<p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">在我確立這個題目之前，我一直在定奪到底是用“初讀”好還是“初識”好，是因文字結(jié)人還是因人而結(jié)文字，<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">后來我決定用“初識”。</span></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">對于張愛玲，我是早有耳聞，但也僅限于耳聞，從未想過要真正的去認識她。在此之前我雖有過多次可以結(jié)識她的機會但最終還是很偏執(zhí)的放棄了，原因就在于我對中國女性對文學造詣上的不了解，很固執(zhí)的認為男性才是文壇上的主宰。話雖如此，但我心底還是駐扎著一位我非常喜歡和敬重的中國女作家---畢淑敏。我非常喜歡她寫的散文，每次讀她寫的文字猶如是和一位老友在敘舊，她文字具有很強的親和力和感染力，尤其是我在讀她的“幸福三部曲”時。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">相較于張愛玲，其它的內(nèi)陸女作家的寫作手法和文風與之截然不同。我有幸拜讀過幾本國內(nèi)女作家寫的著名小說及散文。比如，蕭紅的《呼蘭河傳》，楊絳的《且以優(yōu)雅過一生》以及畢淑敏的《非洲三萬里》等。相較而言，我更愿意接受她們仨寫的文字，以更大眾的視角傳遞文字，以更大眾的視角傳遞思想。反觀張愛玲，她的受眾群體相對比較局限，且她的寫作視角更多時候是以女性居多，而這樣的視角也就注定了她的文字更多時候會以婚姻或愛情的形式呈現(xiàn)，從而邊緣了化了其他。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">相識張愛玲源于她的小說全集01《傾城之戀》。在沒讀之前，光看題目我總覺得它應(yīng)該是一部很轟烈的讀本，但當我讀過一篇之后令我大失所望，與想象中的相去甚遠。不過片刻之后我又覺出一種難以言表的苦澀，不知是為那些被爭搶的男人們還是為那些去爭搶男人的女人們，亦或是為那些不懂婚姻不知愛情為何物的是蕓蕓眾生們。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">初讀張愛玲的文字還給了我另外一種錯覺——意猶未盡。我總感覺故事還沒有結(jié)束，文字還應(yīng)該繼續(xù)，應(yīng)該有個最終的結(jié)局，但事實上她已經(jīng)完結(jié)了，結(jié)束了，一爐香的時間已經(jīng)到了。張愛玲的這種寫作手法讓我很難一下子適應(yīng)過來。尤其是在我剛讀完一部長篇小說之后，我總覺得缺點什么。是的，的確是缺了東西，缺了我所認為的“最終結(jié)局”。在這本集本中收錄著一部她的中篇小說，讀過之后給了我一個最終結(jié)局，但她略去的是好多年的故事，只寫道：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。”的確，在這個故事中有太多耐人尋味的地方需要我去思考，去追尋，去不遺余力的探究。但她要表達的內(nèi)容已全部呈現(xiàn)，這就是她文字所給我的錯感，總覺得少了點什么，但一切都在。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">讀她的這部作品集就不得不認真的品讀的一下她的名作——《傾城之戀》。在翻頁之前我了解了一下傾城的釋義：古有傾覆邦國之典故，今有形容美麗女子之含義?？粗@個讓我有點匪夷所思的題目，我的好奇心砰砰砰的敲打著我的胸膛，于是我迫不及待的翻頁來看。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">讀過之后，我發(fā)現(xiàn)題目所言極是。如果不是因為戰(zhàn)亂，白流蘇和范柳原最終也不可能走到一起，但又因為戰(zhàn)爭的存在，所以必須要有一座城池為之受重，一個國家為之受難。故此，以傾城之名訴說一段因戰(zhàn)而成的愛情實在是再恰當不過了。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">在這部小說中，我似乎看到了關(guān)于人心以及人性的最真實的寫照，但這卻又是現(xiàn)實中猶如史詩般存在著的事實，不論是在過去還是現(xiàn)在。