<h3> 2019年10月7日，晴。法國，巴黎，盧浮宮。</h3><h3> 盧浮宮（Musée du Louvre）位于法國巴黎市中心的塞納河北岸，處在杜樂麗花園（Tuileries Gardens）與圣日耳曼奧塞爾教堂（Saint-Germain-l'Auxerrois）之間，位于法國巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），始建于1204年，歷經(jīng)800多年擴建、重修達到今天的規(guī)模。盧浮宮是世界上最古老、最大、最著名的博物館之一，是世界四大博物館之首。同時也是法國歷史上最悠久的王宮。</h3> <h3> 盧浮宮占地面積約198公頃，整體建筑平面略呈“U”形，為新、老兩部分。"老"的部分建于路易十四時期。1682年，路易十四移居到凡爾賽宮，1692年，這里開始展出皇家收藏品。又過了大約一百年后，法國大革命時期，法國國民議會正式?jīng)Q定將這組建筑群改為博物館。</h3><h3></h3><h3> 盧浮宮“新”的部分便是指位于拿破侖三世廣場上的玻璃金字塔入口，是華人建筑大師貝聿銘設(shè)計的。</h3> <h3> 盧浮宮現(xiàn)有約40多萬件來自世界各國的藝術(shù)珍品，分別收藏在埃及藝術(shù)館、東方藝術(shù)館、希臘羅馬藝術(shù)館、繪畫館 、雕刻館和裝飾藝術(shù)館。所有展館僅在每周的星期一、三兩天基本全部開放，星期日只開一半，其余4天則是輪流開放。</h3> <h3> 盧浮宮美術(shù)博物館分為6大部分：希臘和羅馬藝術(shù)館；東方藝術(shù)館；埃及藝術(shù)館；歐洲中世紀、文藝復(fù)興時期和現(xiàn)代雕像館；歷代繪畫館。展覽按不同流派、學(xué)派和時代劃分。一層展出雕刻。二層油畫，三層是素描和彩粉畫。</h3> <h3> 盧浮宮藏品40多萬件，其中有三件鎮(zhèn)館之寶。</h3><h3> <b>盧浮宮第一寶：《斷臂維納斯》</b></h3><h3> 《斷臂維納斯》大理石雕，高204厘米，相傳是古希臘亞歷山德羅斯于公元前150年至公元前50年雕刻的。其雕像于1820年2月發(fā)現(xiàn)于愛琴海的希臘米洛斯島一座古墓遺址旁，是一尊手臂殘缺的大理石雕塑。為半裸全身像，面容俊美，身材勻稱，衣衫滑落至髖部，右臂殘缺，仍展示出女性特有的曲線美，顯得端莊而嫵媚。</h3><h3> 法國重金收買后陳列在盧浮宮特辟的專門展室中，以其絕世魅力震動了世界，從此，“斷臂維納斯”著稱于世，成為愛與美的象征。</h3> <h3> 維納斯是羅馬神話中的愛與美神，也是象征豐饒多產(chǎn)的女神。古希臘神話中稱為阿佛洛狄忒。傳說她在大海的泡沫中誕生，在三位時光女神和三位美惠女神的陪伴下，來到奧林匹斯山，眾神被其美麗容貌所吸引，紛紛向她求愛。宙斯在遭其拒絕后，遂把她嫁給了丑陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她卻愛上了戰(zhàn)神阿瑞斯，并生下小愛神厄洛斯。后曾幫助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王墨涅拉俄的妻子、全希臘最美的女人海倫。引起希臘人遠征特洛伊的十年戰(zhàn)爭。</h3><h3> 維納斯是希臘米洛農(nóng)民伊奧爾科斯1820年春天刨地時掘獲的，出土?xí)r的維納斯右臂下垂，手扶衣衿，左上臂伸過頭，握著一只蘋果。當時法國駐米洛領(lǐng)事路易斯·布勒斯特得知此事后，趕往伊奧爾科斯住處，表示要以高價收買此塑像，并獲得了伊奧爾科斯的應(yīng)允。但由于手頭沒有足夠的現(xiàn)金，只好派居維爾連夜趕往君士坦丁堡報告法國大使。大使聽完匯報后立即命令秘書帶了一筆巨款隨居維爾連夜前往米洛洽購女神像，卻不知農(nóng)民伊奧爾科斯此時已將神像賣給了一位希臘商人，而且已經(jīng)裝船外運，居維爾當即決定以武力截奪。英國得知這一消息之后，也派艦艇趕來爭奪，雙方展開了一場激烈的戰(zhàn)斗，混戰(zhàn)中雕塑的雙臂不幸被砸斷，從此，維納斯就成了一個斷臂女神。