<h3> .. 重新解讀“小橋流水人家”<br>關(guān)鍵詞：家人與天涯 、江南風(fēng)景 農(nóng)耕文化、風(fēng)水寶地、五谷豐登、熱衷功名、漂泊無定、困窘潦倒、天涯家人<br> 《詩經(jīng)》曰，詩以言志。白居易說：文章合為時而著，詩歌恰為時而著。馬致遠、字千里，大都人，號東籬，以示效陶淵明之志。與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家?！ ●R致遠年輕時熱衷功名，四處奔波，希望自己所學(xué)的文武藝，售與帝王家。但由于元朝統(tǒng)治者實行民族高壓政策，馬致遠命運多舛，因而一直未能得志。漂泊無定、困窘潦倒。于是在羈旅途中，寫下了一篇悲秋的經(jīng)典作品：《天凈沙·秋思》。<br> 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。<br>“枯藤老樹昏鴉，古道西風(fēng)瘦馬?！笔侵袊狈斤L(fēng)光。古有“白馬秋風(fēng)塞上，杏花細雨江南，”那么“小橋流水人家，”就是典型的江南風(fēng)景。<br>“小橋流水人家，”人家即家人，這是為了押韻，歌詞中經(jīng)常調(diào)整字詞中字的順序。<br> 瘦馬指馬也代人，是借代手法。<br> 斷腸人，使動用法，使家人斷腸的人。<br> 為了說明本文觀點，讓我們先看看隋煬帝、秦觀詩詞：隋煬帝楊廣喜好詩文典籍。后來他被圍困在揚州這座江南孤城時，寫下這首凄美小詩，當(dāng)時連名字都沒有。后世索性給安上了個名字叫《失題》?！妒ь}》：寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。全詩雖僅20個字，卻是一句一景，如一幅水墨畫一般，共寫了寒鴉、流水、孤村、斜陽、消魂人等5種景物。一、二句用“數(shù)點”來形容寒鴉，用“孤”來形容小村，同時嵌入“飛”和“繞”兩個動詞，天上寒鴉點點，孤村被水環(huán)繞，畫面感極強，是典型的江南水鄉(xiāng)的寒秋風(fēng)景圖。而第三句則干凈利落地將筆鋒一轉(zhuǎn)，詩人的目光投向了遠處的夕陽，這就為前兩句的凄美之景加上了一個大的背景。最后5個字詩人出場，以“一望”起筆抒情，簡練而極具張力。楊廣被困南方孤城江都揚州，不能回都城洛陽行駛皇帝權(quán)力，最后身首異處、客死他鄉(xiāng)。可想而知：身在南方揚州孤城的他是多么想回到北方的都城洛陽?。△鱿昱c斷腸都不為過。<br> 縱觀楊廣這首詩，可謂是字字珠璣，寄情于景，無一字不工，可謂相當(dāng)高明了。此詩傳到北宋，又被詞壇高手秦觀模仿并對詩意進行了再創(chuàng)作，寫下了《滿庭芳·山抹微云》。因為這首詞秦觀得了個“山抹微云君”的美稱。秦觀在詞中寫道：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。“。很顯然楊廣的原詩除了最后一句，其它3句都被秦觀入了詞，地點還是江南水鄉(xiāng)揚州。秦觀在都城開封思念南方揚州的佳人，也是銷魂、薄幸、啼痕、傷情、望斷。對家人的思念之切之深淋漓盡致、入木三分。這些都是受南北時空的地域限制而思念銷魂斷腸。楊廣想念洛陽的皇帝的寶座；秦觀想念南方的佳人。而且寫得也是異常凄美，成一首千古名作。但不可否認(rèn)馬致遠受到楊廣、秦觀詩的啟發(fā)。 把水鄉(xiāng)揚州“流水繞孤村”化變而成的“小橋流水人家”。作者從楊廣、秦觀詩詞中信手捏來，采用蒙太奇手法，與“枯藤老樹昏鴉”形成鮮明對比。馬致遠在心里話“小橋流水人家”。明寫人家，暗寫自己的家人妻子，與指桑說槐異曲同工之妙。也可以說，是為了押韻的需要，把“家人”的字序調(diào)整成“人家”，歌曲中的詞句通常也如此用。曲中“枯藤老樹昏鴉”，尤其是“古道西風(fēng)瘦馬。”是典型的北方風(fēng)景。而北方屬于溫帶季風(fēng)氣候，雨季較短、下雨急驟。在歷史上，黃河有上百次的斷流記錄。