<h3>撰稿： 孫元亮 編輯： 光 明</h3> <h3>佘玉奇 ： 1964年10月生于江蘇南通。中國(guó)美協(xié)理事，江蘇省美協(xié)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)（主持工作），江蘇省美協(xié)常務(wù)理事，江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省美協(xié)山水畫(huà)藝委會(huì)副主任，其作品多次入選全國(guó)、全軍的書(shū)畫(huà)展并獲獎(jiǎng)，作為國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)政要。2016年，與宋玉麟、周京新、薛亮等著名畫(huà)家共同創(chuàng)作完成的山水畫(huà)《太湖春曉》，作為第十次中國(guó)文代會(huì)主題性作品亮相于人民大會(huì)堂。2017年，根據(jù)中國(guó)美協(xié)創(chuàng)作安排，與江蘇省文聯(lián)主席章劍華合作完成山水畫(huà)《日出正東峰》獻(xiàn)禮十九大，作品現(xiàn)懸掛于黨政軍重要會(huì)議場(chǎng)所北京京西賓館。2018年1月3日，由中國(guó)美協(xié)與江蘇省文聯(lián)共同主辦的“人間至味——佘玉奇畫(huà)展”，中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)徐里、省文聯(lián)主席章劍華、江蘇省美協(xié)主席周京新等300余人出席開(kāi)幕式，徐里書(shū)記給予充分肯定，引起廣泛的社會(huì)反響。</h3> <h3> 薪火傳承 玉汝于成</h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3>2012年我曾在一家制版公司，偶見(jiàn)十五米長(zhǎng)卷《溪山清遠(yuǎn)圖》，其以跌宕起伏、蒼茫浩瀚之大美氣象將我震撼！經(jīng)詢方知，此乃畫(huà)家佘玉奇先生所繪。長(zhǎng)卷以雄渾壯闊之氣勢(shì)，蘊(yùn)藉秀美之神韻，奠定佘氏寫(xiě)意山水畫(huà)之格局與風(fēng)貌，堪稱其鼎力鴻篇之巨作。</h3> <h3> 此后數(shù)年之間，觀看了玉奇幾個(gè)畫(huà)展。展會(huì)上人潮涌動(dòng)，觀眾們贊譽(yù)不絕。有感于此，我曾寫(xiě)道：眼見(jiàn)玉奇畫(huà)作，似聞田園弦歌。滿目青山碧水，終是文人本色。構(gòu)思巧拙相依，布局恢宏大氣。意境空靈深遠(yuǎn)，源自筆墨淋漓。遠(yuǎn)承宋元古脈，近續(xù)金陵新派。打通東西壁壘，取法豈分中外？善用勾線密皴，營(yíng)運(yùn)虛實(shí)自在。常染淺絳青綠，不廢潑墨重彩。腹有詩(shī)書(shū)劍氣，意在浩瀚天際。江山代有才人，欣見(jiàn)畫(huà)壇玉奇。</h3> <h3>探尋玉奇從藝之路，這個(gè)沒(méi)有進(jìn)過(guò)藝術(shù)學(xué)院，又非丹青世家，如何做到江山入懷、滿紙?jiān)茻煹?，讓我充滿好奇。高中畢業(yè)后，玉奇投筆從戎，先在北京十年，又在江蘇十年，歷任電影放映員、排長(zhǎng)、總隊(duì)保衛(wèi)干事，調(diào)江蘇后任宣傳干事、政治協(xié)理員、支隊(duì)副政委。繼而轉(zhuǎn)業(yè)至江蘇省政協(xié)從事文字工作，最后調(diào)至江蘇省美協(xié)任副秘書(shū)長(zhǎng)，主持日常公務(wù)。其事務(wù)繁雜，難得清閑，雖供職省美協(xié)，卻也只能利用工作之余從事創(chuàng)作，佘玉奇的藝術(shù)之路并不平坦。</h3><h3> </h3><h3> 古今不乏自學(xué)成材者。自學(xué)須畢其終身，矢志不渝，刻苦勤奮，方可功成名就。如近代大師齊白石、張大千、黃秋園、陳子莊等概莫能外。</h3><h3> 佘玉奇對(duì)藝術(shù)懷有宗教般的虔誠(chéng)與癡迷，只要步入畫(huà)室，揮舞毛筆，精神煥發(fā)。