<h3>近有收藏界的朋友來，探討為何在書畫市場蕭條的情況下，有些人作品的價格仍然在飆升？哪些人的畫只是短期虛高？哪些人的畫今后還有升值空間？</h3><h3> 收藏與經(jīng)營不同！經(jīng)營的主要目的是獲取利潤；而收藏則是一種文化的體現(xiàn)，值得收藏的作品應(yīng)該具有更高的價值。的目的 這是一個說起來簡單，做起來卻非常復(fù)雜的問題，我們應(yīng)該從以下幾個方面來評定與判斷。</h3> <h3>1，前提背景：藝術(shù)的有限量決定價格</h3><h3> 從經(jīng)濟學(xué)角度來看，藝術(shù)品市場和其他市場一樣，決定價格的是供求關(guān)系。前些年書畫市場發(fā)展得很快，原因是經(jīng)濟的發(fā)展，人們對文化產(chǎn)品的需求也隨之增加。畫家是很多，但是對每一位書畫家而言，他創(chuàng)作的作品數(shù)量是一定的，隨著人們對他作品藝術(shù)價值的認可，而需求會不斷增加。稀缺性使得他的作品在市場中處于不斷攀升的狀態(tài)，顯得尤為重要。</h3> <h3>2，關(guān)鍵因素：作品的質(zhì)量決定價值</h3><h3> 優(yōu)秀畫家的作品是幾千年的繪畫傳統(tǒng)與他創(chuàng)作才華互為融合的“結(jié)晶”，每位畫家又有擅長。比如說黃胄，他堅持藝術(shù)走向生活，貫徹了“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉”。</h3><h3>還有很重要的一點，黃胄把速寫與中國筆墨結(jié)合的很成功，更加突出了所塑造對象的生動性和筆墨的流暢性。黃胄是當(dāng)代杰出的人物畫家，與黃胄同時代的畫家并不是很多，王盛烈、楊之光、方增先、李震堅等也非常優(yōu)秀。但是，黃胄從主題創(chuàng)作到小品，從人物到動物、花鳥作品，藝術(shù)成就都相當(dāng)高，他筆下的毛驢、馬、駱駝、狗、豬、麻雀、喜鵲……這一切都從生活中來，生動而獨特。這與他超人的勤奮密不可分，熟悉他的人都知道，黃胄的畫稿是以麻袋來計算的，這在整個中國畫史上也是少有。黃胄是當(dāng)代人物畫壇獨一無二的一座高峰。</h3> <h3>再比如周思聰，她的人物畫注重精神意蘊的發(fā)掘與表現(xiàn)，在寫實手法中參以不拘于寫實的因素，在人們喜聞樂見的題材中，形成了特立獨行的藝術(shù)個性。主題創(chuàng)作上，她關(guān)注普通勞動者的生活，由情節(jié)性的突顯轉(zhuǎn)為繪畫性的強化，由寫實轉(zhuǎn)化為不無夸張的造型。追求深沉的思想內(nèi)涵和震撼人心的藝術(shù)力度。她變法圖新超越了師輩的經(jīng)驗。就畫法而論，顯然已成功地借助速寫的靈動、寫意畫的筆墨、兒童畫的天真，改造了刻意求實的寫實作風(fēng)，形成了疏簡、空明而依然充實的藝術(shù)語言。用筆簡無可簡，外柔內(nèi)剛，虛中見實。用墨惜墨如金，干中見濕，似有若無中形成某種斑駁陸離的肌理感。</h3> <h3>所以周思聰也是一個典型。周思聰?shù)哪甏嫾液芏?，真正在藝術(shù)上，綜合實力能夠超越周思聰者有幾位？所以說周思聰?shù)淖髌酚惺詹貎r值。一個畫家在藝術(shù)上的造詣是否高超，關(guān)鍵在于他的畫是否有創(chuàng)造性，而黃胄、周思聰這樣的人，就是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了一種新的獨特風(fēng)格。一個畫家的作品是否具有高的收藏價值，關(guān)鍵在于他的藝術(shù)是否在一個相當(dāng)長的時間內(nèi)不能被人超越。黃胄、周思聰?shù)淖髌穬r格不斷攀升絕非偶然，價格的上升是因為藝術(shù)價值被世人承認。</h3> <h3>3，附加條件：品牌效應(yīng)、附加值</h3><h3>作品本身的質(zhì)量（畫家的藝術(shù)造詣）固然是價格上漲的一個先決條件，但是畫家本身的知名度也是另外一個推動因素。對此，涉及到一個品牌附加值的問題。單純的藝術(shù)品本身和藝術(shù)品市場還是有一定區(qū)別的。從純藝術(shù)的角度，我們說黃胄、周思聰?shù)淖髌泛?，只是一個審美價值。而在藝術(shù)品市場，除了藝術(shù)品本身的藝術(shù)價值，還有畫家知名度、藝術(shù)品市場的運作。隨著畫家在美術(shù)史上地位的鞏固，長時間在畫壇產(chǎn)生的影響力，堅挺的市場價格，畫家的知名度也會得到進一步提升。黃秋園、石壺、梁崎在世時不為人所重。由于他們的藝術(shù)逐步凸顯出來，人們不得不承認他們在某些方面，達到了非常高的程度?，F(xiàn)在他們的作品在市場上一畫難求，價值不菲。任何市場，包括藝術(shù)品市場都是一樣，當(dāng)一個商品被看好，這個商品價格就會上漲，形成所謂品牌效應(yīng)。</h3> <h3>4，市場環(huán)境：混淆是非，官本位作祟</h3><h3> 應(yīng)該說藝術(shù)市場的建立，使藝術(shù)創(chuàng)作會得到充分的滋養(yǎng)，有利于藝術(shù)的繁榮發(fā)展。但由于藝術(shù)市場發(fā)育尚不健全，過去的二十年實際上是有負面影響，有的畫家受畫商制約，只顧畫商品畫，心態(tài)浮躁，影響了嚴(yán)肅的中國畫創(chuàng)作；同時也出現(xiàn)了一些不法之徒為了賺錢，偽造當(dāng)代畫家之作，贗品充斥市場，既干擾了市場向正?；l(fā)展，也敗壞了畫家的聲譽，給社會留下隱患。 </h3><h3> 現(xiàn)在畫家很多，上面舉例黃胄、周思聰是指全國層面，相應(yīng)的各、市也是如此，如果一位畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了一種新的獨特風(fēng)格。在一個省、一個市，幾十年甚至更長時間沒有被后來者超越，那么，他的作品就具有收藏價值。近20年來多數(shù)收藏者都在向“大名頭”、“高檔化”靠攏，好高騖遠，充當(dāng)了為炒作買單的冤大頭。而很多具有收藏價值的作品卻無人問津。</h3> <h3>藝術(shù)品具有嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)性，現(xiàn)在美術(shù)界的官本位，形成了唯職務(wù)、頭銜論高低的畸形現(xiàn)象。殊不知，職務(wù)、頭銜及炒作出來的名聲如夢幻泡影，時過境遷后，必然失去影響，不過關(guān)的作品也逃不脫曇花一現(xiàn)的厄運。但是這種現(xiàn)象，嚴(yán)重影響，甚至干擾了藝術(shù)品準(zhǔn)確、客觀的學(xué)術(shù)定位。擾亂了藝術(shù)品市場，也使學(xué)術(shù)失去了標(biāo)準(zhǔn)，失去了權(quán)威性。</h3> <h3> 文章來源：</h3><h3>淵林畫院 作者：丁雪峰</h3><h3>國畫提供：</h3><h3>常州一善堂畫廊 作者：梁文堯</h3>