哪還有見了“枯藤老樹”的干旱土地；再見“小橋流水”嘩嘩作響的寶地？見“小橋流水”嘩嘩作響的寶地，又看到“古道西風(fēng)瘦馬?！蹦兀坑纱说弥骸靶蛄魉思摇?，屬于江南水鄉(xiāng)。<br> 書上的注釋；“斷腸人”，形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。其實，“斷腸人”，也指家人、妻子，即使家人、妻子斷腸的人。因此，斷腸人是指彼此思念的雙方，而不是單指某一方。<br> 我們看《子夜歌》唐.晁采珍簟生涼夜漏余，夢中恍惚覺來初?；觌x不得空成病，面見無由浪寄書。窗外江村鐘響絕，枕邊梧葉雨聲疏。此時最是思君處，腸斷寒猿定不如。寒猿都無法理解。詩人不直接寫自己的相思有多深，而是通過寒猿腸斷來側(cè)面描寫，回味無窮。<br> 讓我們再看看前人，思念對方卻沒有直接正面下筆，而是借對方的口，間接入手說思念的高超寫法：王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”的兄弟；白居易的“想的家中深夜坐，還應(yīng)說著遠行人?！钡募胰?；“白頭宮女在，閑坐說玄宗”的白頭宮女。王昌齡的“洛陽朋友如相問，一片冰心在玉壺?！钡穆尻柵笥?；李商隱的“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”的妻子；“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人?！卑闯＠韥碚f，一般表達思親思友之情，從正面寫，都是直接寫自己如何思鄉(xiāng)思友思家思人，廢寢忘食、如隔三秋等等。但是，這些作者卻都在這里獨辟蹊徑、迂回側(cè)繞、曲徑通幽。通過想象家人、朋友談?wù)撝约哼@個遠在他鄉(xiāng)之人。那么，自己的思念倍增而有價值，把單相思變成雙相思、長相思。親情、友情的意義非同一般。這種從被思念人的口里說出對思念人的思念，遠比思念人自己直接說效果要好。這樣就形成雙方無邊思念的海洋、掀起了雙方思念的海潮，洶涌澎湃，直擊雙方思念的心口，引起長久的共鳴。作者馬致遠把這種寫法已經(jīng)了然與胸、用到極致又揮灑筆端。伉儷情深的夫妻生死離別：如“ 料得年年腸斷處, 明月夜，短松岡?！钡奶K軾；“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。”的陸游和唐婉都屬于“肝腸寸斷的斷腸人”。夫妻子雙方至死不渝、肝腸寸斷的愛，他們的長相思成就了他們彼此是雙方的斷腸人。馬之前下一‘瘦’字，瘦馬瘦人，嘴尖毛長。借寫馬之瘦而襯托其人之瘦。其人之清苦、凄苦可想而知。路途跋涉之累，求功名之苦。讓人讀之而倍感凄慘，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意?！?lt;br> 單思是病又無意義。因此可以斷定：馬致遠筆下的“斷腸人”又指家里的妻子、親人也在想天涯游子而相互肝腸寸斷。<br>“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？”獨上高樓，望盡天涯路。天涯是相對家人而言，家人不知道游子在何處？是泛指四面八方的。同樣，家人是斷腸人，游子在天涯。曲中游子是知道自己現(xiàn)在的具體位置的。游子哪能說自己現(xiàn)在在天涯的。所以說家人是斷腸人，在想天涯人。這種換位相思、曲徑通幽的間接說事，遠勝于直接相思，悲悲慘慘凄凄、從家人啊到天涯游子。以樂寫悲，有前面的“小橋流水人家，為后文蓄勢、為“斷腸人”伏筆?！皵嗄c人”就呼之欲出、水到渠成。此曲不愧為秋思之祖。<br> 毋庸置疑本論文觀點：<br>1、“小橋流水人家，”就是小橋流水家人，人家即家人，也是后文的斷腸人。這是為了押韻，歌詞中經(jīng)常調(diào)整字詞中字的順序。<br>2，瘦馬指馬也代人，是借代手法。<br>3，斷腸人，使動用法，使家人斷腸的人。<br> 是有一定的道理的。</h3>