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隨風(fēng)而去的北京大院子弟

土車阿里

<h3>本文作者：佚名</h3><h3><br></h3><section style="max-width: 100%; color: rgb(51, 51, 51); font-family: -apple-system-font, BlinkMacSystemFont, &quot;Helvetica Neue&quot;, &quot;PingFang SC&quot;, &quot;Hiragino Sans GB&quot;, &quot;Microsoft YaHei UI&quot;, &quot;Microsoft YaHei&quot;, Arial, sans-serif; letter-spacing: 0.544px; text-align: justify; white-space: normal; overflow-wrap: break-word !important;"><section style="max-width: 100%; overflow-wrap: break-word !important;"><section style="max-width: 100%; overflow-wrap: break-word !important;"><section style="max-width: 100%; overflow-wrap: break-word !important;"><p style="max-width: 100%; clear: both; min-height: 1em; overflow-wrap: break-word !important;"><span style="max-width: 100%; font-size: 18px; overflow-wrap: break-word !important;">他們的思想資源已經(jīng)停滯在那個(gè)時(shí)代里，剩下的只有可怕的重復(fù)與日復(fù)一日的商業(yè)攫取。他們肯定曾經(jīng)，鄙視當(dāng)下。他們覺得這個(gè)時(shí)代缺乏心靈，但他們的心靈，卻滿是失落，懷疑，鄙視與虛妄。</span></h3><h3>在中國(guó)的特殊語(yǔ)境中，“大院”特指新中國(guó)成立后出現(xiàn)的軍隊(duì)大院或國(guó)家機(jī)關(guān)大院(主要集中在北京)，而不是平民百姓生活其中的逼仄院子、院落。而在大院內(nèi)生活的孩子，理所當(dāng)然地跟大院外的孩子不一樣。</h3><p style="max-width: 100%; clear: both; min-height: 1em; overflow-wrap: break-word !important;"><span style="max-width: 100%; font-size: 18px; overflow-wrap: break-word !important;"></span></h3><h3>中國(guó)最早聽披頭士樂隊(duì)的是林彪的公子林立果。他曾經(jīng)說(shuō)道：如果有機(jī)會(huì)去掌握大權(quán)，一定讓全國(guó)人民聽搖滾音樂，而不是樣板戲。而幫他實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望的正是他的大院小弟崔健。</h3><h3><br></h3><h3>“我記得那是讀初中的時(shí)候，我們空政文工團(tuán)的家屬坐著大卡車，所有人坐在卡車上去軍樂團(tuán)看參考片，當(dāng)時(shí)看的是披頭士。”</h3><h3>10月17日，中國(guó)搖滾“教父”崔健的第一部長(zhǎng)篇電影《藍(lán)色骨頭》上映。為配合電影宣傳，近年來(lái)頗為低調(diào)的崔健頻頻接受雜志、電視臺(tái)專訪，聊音樂、聊生活、聊電影創(chuàng)作以及一個(gè)繞不開的話題：大院子弟。</h3><h3>在《藍(lán)色骨頭》關(guān)于搖滾女青年施堰萍的故事中，部隊(duì)大院、一水兒穿著軍裝的大院子弟們，在明晃晃的陽(yáng)光下，帶著崔健特有的一種狠勁，直撲觀眾的眼簾。