<p> 圖文原創(chuàng)沈建喬</p><p> </p> <h3> 十幾年前，我在古玩市場(chǎng)轉(zhuǎn)悠，從地?cái)偵系囊欢哑扑榇芍锌吹絻善瑤Ф阉軇?dòng)物的殘件，不禁拿來細(xì)看，頓時(shí)眼睛一亮，這不是海涂上常見的彈涂魚嗎？把兩片合在一起，居然是二條維妙維肖的彈涂魚在洞口嬉戲的場(chǎng)景。又找了幾件同樣釉胎的小殘件，有站立的人、坐在屋檐上的熊和飛翔的鳥。而這兩片彈涂魚殘件最讓人喜愛，經(jīng)過請(qǐng)教多位專家和查閱越窯青瓷專著資料，斷定這些殘件出自魏晉時(shí)期越窯青瓷堆塑谷倉(cāng)罐。由此也引起我對(duì)越窯青瓷造型和裝飾藝術(shù)的興趣。</h3> <h3> 產(chǎn)生于東漢晚期的越窯青瓷被譽(yù)為瓷器之母，為人類生活、藝術(shù)、科技的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，在世界陶瓷史上也居首要地位。魏晉時(shí)期越窯青瓷在杭州灣南岸的浙東地區(qū)開啟了大發(fā)展的階段。所制產(chǎn)品既有碗、罐、壺、碟、洗、缽、盆等日用生活器，也有火盆、灶、雞籠、狗圈、豬舍、谷倉(cāng)等明器。堆塑谷倉(cāng)罐作為主要大件明器，它的產(chǎn)生一改當(dāng)時(shí)越窯裝飾相對(duì)簡(jiǎn)樸而走向繁復(fù)，制造技術(shù)趨于復(fù)雜。由于其功能主要是精神象征性的，這給制作藝人提供了施展藝術(shù)創(chuàng)作想象的空間和自由。</h3> <h3> 從初創(chuàng)期的五聯(lián)罐，到成熟期繁復(fù)的亭臺(tái)樓閣大場(chǎng)景罐，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和觀賞性。堆塑谷倉(cāng)罐一般在肩部以上有房屋樓閣、各式人物（舞樂雜伎、看門人、持戈人、狩獵人）、飛禽走獸（鳳凰、飛鳥、輔首、麒麟、獅熊、虬龍、羊等），有的貼塑佛像。它集捏塑、堆貼和雕刻于一體，全境式布局繁而不亂，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)越窯青瓷造型和工藝所達(dá)到的高超水平。</h3> <h3>雖然堆塑雙彈涂魚是合二為一的殘件，但從雕塑藝術(shù)的角度來看，還是件構(gòu)圖及意境完美的作品。此件長(zhǎng)十三厘米，寬六厘米，高約三厘米。施青略偏綠釉彩，釉質(zhì)晶瑩光亮，其中形體稍大的那條彈涂魚與罐體結(jié)合處，有明顯的藍(lán)色“窯變釉”。青灰色胎中有大小不一的氣孔，釉胎結(jié)合牢固顯示成熟瓷質(zhì)特征。一千七百年前的這位制瓷藝人，應(yīng)該有豐富的生活經(jīng)歷和細(xì)致的觀察力，并在堆塑技能上有高超的表現(xiàn)力。他在帶弧形的罐壁上用寫實(shí)的手法塑造出生動(dòng)活潑的海涂小精靈。有的谷倉(cāng)罐身中留有小氣孔，而這小氣孔被他巧妙利用，成為彈涂魚的洞穴口，這對(duì)彈涂魚伏在洞口旁，彎曲的身體形成對(duì)稱的裝飾形態(tài)，其中一條把頭伸在洞口欲進(jìn)末進(jìn)，這樣避免了形式上的呆板，彈涂魚的細(xì)節(jié)也刻畫的很到位，突出的雙眼，有力支撐身體的胸鰭，全身斑點(diǎn)的點(diǎn)綴都恰到好處的顯示出彈涂魚的形態(tài)特征。</h3> <h3> 據(jù)現(xiàn)代生物學(xué)家觀察，彈涂魚是魚類中的天才，雖是魚類但可以長(zhǎng)時(shí)間離開水活動(dòng)，洞穴則是它們躲避危險(xiǎn)和繁衍后代的家。彈涂魚一般在洞穴單獨(dú)而居，只有在春夏繁殖后代時(shí)才雌雄雙居，而雄魚為吸引雌魚到洞里要使出渾身解數(shù)才能如愿。這里所表現(xiàn)的正是這充滿生活情趣的場(chǎng)景。魚同人類生活密切相關(guān)，它的藝術(shù)形象很早出現(xiàn)在遠(yuǎn)古的日用器上，人們喜歡它年年有余的偶意，作為海涂上的彈涂魚，出現(xiàn)在青瓷器上卻是罕見的。</h3> <p>作者簡(jiǎn)介：沈建喬，書畫筆名溪山劍橋，1963年出生于浙江慈溪。喜愛本土越窯文化，以圖文和書畫賚學(xué)習(xí)、探索、宣揚(yáng)越窯青瓷藝術(shù)。</p><p><br></p><p>本文部分圖片來自《中國(guó)越窯青瓷》，經(jīng)該書作者授權(quán)使用。</p> <h3>本文轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)溪上文化傳播，版權(quán)歸原作者所有</h3>