</h3> <h3> <b>盧浮宮的第二寶：《薩莫色雷斯島的勝利女神雕像(La Victoire de Samothrace)》。</b></h3><h3> 勝利女神又名《薩莫色雷斯尼凱像》，被奉為稀世珍寶，作者已無從考證。</h3><h3> 勝利女神在希臘語中稱為尼凱Nikè，羅馬名字叫Victoria維克托里亞（維多利亞）。</h3><h3>在希臘神話傳說中，她的父親是泰坦帕拉斯Titan Pallas，她的母親是斯梯克斯Styx。她有三個姐妹，分別是克拉托斯Cratos，代表力量，比亞Bia，代表強力，澤洛斯Zélos代表熱忱。在西方藝術(shù)史中，她經(jīng)常被描繪成帶有翅膀，有無窮的速度，有特殊的力量。她代表著戰(zhàn)爭的勝利，同時也是體育中的勝利。在奧運會的獎牌上，就是勝利女神的雕像。</h3> <h3> 在這尊雕像中，她高高的伸展兩個大翅膀，從天上飛落在戰(zhàn)船的船首，我們仿佛看到她的衣裙在巨大的海風(fēng)吹拂下，衣袂飄然。她所到之處勝利也緊跟到來。 她還是宙斯和雅典娜的從神。在提坦戰(zhàn)爭中倒戈向奧林帕斯并助其獲勝。雕像原先是安放在薩莫色雷斯島海邊的石崖上。傳說是紀念公元前306年國王德米特里戰(zhàn)勝埃及托勒密艦隊而建立的；也有考證是公元前2世紀作品，是公元前190年羅得島人民為戰(zhàn)勝敘利亞的艦隊而立的紀念碑。</h3> <h3></h3><h3> 這尊雕像于1863年發(fā)現(xiàn)于愛琴海北部的薩莫色雷斯島，又名為《薩莫色雷斯尼凱像》。天知道她是遭到了戰(zhàn)爭還是地震，亦或是兩者都有，發(fā)現(xiàn)時已成碎塊，現(xiàn)在的胸部和右翼都是通過現(xiàn)代電腦技術(shù)比對修補成的。但仍然缺頭少臂（1950年有一只手臂被找到）。創(chuàng)作年代大概是公元前190年左右。 是小亞細亞的統(tǒng)治者德梅特里奧斯一世為紀念他在海戰(zhàn)中打敗托勒密王國的艦隊而創(chuàng)作的。也有人說她是羅德島的居民在一次海戰(zhàn)勝利后為感謝神明而奉獻的貢品。不管哪種說法，她最早都是矗立在薩莫色雷斯島海邊的懸崖上，面對蒼茫大海，守護著海上的船只。</h3><h3> 這尊雕像原為純白色的雪花石雕塑，由于長期浸泡在愛琴海中，微生物的繁衍與海水的浸蝕，使得現(xiàn)有的雕像呈現(xiàn)出目前的歷史滄桑。</h3><h3> 這座雕像的整個動勢結(jié)構(gòu)十分完美生動，雕刻技巧高超，雕像在形式上已轉(zhuǎn)向世俗化、戲劇化和形象的人格化，并以傳達人類心理和激情力量為其特征。雕像的構(gòu)思十分新穎，底座被設(shè)計成戰(zhàn)船的船頭，勝利女神猶如從天而降，在船頭引導(dǎo)著艦隊乘風(fēng)破浪沖向前方，既表現(xiàn)了海戰(zhàn)的背景，又傳達了勝利的主題。雖然女神的頭和手臂都已丟失，但仍被認為是古希臘雕塑家們高度藝術(shù)水平的杰作，不論從哪個角度，觀賞者都能看到和感受到勝利女神展翅欲飛的英姿。她上身略向前傾，那健壯豐腴、姿態(tài)優(yōu)美的身軀，高高飛揚的雄健而碩大的羽翼，都充分體現(xiàn)出了勝利者的雄姿和歡呼凱旋的激情。海風(fēng)似乎正從她的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女神那豐滿而富有彈性的身軀，衣裙的質(zhì)感和衣褶紋路的雕刻令人嘆為觀止。作品的構(gòu)圖也十分成功，向后飄揚的衣角和展開的雙翅構(gòu)成了極其流暢的線條，腿和雙翼的波浪線則構(gòu)成一個鈍角三角形，加強了前進的態(tài)勢。藝術(shù)家在作品中表現(xiàn)出了極高的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)力，他仿佛賦予了冰冷的石頭以生命的蓬勃活力，令后人在面對這部高度現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合的杰作時不禁發(fā)出由衷的贊嘆。