此時(shí)的玉奇進(jìn)入了人生第二度空間——其夢(mèng)寐以求之精神家園。他堅(jiān)信：“人生須有追求，人生離不開(kāi)奮斗，奮斗自有奮斗的樂(lè)趣”。</h3> <h3>當(dāng)年觀看玉奇《溪山清遠(yuǎn)圖》，給我以強(qiáng)烈震撼，也給我留下兩個(gè)疑問(wèn)：一是獨(dú)幅易畫(huà)，長(zhǎng)卷難構(gòu)。作長(zhǎng)卷須運(yùn)籌帷幄，把握全局，瞻前顧后，移步換景。長(zhǎng)卷構(gòu)成要大勢(shì)磅礴，細(xì)節(jié)精微，節(jié)奏起伏，韻律回旋，筆墨統(tǒng)一 ，平中偶奇。作長(zhǎng)卷須解決眾多矛盾，然而玉奇處理畫(huà)面能做到胸有成竹，舉重若輕。游刃有度，一氣呵成。其獲垂成之功，實(shí)屬不易。而如此全面的藝術(shù)修養(yǎng)，玉奇如何修煉而成？二是在創(chuàng)作《溪山清遠(yuǎn)圖》前的十余年間，玉奇所作頗豐，但其藝術(shù)水準(zhǔn)，較《溪山清遠(yuǎn)圖》當(dāng)有較大的差別。玉奇繪畫(huà)技藝何以進(jìn)步如此之快？</h3><h3> 帶著疑問(wèn)，我與玉奇頻繁交流，深入思考，終于解開(kāi)以上迷思。那就是：尊重中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，與時(shí)俱進(jìn)，形成自我風(fēng)格。在當(dāng)今畫(huà)壇強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新卻常常忽略繼承傳統(tǒng)、傷失中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神與寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)之際，研究佘玉奇這個(gè)藝術(shù)個(gè)案，對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神，具有現(xiàn)實(shí)的意義。</h3><h3> 當(dāng)代中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神喪失，根源還是出自教育?，F(xiàn)代藝術(shù)教育傳授專(zhuān)業(yè)知識(shí)，重在“樹(shù)才”，而傳統(tǒng)教育傳授道統(tǒng)，重在“樹(shù)人”。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化注重修身養(yǎng)性、讀經(jīng)明理，繼而“游于藝”，吟詩(shī)、作畫(huà)、書(shū)法、篆刻，是為陶治性情，以抒情懷。由此涵養(yǎng)出昔時(shí)畫(huà)家深厚文化修養(yǎng)。</h3> <h3>中華傳統(tǒng)文化，博大精深，淵源流長(zhǎng)。而地域文化、家風(fēng)庭訓(xùn)、師授口傳，均是其傳播推廣之渠道。 玉奇出生地南通地區(qū)，歷來(lái)是經(jīng)濟(jì)富庶教育發(fā)達(dá)之地。百年之前，曾出過(guò)張謇這樣具有開(kāi)明開(kāi)放意識(shí)的歷史人物，其實(shí)業(yè)救國(guó)，興辦教育，開(kāi)啟了時(shí)代新風(fēng)。佘玉奇1964年出生于此地，可謂得天時(shí)地利之眷顧。玉奇的祖父曾開(kāi)漁行，仗義疏財(cái)，積善行德?？箲?zhàn)時(shí)期，他面對(duì)日宼刺刀的威逼，成功地掩護(hù)藏在家中的新四軍戰(zhàn)士脫險(xiǎn)。玉奇的父母皆為教師，誨人不倦育子明理，他們對(duì)玉奇的要求近乎苛刻。良好的家風(fēng)對(duì)塑造人的性格影響巨大，玉奇沒(méi)有辜負(fù)父母的期望，他自小胸懷大志，奮發(fā)圖強(qiáng)，八歲就從父親手中接過(guò)文房用具，踏上學(xué)藝之路。