<h3 style="text-align: center">貝聿銘留給日本的建筑作品</h3><h3 style="text-align: center">---美秀美術(shù)館</h3> <div>設(shè)計(jì)：貝聿銘<br>地點(diǎn)：日本滋賀縣甲賀市信樂町<br>建筑面積：1,002,000 平方米<br>開館年份：1997年11月<br></div> 1991年，在親自考察過信樂町的山林后，貝聿銘圈出了一座沒有公路抵達(dá)的山頭。<div><br>當(dāng)貝聿銘站在這片山谷時(shí)才不禁感嘆：這里就是桃花源?！熬头路鹗侨藗兣既魂J入了美術(shù)館，這里就像是世外桃源。”</div> 委托他建造美術(shù)館的小山美秀子（1910-2003）表示疑慮：是否應(yīng)該在交通更方便的地方建造？<div><br>他講了晉人誤入桃花源的故事，美術(shù)館就是藏在深山里的烏托邦。</div><div><br><div>深諳中國古典文化的小山美秀子當(dāng)即理解了貝聿銘的構(gòu)思，欣然接受。</div></div> 于是，貝聿銘修了200米的隧道和120米的吊橋連通兩座山，既不破壞山谷自然環(huán)境，又巧妙實(shí)現(xiàn)了桃花源的意境。 游客第一步到達(dá)迎賓館，即可乘坐電動(dòng)代步車，也可步行進(jìn)入桃花源。 <p>在桃谷間行走7～10分鐘，遇到一處圓拱門。如《桃花源記》中描述的“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，初極狹，才通人，復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗。"</p> <h3 style="text-align: left;">美術(shù)館是這座山上（桃谷）唯一的建筑，隧道和吊橋是抵達(dá)的唯一路徑，極目四望，不見人間煙火。</h3> <h3 style="text-align: left;">由于隧道的建造材料是金屬，在自然光的反射下大自然的顏色便會映入隧道，呈現(xiàn)四季的五顏六色絕美盛況。</h3> <h3 style="text-align: left;">隧道并不長，設(shè)計(jì)成呈孤線，只有步行到隧道末端時(shí)才可見美術(shù)館入口，恍然間體會到闖入“桃花源”的感覺。</h3> <h3 style="text-align: center">隧道口內(nèi)，前方可見美術(shù)館入口</h3> 吊橋的長度100米，吊橋與通道之間的鋼絲孤線與直線構(gòu)成結(jié)構(gòu)之美。 <h3 style="text-align: center">隧道出口，能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到美術(shù)館</h3> <h3 style="text-align: left;">2002年，美秀美術(shù)館吊橋獲得國際橋梁及結(jié)構(gòu)工程協(xié)會頒布的“優(yōu)秀構(gòu)造獎(jiǎng)”。</h3><div><br></div><h3 style="text-align: left;">頒獎(jiǎng)詞是這樣說的：“在保護(hù)自然的同時(shí)，這座明亮而空靈的建筑濃縮了構(gòu)造之美和藝術(shù)之雅?！?lt;/h3> <h3 style="text-align: center">后張拉索橋</h3> <h3 style="text-align: center">美秀美術(shù)館</h3><h3 style="text-align: center">有山、有溪谷，霧氣縈繞其中</h3> <h3 style="text-align: center">從吊橋的另一頭回望隧道出口</h3> <h3 style="text-align: left;">美術(shù)館對于自然光線和室外風(fēng)景運(yùn)用得如此巧妙，訪客如果不看建筑圖紙和鳥瞰照片，大概不會意識到，多達(dá)80%的建筑實(shí)際位于地下。