<h3> 宋玉《登徒子好色賦》里描繪東家之子有這樣的話：</h3><h3> 東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短 ；著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝；嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。</h3><h3> 這東家之子，美得恰到好處，又到了極致。小楷書法，美到極致，又恰到好處，能“惑陽城，迷下蔡”者，只有《靈飛經(jīng)》。</h3> <h3> 《靈飛經(jīng)》，的的確確惑陽城，迷下蔡，讓人陶醉。那是因為它太美了。那美，像美人翩翩起舞一樣輕盈，像鮮花那樣婀娜，那風(fēng)致，足以讓人陶醉，讓人聯(lián)想，給人無限回味。那書法，整篇欣賞，乍看行云流水，涓涓細流；再看婀娜多姿，柔美出于字里行間；細觀骨力就在其中，含而不露。更有一點：《靈飛經(jīng)》也是骨力十足，只是那骨力不似顏真卿柳公權(quán)，那是看似柔弱，實則強大的精神風(fēng)韻。有了這樣的骨力，那分間布白，那用筆，才活靈活現(xiàn)，才精美，才雅致。</h3><h3> 《靈飛經(jīng)》的用筆，放得開，收得緊。放得開，舒展而又精神；收得緊，那就是骨力的顯現(xiàn)和外露。風(fēng)骨，顏真卿楷書表現(xiàn)為大氣豪邁，蒼勁質(zhì)樸。柳公權(quán)楷書表現(xiàn)在斬釘截鐵，趙孟頫楷書的骨力內(nèi)涵在遒勁的用筆之中。靈飛經(jīng)，骨力隱藏在風(fēng)韻，在收放，在結(jié)體，在分間布白的嚴密和緊湊。這里，用筆哪怕一點點的輕率，結(jié)體哪怕一丁點兒錯位，那都會破壞這婀娜多姿里的骨力支撐！事情到這份上，《靈飛經(jīng)》的用筆結(jié)體，謀篇布局，哪一筆，哪一個字，哪一行都恰到好處，恰似東家之子！</h3> <h3> 作畫，有說法，叫“計白當黑，密不透風(fēng)，疏可走馬”。這事情，《靈飛經(jīng)》也有。作畫的計白當黑，一般用于像水，像云，像天空那些特殊的表達。書法，做到這功夫，當然更困難，更需要功夫?！鹅`飛經(jīng)》書法的一收一放，收，團團而緊；放，長畫灑脫。團團而收，當然就有空白，長畫奔放，當然襯托了收緊留下來的空間。一收一放，不僅是用筆的變化，更有空白處的空靈?？瞻祝谶@里有著藝術(shù)效果，帶著無限靈氣，這效果當然是計白當黑。當然，那團團而收，這里更見得密不透風(fēng)，那留出來的空白，當然與疏可走馬異曲同工。欣賞這樣的書法，就像品味精美的上乘菜肴，雖然沒有濃郁的香辣，卻有著乍嘗難以捉摸，細品卻余香悠長美妙味覺。</h3> <h3> 還有，《靈飛經(jīng)》的用筆結(jié)體乃至布局，功夫到了極致。那功夫,最值得欣賞玩味的是工整和端莊。那一筆一劃，自然而妥帖，沒有特別的傾斜和險峻；那分間布白，勻稱而和諧，沒有過分的夸張；那布局謀篇，有行無列，又錯落而整齊。這些年，人們說書法，一說到平穩(wěn)，很多人很不待見。其實，詳細揣摩《靈飛經(jīng)》，平穩(wěn)端莊，就是用筆結(jié)體乃至布局謀篇的最大特征。當然，那平穩(wěn)端莊，就寓含在秀麗婀娜里，平時很容易被人忽略。這更像美人，文靜端莊，賢淑典雅，舉止大方得體。周敦頤《愛蓮說》寫蓮：“蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉?！薄鹅`飛經(jīng)》美到了這地步，已經(jīng)不是偷窺宋玉的東家之子，而是一個端莊大方文雅的大家閨秀。當然，欣賞書法到這地步，咱也難免好色的嫌疑。</h3>