卷首語(yǔ) 精品賞析 <h1>胡勝鈞</h1> <h1> 胡勝鈞及他的鋼筆畫長(zhǎng)卷</h1><h3><br></h3><h1><b> 《古黟神韻》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 湯 向</h3><h3><br></h3><h3> 認(rèn)識(shí)胡勝鈞老師，是在前年上半年，我?guī)W(xué)生到安徽屏山寫生，在菩薩廳超市看到一本書，被里面的作品深深打動(dòng)了。后來通過老板要了胡老師的電話，并且?guī)滋旌?，便在屏山見面了?lt;/h3><h3> 這是一個(gè)低調(diào)的人，放到人堆里你無法想象這竟是一位藝術(shù)大伽。老胡是一個(gè)隨和的人，非常謙虛，而他的作品更是讓我極其崇拜。其人其藝，可圈可點(diǎn)。</h3><h3> 胡老師擅長(zhǎng)書法，也喜歡國(guó)畫，而鋼筆速寫寫生，對(duì)他來說曾經(jīng)只是工作之余的調(diào)味"點(diǎn)心"，然而即時(shí)如此，他每年外出寫生的次數(shù)不少于十次，天數(shù)逾月，這是一個(gè)多么勤奮的人啊。和他熟絡(luò)后，我便給他取了個(gè)外號(hào)叫“小蜜蜂”。</h3><h3> 我和老胡7月份的時(shí)候曾作伴到安徽祁門厲溪一個(gè)小村里采風(fēng)寫生。真是同一個(gè)地方，不一樣的味道，與我相比，胡老師更多運(yùn)用了短線條，畫面更顯靈動(dòng)、有韻味。而我的作品則是以封閉性細(xì)線條為主，"有點(diǎn)Q，萌萌噠"（胡老師說的）</h3><h3> 的確，我喜歡和老胡打交道。這兩年來，每次開車路過安徽，都必去祁門叨擾老胡，一起和一盞茶，一起畫一幅畫，聊聊天，不亦樂乎！</h3><h3> 今天，征得胡老師同意，我給大家展示胡老師的這幅《古黟神韻》12米鋼筆畫長(zhǎng)卷，和描繪他的家鄉(xiāng)西遞、屏山、呈坎等的一批小長(zhǎng)卷形式的鋼筆畫作品。在中國(guó)當(dāng)代鋼筆畫發(fā)展史上，這樣一幅"大部頭"作品，理應(yīng)引起重視和肯定。</h3><h3> 胡老師自己曾滿懷深情地說，徽州是一片美麗豐饒的土地，這里靈山秀水，民風(fēng)淳樸，更有深厚的徽文化積淀。我榮幸生長(zhǎng)在徽州，并能夠用我樸素?zé)o華的線條描繪自己對(duì)家鄉(xiāng)美的理解與感悟。這份執(zhí)著的熱愛，伴我走過無數(shù)青春歲月，且必將是我一生的追求。</h3><h3> 他還告訴我，當(dāng)年在師范讀書時(shí)，曾買過廣西著名鋼筆畫家羅克中老師的一本速寫集，如獲至寶。書中描繪的吊腳樓、山寨和古民居，是那樣的清新美麗，將自己深深打動(dòng)。于是，興之所至，一發(fā)不可收，一幅一幅的臨摹學(xué)習(xí)。繼而常去歙縣的漁梁壩、斗山街、檀越、唐模等處寫生，那段時(shí)間可謂廢寢忘食，"這便是我鋼筆畫寫生的啟蒙，難以忘懷"，他說。</h3><h3> 算來已經(jīng)有20多年了，工作之余，胡勝鈞老師常背著畫夾，游走于古老徽州大地的村落古鎮(zhèn)，古樸典雅的徽州民居，原生態(tài)生活氣息依然極為濃厚的農(nóng)舍村莊，那潺潺的溪流、斑斑的石橋、森森的古木，裊裊的炊煙……都時(shí)刻激發(fā)著他為之傳神寫照的激情。無疑，這是他作為一位樸實(shí)而恒毅的普通畫者學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的源泉。</h3><h3> 熱愛，是所有成功者勤奮的動(dòng)力。</h3><h3> 胡老師長(zhǎng)期默默踐行著，探索著。而尤其值得高度肯定的是，他也在嘗試著另辟蹊徑，將鋼筆畫寫生與國(guó)畫山水進(jìn)行嫁接與融合，力爭(zhēng)畫出屬于自己心中的徽州山水，這的確也是他心中一直縈繞著的夢(mèng)。從他為之奮斗所獲取的豐項(xiàng)創(chuàng)作成品上看，胡老師的努力可謂成績(jī)斐然，令人感佩。</h3><h3> 這套《宏村西遞鋼筆畫寫生》長(zhǎng)卷，從構(gòu)思到完成歷時(shí)半年，基本上畫出了他自己的想法。