</h3><h3>在那個(gè)時(shí)代，部隊(duì)是最陽(yáng)光燦爛最開放最跟未來(lái)與世界接軌的花果山，部隊(duì)文工團(tuán)是花果山水簾洞，搖滾樂、隨身聽、國(guó)外進(jìn)口的舞鞋都可以有，簡(jiǎn)直是世界透過迷霧照進(jìn)中國(guó)的一束鐳射，部隊(duì)大院子弟高高在上的優(yōu)越感完勝今天的富二代，這些背景不曉得就沒法看《藍(lán)色骨頭》。</h3><h3>崔健作品《藍(lán)色骨頭》</h3><h3>是的，跟姜文一樣，同是大院子弟的崔健也在自己的第一部電影里，再次擁抱了那些屬于他們的“陽(yáng)光燦爛的日子”——盡管大眾視崔健為反叛英雄，但不可否認(rèn)的是大院生活給予了崔健很多，這是崔健們以后在名利場(chǎng)里拼殺旁人難以企及的優(yōu)勢(shì)。</h3><h3>大院子弟的文藝生活</h3><h3>多年以后，馮小剛在他那本起名無(wú)比風(fēng)騷的自傳《我把青春獻(xiàn)給你》中這樣深情寫道：“那是一個(gè)星期六，我們?cè)邳h校的大門外聚齊，然后洋洋灑灑幾十人走進(jìn)黨校的大院，繞過主樓，不約而同地向我們的禮堂走去。那一刻，我產(chǎn)生了一種時(shí)光倒流的感覺。好像我們沒有長(zhǎng)大，好像我們依然是約好了一個(gè)時(shí)間，到了點(diǎn)，先下樓的就站在樓下扯著脖子一個(gè)一個(gè)地往下喊，湊齊了一起去禮堂看電影?！?lt;/h3><h3>在中國(guó)的特殊語(yǔ)境中，“大院”特指新中國(guó)成立后出現(xiàn)的軍隊(duì)大院或國(guó)家機(jī)關(guān)大院(主要集中在北京)，而不是平民百姓生活其中的逼仄院子、院落。</h3><h3>它不僅僅是一個(gè)物理空間，而且也是一個(gè)文化空間，更準(zhǔn)確地說(shuō)是中國(guó)式的政治文化空間。大院里警備森嚴(yán)，高干云集，功能齊全：工作區(qū)、家屬區(qū)、體育及娛樂區(qū)、醫(yī)院，一應(yīng)俱全。加上高高的圍墻和威嚴(yán)的警衛(wèi)，大院幾乎成了一個(gè)獨(dú)立王國(guó)。打一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，大院不是租界勝似租界?lt;/h3><h3>王朔就曾經(jīng)這樣描寫北京復(fù)興門外的部隊(duì)大院：“這一帶過去叫‘新北京’，孤懸于北京舊城之西……我叫這一帶 ‘大院文化割據(jù)區(qū)’。”</h3><div><br></div><h3>而在大院內(nèi)生活的孩子，理所當(dāng)然地跟大院外的孩子不一樣。詩(shī)人尹麗川曾有過很直觀的描寫：我年少的時(shí)候路過那些朱紅色的門、白底黑字的門牌和綠軍衣筆直的守門的士兵，那些戒備森嚴(yán)的大院以及被它包圍起來(lái)的神秘莫測(cè)的生活，以為那是我永遠(yuǎn)無(wú)法深入之地。</h3><h3>初中時(shí)有個(gè)海軍大院的女孩跟我要好，她穿香港買回的衣服，講述在電視里露面的歌手的私事(與她同屬一個(gè)大院)，帶外國(guó)巧克力給我吃。那個(gè)時(shí)候，最基本的物質(zhì)滿足對(duì)于普通家庭的孩子都是一種奢華，更妄言物質(zhì)享受，電視明星更是我們無(wú)法接近的外星客。</h3><h3>更重要的是，在那個(gè)禁閉的年代，大院子弟享有的特權(quán)不僅體現(xiàn)為物質(zhì)特權(quán)，更體現(xiàn)為精神特權(quán)和文化特權(quán)。他們能讀到、看到、聽到的遠(yuǎn)超于生活在大院外的人。</h3><h3>曾大受歡迎的電視劇《血色浪漫》里，提到過在大院子弟間廣為流傳的小說(shuō)包括凱魯亞克的《在路上》以及塞林格的《麥田里的守望者》，這些書都不是公開出版的，只有供高階干部出入的內(nèi)部書店才有，據(jù)說(shuō)是供高干們“學(xué)習(xí)批判”用的，書的封面是灰色或黃色的，俗稱“黃皮書”、“灰皮書”。</h3><h3>還有——現(xiàn)在這已不是秘密——中國(guó)最早聽披頭士樂隊(duì)的是林彪的公子林立果。他還曾經(jīng)在一篇自傳體文章中說(shuō)道：如果有機(jī)會(huì)去掌握大權(quán)，一定讓全國(guó)人民聽搖滾音樂，而不是樣板戲。