</h3> <h3> 勝利女神像的高度是2.4米，加上翅膀要2.75米，她并不是一塊大理石雕刻出來的。需要不同的塊來組裝。她的底座高度是2.82米，長度最長是4.29米，塑像加上底座加起來的高度是5.57米。她的重量有29噸。這些都給勝利女神在盧浮宮的展出帶來了很大的麻煩。在1879年，初次嘗試展出勝利女神像的時候，還沒有給她加上翅膀，是在盧浮宮的底層展出的。后來人們把加上翅膀的女神塑像安置在Daru樓梯上，利用了這里的空間，女神好像是從天上飛降到盧浮宮的一般。</h3> <h3> <b>盧浮宮的第三寶：《蒙娜麗莎》</b></h3><h3> 在法國國家美術(shù)館盧浮宮中，被安置在防彈玻璃之后的《蒙娜麗莎》（也稱《喬康達》）注視著仰慕她的人群。神秘環(huán)繞著這位美麗的婦人，不僅是因為她的身份被討論了如此之久，還因為她的面部表情是那樣充滿矛盾：不可思議地開放卻又安靜地有所保留。</h3><h3> 《蒙娜麗莎》代表了達·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫。達·芬奇探索出了一種名為“暈涂法”（sfumato technique）的繪畫技巧，巧妙地運用了混合色調(diào)。這種技巧在此產(chǎn)生了偉大的效果，賦予了蒙娜麗莎的微笑一種神秘的溫柔。她的嘴角向上微微翹起，但表情卻難以解讀。連同她的姿態(tài)的其他部分，使蒙娜麗莎具有一種難以接近的平靜。無論你站在她的正面還是兩側(cè)，她的目光總是盯著你，甚至似乎在向你眨眼睛。她的笑容也不一般，不同的人或不同時間看她，總會有不同的感覺：親切、溫柔、嬌嗔；玩世不恭、嘲弄譏諷抑或是……。特別隨著歲月的流逝，畫上油彩開始出現(xiàn)一些細微的裂痕，越來越使她的笑容變得詭秘從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。</h3><h3> 達·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達·芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點略微上升，蒙娜麗莎交叉的雙臂形成了一個三角形的底邊，而她的頭是三角形的頂點，使構(gòu)圖呈金字塔形。達·芬奇運用這種構(gòu)圖技巧將他的模特置于一個和諧的空間中，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重，使人感到十分悅目。蒙娜麗莎的一雙手，年輕、柔嫩、豐滿，既沒有戴戒指也沒有戴手鐲，她的雙臂與雙手放松，似乎坐得非常舒適。展示了她的溫柔、身份和階級地位，顯示出達·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。</h3> <h3>（《蒙娜麗莎》約1503—1506年， 白楊木板上油畫 ，77厘米×53厘米 ，盧浮宮，巴黎，法國）<br></h3><h3> 她坐著，微微轉(zhuǎn)向你，仿佛置身在一個陽臺上，背景是一片想象中的風(fēng)景。框在兩根幾乎看不到的圓柱中，她微笑著、凝視著，目光簡直要穿透你的眼睛，但她交疊的雙臂卻又與你保持了一定距離。通過這幅驚人的圖像，達·芬奇在被畫者與觀眾之間建立了一種心理上的聯(lián)系感，這種肖像畫上的革新，迅速為其他藝術(shù)家所采用。</h3><h3> 達·芬奇最偉大的本領(lǐng)就是在這幅卓越的肖像畫中注入了生氣?？粗@幅畫，仿佛真的有一個美麗的夫人坐在你的面前。蒙娜麗莎皮膚的柔軟，頭發(fā)上的閃光，眼波的流轉(zhuǎn)，都在每一微小的細節(jié)中呈現(xiàn)出來。她穿著樸素，姿態(tài)放松，而尤為著名的便是她的微笑，她有著被形容為謎一樣的微笑。如果僅從她的嘴和眼睛去觀察，很難判斷出她確切的心情。她的唇邊帶著一抹微笑的閃光，但眼睛卻沒有流露出一點詼諧。</h3> <h3> 盧浮宮里每一件展品都是價值連城的藝術(shù)珍品。漫步其中，一件件藝術(shù)珍品撲面而來，美得讓人窒息，美得讓人難以忘懷。</h3>