他將鋼筆線條的勁健厚重，與傳統(tǒng)山水畫的含蓄朗潤(rùn)有機(jī)和諧地結(jié)合起來，將西洋的焦點(diǎn)透視與傳統(tǒng)中國(guó)畫的散點(diǎn)透視進(jìn)行合理整合，構(gòu)成既氣勢(shì)壯闊，又細(xì)節(jié)真實(shí)，意境純樸高雅且韻味無限的嶄新"心象風(fēng)景"，大起大落，大開大合，作品個(gè)性甚為強(qiáng)烈，甚至可以說，他正在嘗試著開辟一條當(dāng)代鋼筆畫圖式語(yǔ)言的新風(fēng)格、新途徑，其意義自然不可小視。</h3><h3> 老胡自己對(duì)這幅長(zhǎng)卷作品的評(píng)價(jià)是，"風(fēng)格上也體現(xiàn)了自己的繪畫語(yǔ)言，一磚一瓦，一樹一橋，都想表現(xiàn)到位。但也恐有面面俱到之弊吧，其中一些不足之處，敬請(qǐng)各位老師和同道的批評(píng)和建議。"</h3><h3> 縱觀這套獨(dú)一無二的長(zhǎng)卷鋼筆畫作品，大家不難發(fā)現(xiàn)，這的確是一場(chǎng)難得的視覺盛宴!</h3><h3> 讀者朋友，您是也否和我一樣，被胡老師的精妙大氣、且個(gè)性十足的作品而深深震撼呢?</h3><h3><br></h3><h3> 2020年2月27日</h3> <h1>胡勝鈞</h1> <h1><b> 作者簡(jiǎn)介</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 胡勝鈞 安徽省黃山市祁門縣人，生于1973年。祁門縣永泰技術(shù)學(xué)校藝術(shù)教師?；罩輲煼缎．厴I(yè)。</h3><h3> 近三十年來自學(xué)書畫，薄有所得。曾出版《宏村西遞鋼筆畫寫生長(zhǎng)卷》、《建筑》二本、《黑白徽》、《黟縣全境鋼筆畫寫生》二本。</h3><h3> 現(xiàn)為安徽省新鋼筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、黃山市美協(xié)會(huì)員。</h3> 佳作點(diǎn)評(píng) <h1>吳天涯</h1><h3><br></h3><h3><br></h3><h1><b> 《老人像》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 西安的家門老師吳天涯兄，亦師亦友，其人物畫作品自成一格，格外感人動(dòng)心！他深入農(nóng)村體察民情多年，作品中自然注入有一種濃濃的鄉(xiāng)情。而他的技法格外吸晴和感人，直劈的直線，嫻熟的構(gòu)型技巧，恰到好處的虛實(shí)處理……在與他的多次交流中，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)了這樣的理念，嘗試用直線切形，不使作品 有“肉”感，該重的重，該丟的丟，整體有勢(shì)，對(duì)于抓住人物的靈魂：形、神，會(huì)有意想不到的藝術(shù)效果。他做到了，而我也在不斷探索實(shí)踐中。的確，精琢是美，斧鑿?fù)瑯右彩敲馈２徽撊绾萎?，離不開對(duì)形、型、勢(shì)的理解與把控，結(jié)合得好，必然佳作頻頻！</h3><h3> 天涯兄這幅老人像，是他千百幅肖像作品中的一幅，有一種拙樸天成的意趣，細(xì)觀此作，對(duì)于許多繪畫大師所闡述的造型和概括能力的培養(yǎng)之于繪畫的重大意義有了更深切的理解。</h3><h3> 謝謝天涯老師！</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～吳志勇（雅士）</h3> <h1>王冬青</h1><h3><br></h3><h1><b> 《雪景》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 與深藍(lán)老師網(wǎng)交多年，為他在鋼筆畫藝術(shù)上的堅(jiān)守執(zhí)著所感動(dòng)！應(yīng)該十年不止了。這是一個(gè)真正的鋼筆畫發(fā)燒友，就這樣為她遠(yuǎn)足，就這樣為她付出，經(jīng)年不休終不悔，不到南山不回頭。冬青兄的作品韻達(dá)一個(gè)“冬”字，他喜歡雪景，喜歡那種白凈中的圣潔，那種天然而成的意境追求，他一畫就是多年。