而幫他實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望的正是他的大院小弟崔健。</h3><h3>特殊的家庭背景讓大院子弟們比一般人更能領(lǐng)略外面的世界，能接觸到內(nèi)部書籍、電影以及音樂，這是當(dāng)時(shí)的人不敢想象的，這也是上個(gè)世紀(jì)八十年代末九十年代初他們能引領(lǐng)風(fēng)騷的原因，因?yàn)樗麄冃训帽葎e人早。</h3><h3><br></h3><h3>紅色情結(jié)與優(yōu)越感</h3><h3>當(dāng)然，這個(gè)清醒的過程也伴隨著痛苦與割裂。</h3><h3>作為寄生于大院和大院文化的特殊群體，老一代革命家的后代，大院子弟很早就樹立了遠(yuǎn)大的政治志向，有接班人的抱負(fù)。</h3><h3>大院附近或市區(qū)某些重點(diǎn)中學(xué)常常集中了比較多的大院子弟。一位過來(lái)人這樣描述當(dāng)時(shí)這些“貴族”學(xué)校里的情況：由于“紅色貴族”相對(duì)集中，這些中學(xué)里的學(xué)生對(duì)政治的關(guān)心達(dá)到了狂熱程度。在上個(gè)世紀(jì)的五、六十年代，中國(guó)政壇風(fēng)云變化無(wú)常，在老師們乃至校長(zhǎng)還一頭霧水時(shí)，學(xué)生們已經(jīng)準(zhǔn)確地知道了中央的人事變動(dòng)和中央領(lǐng)導(dǎo)的各種講話，我行我素，發(fā)表自己的政治見解。</h3><h3>北京女作家張聶爾是將門之后，她在小說(shuō)《將門男女》中記述：身為司令員的父親柳洞天總要把許多檔案帶回家給子女看，除了最機(jī)密的檔案以外，他要讓子女和他一起享受軍以上干部的待遇，“這是爸爸在政治上培養(yǎng)你們，讓你們多懂一點(diǎn)”。</h3><h3>這種滋養(yǎng)，使大院子弟們自命不凡——“我們堅(jiān)信自己與眾不同，堅(jiān)信世界會(huì)因我而改變”。用著名導(dǎo)演陳凱歌的話講，這些“文革”前大院子弟的心態(tài)是這樣的：“他們大多為父輩的業(yè)績(jī)感到驕傲，以天生的革命者自居，自以為血統(tǒng)高貴，思想純潔，堪當(dāng)國(guó)家大任，熱烈地向往輝煌的業(yè)績(jī)?！?lt;/h3><h3>然而，文#化#大革命的發(fā)生讓這樣的理想主義瞬間幻滅。他們開始淡出政治運(yùn)動(dòng)，變成了玩世不恭的“玩主”，拿著板磚、菜刀，騎著自行車，狼群般出沒于影劇院、溜冰場(chǎng)，過上了“陽(yáng)光燦爛的日子”——打架群毆、溜門撬鎖、“拍婆子”。</h3><h3>這樣一種身份定位至關(guān)重要：有特權(quán)，但是暫時(shí)被懸置。一方面，被懸置是暫時(shí)的，不同于真正被逐出權(quán)力中心的邊緣群體。他們的特權(quán)意識(shí)和實(shí)際的特權(quán)都被不同程度地保留著;另一方面，他們短暫的一段痞子生涯為他們披上了一絲瀟灑乃至叛逆色彩，使他們顯得更加與眾不同，獲得了附加的文化資本。</h3><h3>在這樣的成長(zhǎng)過程里，他們中的一些人做了藝術(shù)家，也成了一代人心目中的英雄——崔健是反叛英雄，王朔是反文化英雄，姜文是重新解釋英雄主義的英雄。</h3><h3>其中，王朔影響巨大，他的一系列小說(shuō)讓北京城大院子弟的影響一直持續(xù)至今——《頑主》直接成就了米家山以及后來(lái)的馮小剛;《動(dòng)物兇猛》被姜文拿去拍成了那部經(jīng)典的《陽(yáng)光燦爛的日子》;葉京則根據(jù)他的《玩的就是心跳》拍出了《與青春有關(guān)的日子》。</h3><h3>王朔們以這種叛逆的或者說(shuō)“非主流”的方式闡釋自己的大院子弟時(shí)代成就了英雄的地位。然而，大院子弟的“紅色情結(jié)”以及不自覺地流露出來(lái)的大院子弟優(yōu)越感是他們?cè)趺匆菜Σ坏舻摹?lt;/h3><h3>葉京，總參軍訓(xùn)部大院出身，王朔的發(fā)小，他跟王朔一起倒賣過電子表。后來(lái)這群在北京大院長(zhǎng)大孩子又一起在中國(guó)影視圈建立了自己的陣地，這個(gè)陣地里有姜文、馮小剛、葛優(yōu)、梁天、葉大鷹等，還有被王朔一手帶進(jìn)來(lái)的徐靜蕾。這個(gè)陣地，就是我們?nèi)缃裾f(shuō)的京圈。