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">一個人將以什么樣的狀態(tài)存在，有時不一定全由自己做決定，還得需要命運的幫襯或是調(diào)劑。從這部小說中，我們不難發(fā)現(xiàn)，白流蘇成功“上位”靠的是另一個人的陰謀被破壞從而形成的一個機會，但這其中也包括她自身必要的后天條件——會跳舞。由此我們也可以看出，自我能力的儲備對自己今后的影響是不可估量的。當機會逼近自己時，自己卻又沒有能力把握住，那就怨不得上帝偏心了。同時還可以得出另一個結(jié)論，貪念只會讓自己喪失主權(quán)和機會，讓他人坐享其成。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">從這個故事中我們還能覺察出白流蘇的第一次婚姻雖然以失敗告終，但也不見得全敗，雖然作者沒有明說，但會跳舞很好的驗證了這一點。我記得小說中有一段很“應(yīng)景”的對話，“四奶奶搶先答道：“還有誰，還不是你那六姑！我們詩禮人家，不準學跳舞的……像我，都是大戶人家的小姐，什么世面沒見過？我們就不會跳！””由此也可以看出，同為大戶人家的白小姐們在嫁人之前必然也是不會跳舞的，譬如去和范柳原相親的白家七小姐。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">以當時的社會形態(tài)來看，跳舞似乎已經(jīng)成為了一種人際交往的潮流趨勢，就如同現(xiàn)在人人都會在KTV唱歌一樣，只有年紀稍長一些的人們才會認為那是種浪費。如果說白流蘇在過去婚姻中沒有美好瞬間的存在，學跳舞、會跳舞，似乎不會成為一種可能的事實。至于說為什么會以失敗收場，也許這就是命運故意的作弄吧，否則怎會演繹一場傾城之戀呢。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">通過對文字細節(jié)的捕捉，我似乎看到了張愛玲在精心籌劃這些文字時的得意心境，以及她臉上一絲不易被察覺的淺笑。對于文字的運用，對于細節(jié)的掌控，她可以說是運用到了爐火純青的地步。每一個不易被察覺的細節(jié)都能被她描繪的恰到好處而又不用太多文字去贅述。我之前認為的“少”恰巧是她現(xiàn)在略去的多，這或許就是我與她之間的差距吧。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">我總覺得無論是一本書，一部小說，或者是一個故事，甚至于是一段文字，都有它存在的必要價值。每一個故事，或是每一段話都是從我們生活中提煉加工再萃取的精華，每一部小說，每一個劇本都是借著憑空而來的噱頭寫實生活中真實存在的你我?？葱≌f、讀文字，有時候更像是生活自檢，人生自查，生命補缺，靈魂告慰，畢竟人始終都是一個不完整的載體。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">品讀張愛玲的作品，認識張愛玲的文字，讓我看到了有別于內(nèi)陸的人情冷暖，同時也從另一個角度詮釋了女性在過去生活中的身價及其地位?？炊嗔宿r(nóng)村生活的寫實，再看大都市里的市井小民的現(xiàn)狀，卻又是另一番窘態(tài)。你會不經(jīng)意的感嘆道：處于同時期不同種族的人類，無論處于地球的那邊，所經(jīng)歷的人生波折竟是如此的相似，人心不古的作為竟也如此的雷同，區(qū)別在于它們的方式方法。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張愛玲的這種以女性獨特視角的寫作手法著實讓同時代的作家們不得不側(cè)目而視。相比其他女作家，她更是獨樹一幟。這或許也是她能在中國文壇乃至世界文壇占的一席的緣故吧。她走了一條從未被世人踐踏過的路，所以她的成功也是必然的存在。</h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">為了更加真實而全面的認識她，我看過了她的生平事跡。對于她的晚年生活與其說是不幸，不如說是沒人懂，她的孤獨在于很難找到一個賞識她的人，或者是能被她賞識的人，而不在于無人問津。上帝提早為她打開了窗，所以不得已也得提早替她關(guān)上門。</h3>