筆觸不堅(jiān)，卻韌性遒勁，調(diào)子不細(xì)，卻主次分明，特別是對(duì)北方鄉(xiāng)野中的樹木、溝壑觀察仔細(xì)，刻畫真實(shí)，給人以場(chǎng)景的融入感，如同“我回來了”般的感同身受。一幅鋼筆畫的好壞，我覺得不完全是技法上的過度較勁，而實(shí)實(shí)在于能不能撩動(dòng)觀者內(nèi)心的情愫！這才是一個(gè)畫家最要注重的地方。有不少畫者，技術(shù)不可謂不精，甚至其作品從畫面上看幾近完美，但卻如同匆匆過客，很快被人遺忘，相反，三分稚拙，七分情感的作品，更容易被人喜愛，廣為留傳，就是這個(gè)道理。</h3><h3> 冬青老師，感謝您的執(zhí)著堅(jiān)持，畫面克服一下灰，您的作品將錦上添花！加油！[勝利]</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～吳志勇（雅士）</h3> <h1>李正強(qiáng)</h1><h3><br></h3><h1><b> 寫生小品</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 好友強(qiáng)尊，正強(qiáng)。在我心目中的確是正在變強(qiáng)！他對(duì)鋼筆畫藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)于繪畫藝術(shù)成長(zhǎng)規(guī)律的理解令人信服。常年累月的堅(jiān)持戶外寫生，使他對(duì)外物的觀察、對(duì)美的瞬間捕捉、對(duì)景物的抓形能力的提高，進(jìn)步是跳躍式的。手法更熟，構(gòu)圖更妙，畫面效果更為有趣。從作品與場(chǎng)景對(duì)照來看，像取真實(shí)，下筆由心。不少寫生偶得精彩，令人拍案叫絕！可以說他的寫生就是創(chuàng)作。他是這樣想的，也確乎是這樣做的。</h3><h3> 冠狀病毒抗疫期間，他都戴著口罩堅(jiān)持外出寫生，這該要多么勇武執(zhí)著的藝術(shù)癡心??！鐘愛一藝，如此這般，他不強(qiáng)誰強(qiáng)？他不成就誰成就？正所謂：</h3><h3>疫虐千難萬難，</h3><h3>舉國(guó)齊力抗殤。</h3><h3>誰敢寫筆運(yùn)足？</h3><h3>唯我尊者正強(qiáng)！</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～吳志勇（雅士）</h3> <h1>黃力炯</h1><h3><br></h3><h1><b> 建筑速寫</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 與力炯老師網(wǎng)上神交多年，也是未曾謀面的老朋友了。他的屋宇鋼筆畫速寫，我一直是喜愛有加。用筆直劈大書，很具形、勢(shì)美感，他的作品，十分耐看，比速寫謹(jǐn)，比精細(xì)松。構(gòu)圖比較唯美大氣。這是我與許多同行的共識(shí)。既可以作為建筑方案圖，也可以單獨(dú)成為正式作品。達(dá)到這樣的效果一定是冰凍三尺，非一日之寒！他的作品，也是他的名片，特別具有風(fēng)格感。曾經(jīng)出過名俗古屋的速寫專輯，在鋼筆畫圈子里也是頗有名氣的。我相信，力炯老師還會(huì)繼續(xù)前行，更多精彩會(huì)展現(xiàn)給廣大畫友觀眾，力炯老師，挺你！[拳頭]</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～吳志勇（雅士）</h3> <h1>王明齊</h1><h3><br></h3><h1><b> 景物寫生</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 我們都知道了正強(qiáng)老師的戶外寫生在中國(guó)鋼筆畫圈子里算是“江南狂人”一枚。但無獨(dú)有偶，成都鋼筆畫家王明齊（天下蟲）老師的鋼筆畫寫生同樣也是“巴蜀一雄”。其實(shí)，以雷世平老師為代表的川渝鋼筆畫家群體中熱道于此的還大有人在。這不僅僅是一種風(fēng)氣使然，更體現(xiàn)出一種共同的繪畫理念。