走進(jìn)大師——畢加索八12班邢子軒 <h3>畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才。</h3> <h3>后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說(shuō)法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期——早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“立體主義時(shí)期”、后來(lái)的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。</h3> <h3>《哭泣的女人》</h3><h3>散亂緊致的線條，劇烈變化著的粗獷的顏色和挺直有力的筆觸讓我們感受到畫中女人的悲傷，那淚如雨注，撕心裂肺的痛哭，是多么傷心才會(huì)使面目扭曲痙攣。</h3> <h3></h3><h3>《格爾尼卡》</h3><h3>1937年初，畢加索接受了西班牙共和國(guó)的委托，為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫。構(gòu)思期間，1937年4月26日，發(fā)生了德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。德軍三個(gè)小時(shí)的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定就以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，</h3><h3>從“悲哀”、“悲傷”、“驚恐”、“痛苦”的角度去表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)這次事件中死去的人的哀悼。</h3> <h3>《亞威農(nóng)少女》</h3><h3>開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，這是一幅與以往的藝術(shù)方法徹底決裂的立體主義作品，畢加索也成了這一畫派的風(fēng)云人物。</h3><h3>人物完全扭曲變形，難以辨認(rèn)。畫面呈現(xiàn)出單一的平面性，沒(méi)有一點(diǎn)立體透視的感覺(jué)。所有的背景和人物形象都通過(guò)色彩完成，色彩運(yùn)用得夸張而怪誕，對(duì)比突出而又有節(jié)制，給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。</h3> <h3>李雨桐《鏡前少女》</h3><h3>畢加索筆下的人物，常常臉部扭曲，眼睛，鼻子都可以隨意擺弄，仿佛變成積木一般。</h3><h3>色彩斑斕的圖案裝飾，畫面整體構(gòu)造清晰，顏色又絢麗奪目，緊緊抓住你的眼球。</h3><h3>細(xì)心的你發(fā)現(xiàn)沒(méi)？畫面中還有畢加索鐘愛(ài)的?；晟?。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>李雨澤《夢(mèng)》</h3><h3>畢加索的《夢(mèng)》價(jià)值1.55億美元（約合人民幣9.63億元）</h3> <h3>趙靖涵《夢(mèng)》</h3><h3>超現(xiàn)現(xiàn)實(shí)立體主義畫作，線條流暢優(yōu)美，色彩搭配巧妙。</h3> <h3>王語(yǔ)彤《吉他》</h3><h3>畢加索創(chuàng)作了多幅與吉他有關(guān)的作品，這幅線條最為嚴(yán)謹(jǐn)。與他放浪不羈的性格有所出入，畢加索一聲追尋自由，熱情奔放。缺乏一種安靜，如馬蒂斯般的安靜，這幅作品一改往常雜亂無(wú)章的線條，用整齊的黑色籠罩著吉他，琴譜等，這也許是他內(nèi)心安靜的地方吧。</h3> <h3>黃雨哲《窗邊少女》</h3><h3>大面積選用熱情張揚(yáng)的紅色，配以黑色的粗獷線條，使畫面更具張力和表現(xiàn)力，錯(cuò)位的五官顛覆傳統(tǒng)，是一幅具有濃厚畢加索畫風(fēng)的作品。</h3> <h3>孫乘羽《小丑》</h3><h3>冷暖色彩對(duì)比強(qiáng)烈，五官扭曲夸張，直挺的鼻梁健碩而深沉，深受非洲面具影響的畢加索，迎來(lái)了立體主義時(shí)期。</h3> <h3>王梓琪《微笑》</h3><h3>作品由素描建構(gòu)，色與調(diào)弱化到最起碼的棕色與暗黃色，形體是幾何圖形化與綜合而成的，仿佛從一個(gè)棱鏡的焦點(diǎn)去看一個(gè)單一影像的多元圖像。生活本來(lái)就是如此，應(yīng)該微笑面對(duì)，作者把它延伸到肖像上。</h3> <h3>李婉玉《坐在沙發(fā)上看書的女人》</h3><h3>流暢的線條，溫和的配色，與沙發(fā)鮮艷的紅色形成對(duì)比，給人一種恬靜的感覺(jué)，這就是作者所要表達(dá)的內(nèi)容。</h3> <h3>祿晴《戴帽子的女子》</h3><h3>畢加索超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期作品</h3><h3><br></h3> <h3>辛汶朔《小丑》</h3><h3>冷暖色彩對(duì)比強(qiáng)烈，五官扭曲夸張，直挺的鼻梁健碩而深沉，深受非洲面具影響的畢加索，迎來(lái)了立體主義時(shí)期。</h3> <h3>韓式略《微笑》</h3><h3>作品由素描建構(gòu)，色與調(diào)弱化到最起碼的棕色與暗黃色，形體是幾何圖形化與綜合而成的，仿佛從一個(gè)棱鏡的焦點(diǎn)去看一個(gè)單一影像的多元圖像。生活本來(lái)就是如此，應(yīng)該微笑面對(duì)，作者把它延伸到肖像上。</h3> <h3>郭茗陽(yáng)《夢(mèng)》</h3><h3>畢加索超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的經(jīng)典代表作</h3>