</h3><h3>葉京</h3><h3>所以馮小剛會(huì)成為春晚的總導(dǎo)演——按他自己的話說(shuō)是因?yàn)橐獔?bào)某個(gè)對(duì)他很好的領(lǐng)導(dǎo)的恩。而姜文至今還有扮演最高領(lǐng)袖的愿望要去實(shí)現(xiàn)。王朔則在多次的文壇罵戰(zhàn)中表現(xiàn)出在皇城根下的優(yōu)越感。至于崔健，他習(xí)慣戴的那頂帽子或許不僅僅是一種搖滾叛逆和政治波普，也有潛意識(shí)里面大院子弟紅色意識(shí)的綿延。</h3><h3>遠(yuǎn)去的時(shí)代</h3><h3>但是，現(xiàn)在越來(lái)越少人想聽他們說(shuō)話了。</h3><h3>2013年，曾經(jīng)無(wú)往不利的王(朔)馮(小剛)組合再戰(zhàn)江湖，在當(dāng)年年底推出賀歲片《私人訂制》。</h3><h3>雖然有著兩塊金字招牌加持，但這部電影卻收獲如潮惡評(píng)。著名的《好萊塢報(bào)道者》如此評(píng)價(jià)：“一度身為無(wú)人可以挑戰(zhàn)的中國(guó)喜劇大師，如今貢獻(xiàn)出這樣一部太俗氣不連貫又不好笑的喜劇，刻意的笑點(diǎn)和笨拙的社會(huì)評(píng)論掩蓋了本該發(fā)光的一線卡司和高昂的制作成本。第一個(gè)貪污的故事把社會(huì)的風(fēng)化淪喪推到百姓身上，將老百姓不是省油的燈作為貪官猖獗的理由之一，價(jià)值導(dǎo)向顯得簡(jiǎn)單可笑?！?lt;/h3><h3>對(duì)此，馮小剛直接破口大罵，“從《一九四二》到《私人訂制》，你們的嘲笑和狂歡恰恰反映了你們的淺薄，我看不起你們，別再腆著臉引領(lǐng)觀眾了，丟人?！辈⒕痛朔磫栍霸u(píng)人：“如果我是一個(gè)笑話，你們是什么?”</h3><h3>一直以草根自居的馮小剛在《私人訂制》里“帶著簡(jiǎn)單粗暴的敵意在嘲笑普通民眾”。其實(shí)并不矛盾，因?yàn)閺谋举|(zhì)上來(lái)說(shuō)，馮小剛從來(lái)就不是草根——他們叫大院子弟。他們一直高高在上俯視眾生，所以馮才會(huì)脫口而出“我看不起你們”。</h3><h3>馮小剛們因著祖蔭和自己的聰明努力占據(jù)最大部分的社會(huì)話語(yǔ)權(quán)，但人生就是這樣，你在這個(gè)十年活在時(shí)代前列，不代表下一個(gè)十年也一樣。</h3><h3>他們的思想資源已經(jīng)停滯在那個(gè)時(shí)代里，剩下的只有可怕的重復(fù)與日復(fù)一日的商業(yè)攫取。他們肯定曾經(jīng)，鄙視當(dāng)下。他們覺得這個(gè)時(shí)代缺乏心靈，但他們的心靈，卻滿是失落，懷疑，鄙視與虛妄。</h3><h3>正如有人如此評(píng)論道：“我們不再稀罕他們的知識(shí)他們的經(jīng)驗(yàn)，我們懂的東西，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他們。因?yàn)?，更好的時(shí)代已經(jīng)撲面而來(lái)?！?lt;/h3><h3>空軍大院、海軍大院、全總文工團(tuán)……當(dāng)年龐大院落的神圣誘惑已消失殆盡，如今最惹眼的是豪宅、別墅、私人俱樂部。文化資源的平等，英雄主義的覆沒，經(jīng)濟(jì)決定一切，網(wǎng)路時(shí)代的來(lái)臨，大院不再構(gòu)成特殊的文化土壤。</h3><h3>大院文化及其孕育的大院子弟們的傳奇是到了深藏功與名的時(shí)候了。試問現(xiàn)在的90、95后，又有多少知曉“大院”何指?</h3><p style="max-width: 100%; clear: both; min-height: 1em; overflow-wrap: break-word !important;"><span style="max-width: 100%; font-size: 18px; overflow-wrap: break-word !important;"></span></h3><h3>這是件再好不過的事——所有的院落都有圍墻，早就該拆。雖然會(huì)聽到一些遺老遺少的抱怨。</h3></section></section></section></section></section> <h3>林立果</h3> <h3>葉京</h3> <h3>王朔</h3>