</h3><h3> 繪畫一道，學(xué)習(xí)期間臨繪大量經(jīng)典非常重要，但創(chuàng)作一途的海量寫生也同樣是重中之重！他們都做到了。這些作品的日積月累，讓我們不僅為他的勤奮所感動(dòng)，更為他筆下作品質(zhì)量由量變到質(zhì)變不斷升華而震驚！</h3><h3> 明齊兄為人謙和，知情達(dá)理。加之善于學(xué)習(xí)和思考，不但畫藝日益進(jìn)步，而且人緣極好，與眾多畫友老師建立了珍貴的友誼。他的寫生視覺開闊，構(gòu)圖準(zhǔn)確，體現(xiàn)了他以往練就的油畫功底。成都周邊的民居古跡，幾乎都被他巡視一遍，畫了個(gè)夠。寫生，已經(jīng)成為明齊兄每天必修的功課，愈畫愈見神奇！我想，如果明齊兄把線條展長(zhǎng)，下筆更加干脆利落，那么作品必將更加精彩，平增藝術(shù)魅力。愿明齊兄百尺竿頭，更進(jìn)一步，藝術(shù)之路越走越寬！</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～吳志勇（雅士）</h3> <h1>李鵬</h1><h3><br></h3><h1><b> 《古鼎》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 好作品實(shí)在太多，限于篇幅，介紹推介不過來。只能讓過去被介紹過的老師們讓讓賢了。哈哈！</h3><h3> 今天介紹一下鋼筆畫家李鵬老師的古器皿鋼筆靜物畫《夔紋直耳分襠三足鼎》，此李鵬非總理李鵬，而是同名畫家好友。也是與我同在新鋼筆畫高研班學(xué)習(xí)過的同窗，小我很多，應(yīng)該算是忘年交吧。</h3><h3> 近年來，李鵬老師在古器皿的寫實(shí)鋼筆畫繪制上下了不少功夫，畫出了不少可圈可點(diǎn)的佳作。此作所繪三足古鼎，是1989年9月出土于河北省邢臺(tái)市清河縣杜村的國(guó)家二級(jí)文物，系商代青銅炊具。該鼎呈黃色,立耳、重沿、鬲腹,下有三個(gè)錐形足,上腹部飾以夔紋。整器造型古拙，工藝精細(xì)，紋飾優(yōu)美，具有商代時(shí)期鼎之特征。李鵬老師運(yùn)用交叉、虛實(shí)排線，把古鼎表面的質(zhì)感結(jié)構(gòu)表達(dá)得非常逼真，仿佛觸手可及。展示了作者平時(shí)深厚的素描底子。對(duì)于寫實(shí)鋼筆畫而言，這類題材既古老又新穎，卻絕對(duì)是大有可為的。我們看慣了罐罐瓶瓶花花果果，讓靜物類作品涉及一下古器文物，既唯美唯華，又徒增文化境界和歷史蒼桑感，對(duì)于鋼筆畫者的技藝功夫的磨礪有無窮的益處。愿李鵬老師能堅(jiān)持深入下去，畫成系列，畫出神奇！</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～吳志勇（雅士）</h3> 來稿選登 <h1>吳志勇（湖南長(zhǎng)沙）</h1> <h1>吳志勇</h1> <h1>程慶拾（新疆烏魯木齊）</h1> <h1>程慶拾</h1> <h1>徐建兵</h1> <h1>胡金明</h1> <h1>韓鈺</h1> <h1>辛增光</h1> <h1>吳曲波</h1> <h1>王志揚(yáng)</h1> <h1>王振華</h1> <h1>王勇</h1><h3><br></h3> <h1>王明齊</h1> <h1>王國(guó)寶</h1> <h1>王國(guó)寶</h1> <h1>王冬青</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>汪為民</h1> <h1>汪為民</h1> <h1>蘇怡華</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>宋書成</h1> <h1>宋書成</h1> <h1>王磊</h1> <h1>施易含</h1> <h1>施易含</h1> <h1>申彤</h1> <h1>士桐</h1> <h1>任仲龍</h1> <h1>秋添</h1> <h1>秋添</h1> <h1>劉軍吉</h1> <h1>劉軍吉</h1> <h1>劉建鹿</h1> <h1>劉家強(qiáng)</h1> <h1>劉家強(qiáng)</h1> <h1