字句就是中心句，后面的句子要圍繞這個中心句，不要脫離的太遠了.這個令很短，四句十六字，第二句得扣住第一個字，第三，四句要完成整個詞的意境脈絡。有新意最好。其實字越少越不容易出彩。</p><p class="ql-block">今天的內(nèi)容先介紹到這里，詩和詞不同，學了近體詩的朋友，一開始可能有些不習慣，大家別著急，慢慢來，請相信：不久的將來，大家就都會領略到詞的別樣風景，我們一起加油！</p>