</h3><h3> 玉奇是幸運(yùn)的，他在學(xué)生時(shí)代曾得到兩位名師的指導(dǎo)。南通劉子美先生畢業(yè)于杭州美專(zhuān)（中國(guó)美院的前身），他西畫(huà)基礎(chǔ)很扎實(shí)，傳統(tǒng)修養(yǎng)又很好，造型和寫(xiě)意兩個(gè)方面都很強(qiáng)。旅法畫(huà)家趙無(wú)極、著名畫(huà)家范曾、袁運(yùn)甫等皆出自于其門(mén)下。玉奇師從劉子美，完成了藝術(shù)啟蒙 。后有李效成垂青。李效成先生藝術(shù)功力深厚，他相中玉奇，傾囊相授。佘玉奇的童年和少年是在傳統(tǒng)文化的薰陶中健康成長(zhǎng)的。</h3> <h3> 佘玉奇也擅寫(xiě)作，尤善散文。他從軍及轉(zhuǎn)業(yè)后的工作大多與文字打交道，其善于思考、讀書(shū)廣博、寫(xiě)作勤奮、發(fā)表甚多。他擅長(zhǎng)從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)大美，在紛繁的思緒中捕捉靈感。在佘玉奇筆下，大千世界各美其美：朦朧的江南煙雨，縱橫的江河港汊、聳峙的狼山峰影、清脆的蘆蕩鳥(niǎo)鳴，春江花月之浪漫，林沖夜奔之悲愴，俯仰天地，穿越古今……其散文題材豐富，思路開(kāi)闊，借景詠懷，以事寫(xiě)心，情景交融，意味深長(zhǎng)。</h3><h3> </h3><h3> 散文是最接近詩(shī)歌的文體，而國(guó)畫(huà)要求，“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，“含道映物，澄懷味象”。詩(shī)歌之功能，散文亦具備。清代范璣曾云：“作畫(huà)與作文同法”。此言不虛，謀篇布局，取勢(shì)造境，起承轉(zhuǎn)合，作文與作畫(huà)則完全同理。</h3> <h3>當(dāng)代中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神之喪失，概因當(dāng)代畫(huà)家的文化修養(yǎng)普遍不足。而佘玉奇三十載文牘生涯，修煉得滿腹錦繡，文彩斐然，今其以文法入畫(huà)法，使得玉奇作品充滿了文化內(nèi)蘊(yùn)與高雅品味。玉奇在散文與繪畫(huà)間穿越往還，好不自在！</h3><h3> 蘇東坡有云：書(shū)畫(huà)本一律 。作文作畫(huà)雖然理法相同，然而它們各自表達(dá)的形式語(yǔ)言，則是需要通過(guò)反復(fù)的研習(xí)方能熟練掌握。玉奇少年時(shí)期在劉子美、李效成先生的指導(dǎo)下，曾將全套《芥子園畫(huà)譜》臨摹數(shù)通，對(duì)傳統(tǒng)的筆墨程式基本掌握后，始臨白雪石，繼臨宋文治后，再臨吳湖帆，進(jìn)而臨清四家，落腳于宋玉麟，然后把傅抱石、魏紫熙、亞明筆墨精神注入其作品之中，觸類(lèi)旁通，融會(huì)貫通，自成風(fēng)貌。其對(duì)歷代大師名家作品皆悉心臨摹，用心揣摩，因其深知“師古人之跡，不如師古人之心”。能師其心，方明其理。舉一返三，法為我用。</h3> <h3>玉奇長(zhǎng)期從事行政工作，辦公室里不能作畫(huà)，然而在其辦公桌的抽屜里，電腦的硬盤(pán)里都存有大量古今山水佳作的圖象，工作空閑，哪怕片刻，也是他讀畫(huà)思索的好時(shí)光。玉奇所在的部隊(duì)每年都會(huì)舉辦十來(lái)場(chǎng)筆會(huì)，邀請(qǐng)一些著名畫(huà)家參加。這是絕佳的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，玉奇每次盯住一位畫(huà)家，觀摩其作畫(huà)之全過(guò)程。他還買(mǎi)過(guò)一百多張畫(huà)家教學(xué)的光碟，經(jīng)常觀摩研究。