>劉洪江</h1> <h1>劉洪江</h1> <h1>歷琥</h1> <h1>歷琥</h1> <h1>李宗武</h1> <h1>李正強(qiáng)</h1> <h1>李曉崗</h1> <h1>李偉文</h1> <h1>李鵬</h1> <h1>李化鐘</h1> <h1>蘭寧生</h1> <h1>蔣凌</h1> <h1>蔣凌</h1> <h1>黃力炯</h1> <h1>張善忠</h1> <h1>于劍虹</h1> <h1>葉志軍</h1> <h1>葉志軍</h1> <h1>楊品</h1> <h1>許太平</h1> <h1>徐家新</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>蔡中奇</h1> <h1>竇光明</h1> <h1>阿再</h1> <h1>鄒智</h1> <h1>朱云峰</h1> <h1>周挺華</h1> <h1>周挺華</h1> <h1>周東</h1> <h1>周東</h1> <h1>章金豪</h1> <h1>高志恩</h1> 速寫掇英 <h1>劉長(zhǎng)青（河北廊坊）</h1> <h1>劉長(zhǎng)青</h1> <h1>張力</h1> <h1>張力</h1> <h1>印國(guó)強(qiáng)</h1> <h1>王伯良</h1> <h1>徐劍哲</h1><p><br></p> <h1>徐劍哲</h1><p><br></p> <h1>方淵萌</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>印國(guó)強(qiáng)</h1> 它山之石 <h1>唐懷</h1> <h1>唐懷</h1> <h1>于劍虹</h1> <h1>劉豐</h1> <h1>馬勇霞</h1> <h1>韓鈺</h1> <h1>陳曉霞</h1> <h1>丹子何</h1> 爭(zhēng)鳴天地 <h1><b> 冷丁想起了齊白石</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 程慶拾 ( 古 生 )</h3><h3><br></h3><h3> 腦袋東想西想，文章寫來寫去，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，一不小心，常常就不知不覺地，繞到可愛可恨的鋼筆畫上來了。</h3><h3> 突然想到一個(gè)問題: 若論畫家的知名度，中國(guó)當(dāng)首推齊白石。提及這位"星塘老人"，大家想到的，首先是他的水墨畫蝦與蟹。中國(guó)古代也偶有人畫蝦蟹這類水族的，但只有齊白石的成就最高，影響最大。</h3><h3> 為什么?</h3><h3> 他第一次用了藝術(shù)中最重要的"對(duì)比"手法，來處理蝦與水的關(guān)系，明明沒有畫哪怕是一筆水紋，但觀眾會(huì)感到有水的存在，蝦們一定是在清澈透明的水里游弋撤歡。</h3><h3> 他第一次用了減法來畫蝦，也就是將蝦的節(jié)減成五節(jié)，每節(jié)下的腳也相應(yīng)減了，這樣看上去更和諧、更精神。</h3><h3> 他第一次用了加法，也可理解成夸張，即將蝦的前螯稍稍加長(zhǎng)，蝦須也加長(zhǎng)了，蝦眼加重使其更見神采，而蝦頭的殼，也強(qiáng)化了黑白層次對(duì)比。</h3><h3> 他長(zhǎng)期觀察活蝦在水中的生活習(xí)性與狀態(tài)，早已爛熟于心，對(duì)其了如指掌。</h3><h3>他筆下的一應(yīng)草蟲，如蜻蜓，螞蚱，蝶蛺，螳螂和蟋蟀，莫不如此精彩、精準(zhǔn)、精妙，甚至精絕。</h3><h3> 他長(zhǎng)期研究如何用中國(guó)的水墨畫技法，來表現(xiàn)別人較少問津的、小小的、根本不起眼的蝦兵蟹將們，最后居然一律畫得活靈活現(xiàn)，一片生趣，且前無古人，后無來者。</h3><h3> 白石老人的關(guān)門弟子，是平劇皇后新鳳霞。據(jù)說上世紀(jì)五十年代初，新鳳霞在一位文化大領(lǐng)導(dǎo)的陪同下，登門拜訪齊白石，九十多歲的老頭子十分高興，在畫案前用一支小狼毫，手把手教她畫蝦須，一筆下去，仿佛那根線會(huì)立馬彈動(dòng)起來，而且中間濃，兩邊淡，是立體的。老先生很是自得，說我這把年紀(jì)了，還能懸掌畫出這樣的須線……結(jié)果大家都在一邊熱烈鼓掌，真心表示佩服。</h3><h3> 他的蝦，的確是畫活了。</h3><h3> 一只真蝦，當(dāng)時(shí)值不了幾個(gè)錢，也就幾毛、塊把就能買一斤吧。但齊白石畫在紙片上的蝦，哪怕只有一只，現(xiàn)在怎么也能值個(gè)十萬八萬呢。</h3><h3> 當(dāng)年他畫蝦就是明碼標(biāo)價(jià)，一只五兩銀子。貴，值。有個(gè)人想佔(zhàn)老頭便宜，給了八兩銀子，心想你總該給我畫兩只蝦吧? 結(jié)果老頭更絕，只畫了一只半。半只那只，只畫了前半截，后半截在紙外去了。此老真是既逗樂又嚴(yán)謹(jǐn)，老神在在，說一不二。在他那里玩花的，根本沒門，只能自討沒趣而已。</h3><h3> 回頭說說咱們的鋼筆畫。</h3><h3> 例遵前文，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)一大群鋼筆畫家，一大群鋼筆畫愛好者，但誰是鋼筆畫家中的"齊白石"?</h3><h3> 我看至少目前還沒有人有這樣的狀態(tài)與地位吧? 而誰的題材達(dá)到齊蝦的境界?可能也依然說不上。</h3><h3> 功夫不到家，心血沒下夠，就妄想功成名就，只能是想多了。</h3><h3> 我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)啊。</h3><h3> 齊白石只有一個(gè)。</h3><h3> 人們似乎津津樂道于他的老北漂，他的勵(lì)志，他的拒日，甚至他的多妻和愛啃嫩草，但大家都忘了他曾吃過的苦，受過的生活以及藝術(shù)的種種煎熬與磨難，以及他的詩(shī)書畫印全才，還有從藝的絕大氣慨。</h3><h3> 老人家已作古半個(gè)多世紀(jì)，但影響依然，別人難以取代。</h3><h3> 齊氏之蝦，我不知道一生畫了多少幅，一共畫了多少只，恐怕很難統(tǒng)計(jì)。這些蝦加起來，假設(shè)有一萬只吧，用今天的市價(jià)來衡量，又該值多少錢?</h3><h3> 寄萍堂老人的畫，絕就絕在后人難以摹仿和超越。比如不少畫者都臨摹過他的蝦，筆者亦然，但都一一被那位湘潭老頭甩出幾條大街去。</h3><h3> 我在烏魯木齊見過他的一位貨真價(jià)實(shí)的孫輩，是個(gè)女畫家，只可惜，她那兩下子，比乃祖差得有點(diǎn)遠(yuǎn)，完全不在一個(gè)頻道上。</h3><h3> 齊白石就是齊白石，千古一人而已。</h3><h3> 我們鋼筆畫怎么辦?</h3><h3> 好好想想吧，諸位!</h3><h3> 2019年5月22日</h3><h3> 于天山下三即齋</h3> <h1><b> 畫畫——生活因你而添趣</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 吳志勇（雅士）</h3><h3><br></h3><h3> 畫到如今，差不多已經(jīng)忘記了畫畫的最初目的，成為僧侶頌經(jīng)一般似乎每天必修的功課。名之曰功課，卻無半點(diǎn)為難勉強(qiáng)感覺。畫什么？怎么畫？這就是每天腦子里的思想“病”。</h3><h3> 歲月如是，功利的追求已漸行漸遠(yuǎn)，但我每天仍然毫無放棄地筆走龍蛇，僅僅是滿足于心靈中的一種感覺，一種心緒，一種情愫。時(shí)笑時(shí)泣時(shí)怒時(shí)悲——它構(gòu)成了我的生活中不可或缺的組成，我因畫畫而豐富，生活因畫而生趣！畫美了，我亦美了！</h3><h3> 有歌曲唱到“有多少愛可以重來……”，這不過是一廂情愿的奢望。時(shí)光何能倒流？然而心靈卻可以洗潔蕩滌，肉身終究歸于塵土，但精神卻應(yīng)該飛升——我的道，必定因畫畫而達(dá)致永遠(yuǎn)！</h3> 編輯部通告 <h3>（1）作者把稿件投給劉長(zhǎng)青、吳志勇、程慶拾或者發(fā)到群里即可。</h3><h3>涉鋼文稿投給吳、程二位老師。</h3><h3>（2）作品像素不低于500kb。</h3><h3>（3）投稿作品一定要屬實(shí)名。否則不予采納。</h3><h3>（4）本刊改為月刊，請(qǐng)大家周知。</h3><h3> 鋼筆畫集萃編輯部</h3>