劉勰《文心雕龍、知音》云：“操千曲而后曉聲 ，觀千劍而后識(shí)器”，玉奇正是如此，通過(guò)大量地閱讀精典佳作和教學(xué)錄像，以及現(xiàn)場(chǎng)觀摩作畫(huà)，玉奇終于通過(guò)形而下的筆墨語(yǔ)言，破釋了中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作規(guī)律，總結(jié)出一套簡(jiǎn)單易行的山水畫(huà)創(chuàng)作秘訣，其無(wú)論用之于謀篇布局，虛實(shí)處理，用筆用墨，均能藥到病除，迎刃而解。真可謂，高屋建瓴，大道至簡(jiǎn)，融古化新，成蝶破繭。</h3> <h3>佘玉奇遵循古人“師法自然”，“行萬(wàn)里路”之教誨 ，踏遍綿繡山河，盡閱時(shí)代風(fēng)貌。其既能寫(xiě)出塞北山水之雄渾沉著，又可畫(huà)盡江南水鄉(xiāng)之典雅綺麗，縱觀其畫(huà)，大勢(shì)結(jié)構(gòu)，虛實(shí)空間，布置妥當(dāng)，細(xì)察局部，山石樹(shù)木，云氣瀑布，法度嚴(yán)謹(jǐn)。</h3><h3></h3> <h3>玉奇對(duì)人生有著清醒的認(rèn)識(shí)：“在廣袤的宇宙空間里，地球是渺小的，在歷史的長(zhǎng)河里，個(gè)人是渺小的”。故其能夠保持謙虛謹(jǐn)慎的學(xué)習(xí)態(tài)度，通過(guò)聽(tīng)取批評(píng)建議，獲得促進(jìn)其不斷進(jìn)步 的動(dòng)力。</h3><h3> 玉奇認(rèn)為：“人間是最好的課堂，興趣是最好的老師。學(xué)問(wèn)并不一定是從課堂里學(xué)來(lái)的，三人行必有我?guī)煛薄Ｓ衿骐m無(wú)藝術(shù)院校之學(xué)歷，然而在社會(huì)這所大學(xué)里，其以傳統(tǒng)文化為師，以先賢同行為師，以天地萬(wàn)物為師，持之以恒，勇猛精進(jìn)，終登藝術(shù)高地。</h3><h3> 幾十年來(lái)，玉奇從事的是行政管理工作。但他利用一切可利用的時(shí)刻苦鉆研，不敢有絲毫懈怠，廢紙何止三千？玉奇的回答解開(kāi)謎底：“時(shí)間就像海綿里的水，擠擠總會(huì)有的。這使我想起魯迅先生的話：天下哪有天才，我只是把別人喝咖啡打牌的時(shí)間都用在學(xué)習(xí)上了”。誠(chéng)哉斯言！</h3><h3> 由于佘玉奇在自修中國(guó)畫(huà)的道路上，尊重傳統(tǒng)，勤奮刻苦，修養(yǎng)全面，畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)，其作品多次入選全國(guó)、全軍的書(shū)畫(huà)展并獲獎(jiǎng)，作為國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)政要。2016年，與宋玉麟、周京新、薛亮等共同創(chuàng)作完成的山水畫(huà)《太湖春曉》，作為第十次中國(guó)文代會(huì)主題性作品亮相于人民大會(huì)堂。2017年，根據(jù)中國(guó)美協(xié)創(chuàng)作安排，與江蘇省文聯(lián)主席章劍華合作完成山水畫(huà)《日出正東峰》獻(xiàn)禮十九大，作品現(xiàn)懸掛于黨政軍重要會(huì)議場(chǎng)所北京京西賓館。2018年1月3日，由中國(guó)美協(xié)與江蘇省文聯(lián)共同主辦的“人間至味——佘玉奇畫(huà)展”，中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)徐里、省文聯(lián)主席章劍華、江蘇省美協(xié)主席周京新等300余人出席開(kāi)幕式，徐里先生對(duì)玉奇的藝術(shù)成就給予充分肯定，引起廣泛的社會(huì)反響。</h3> <h3><h3>在中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神面臨喪失危險(xiǎn)的今天，佘玉奇藝術(shù)成長(zhǎng)之路與藝術(shù)實(shí)踐、給了我們有益的借鑒與反思。</h3><h3> 薪火傳承，玉汝于成。讓我們祝賀玉奇！</h3></h3><h3> </h3><h3> 2019年12月3日</h3>