</h3> 按日本環(huán)境保護(hù)的規(guī)定，位于自然保護(hù)區(qū)內(nèi)的建筑，露出地面部分不得超過13米，因此，美術(shù)館整體的80%都埋設(shè)在地下。<br> <h3 style="text-align: left;">從廣場登上日式寺院式的臺階通向展覽大廳入口</h3> 展覽大廳建在山脊之間，一系列的玻璃屋頂棲于起伏的山巒之上。建筑體塊若隱若現(xiàn)，給參觀者留下懸空而縹緲的第一印象。 一座山，一個(gè)谷，<br>還有躲在云霧中的建筑，<br>走過一個(gè)長長的、彎彎的小路，<br>到達(dá)一個(gè)山間的草堂，<br><div>它隱在幽靜中，</div><div>只有瀑布聲與之相伴……<br></div><div>那便是遠(yuǎn)離人間的仙境</div><div>即所謂天人合一的精神居所<br></div><div>仙境中的現(xiàn)代美女</div> 整個(gè)美術(shù)館的構(gòu)建都是外形嶄新的鋁制框架及玻璃天幕，構(gòu)建以幾何造型。 正廳入口處的玻璃門被設(shè)計(jì)成了圓弧形窗式，被稱為「夢之扉」，目的是體現(xiàn)自然與建筑物的親和力。 進(jìn)入美術(shù)館后回望進(jìn)山隧道，大門特意設(shè)計(jì)成兩扇半圓，透過其中一眼望去宛如一幅水墨畫，不得不佩服貝老的用心設(shè)計(jì)，隨處可見桃花源的痕跡。 整體墻壁是米白色石灰?guī)r，讓空間如同遠(yuǎn)方群山連成一體般開闊。 抬頭看，屋頂整體的立體框架結(jié)構(gòu)是典型的貝聿銘風(fēng)格，以三角形的簡單幾何學(xué)組合而成，由此在空間“束縛”之下，誕生出了更為廣大的空間。<br> 進(jìn)入大廳，對面是玻璃觀景臺，觀景臺外面是貝聿銘親自選定的三棵松樹 <h3 style="text-align: center">三顆松樹樹齡大約180年</h3> <h3 style="text-align: center">這就是一個(gè)天然的松樹屏風(fēng)</h3> <h3 style="text-align: left;">遠(yuǎn)處隱約可見貝老為神慈秀明會勝地設(shè)計(jì)的鐘塔塔樓</h3> 這項(xiàng)耗時(shí)7年，耗費(fèi)2.5億美元的工程當(dāng)然不可能由貝聿銘一個(gè)人全盤設(shè)計(jì)，日本的建筑設(shè)計(jì)師也有參與其中。 東晉那位誤入桃花源的游人入鄉(xiāng)隨俗，應(yīng)該遵守當(dāng)?shù)氐囊?guī)矩，“不足為外人道也”。 美秀美術(shù)館這座現(xiàn)代“桃花園”也有自己的一些小規(guī)矩——游覽車必須全部是白色；隧道只許人行；碰上了下雨天，訪客必須到接待處領(lǐng)取規(guī)定顏色的傘。大概是因?yàn)樵L客自己攜帶的傘會擾亂整體顏色美感吧。<div><br><div>這些小細(xì)節(jié)體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者和主人對藝術(shù)美感的高要求。<br></div></div> 高挑寬敞明亮的公共空間設(shè)計(jì)，連接上下兩層的各個(gè)展廳，又可隨意眺望山嵐。<br> 「我肯定來這里的人將會明白，我是有意識地令此美術(shù)館與自然融為一體」---貝聿銘 美秀美術(shù)館的設(shè)計(jì)風(fēng)格與盧浮宮的風(fēng)格相似，并非現(xiàn)代派的現(xiàn)代感。所用的石料也是法國馬哥尼?多雷石灰石。盧浮宮所用玻璃為三角形，而美秀美術(shù)館是四邊形。設(shè)計(jì)元素從日式寺廟風(fēng)格中提取的。 <h3 style="text-align: center">桃谷餐廳</h3> <h3 style="text-align: left;">美術(shù)館內(nèi)桃谷餐廳的食品都是本地栽種的有機(jī)食材</h3> 坐落在幽靜山中的美秀美術(shù)館<br>使用了坡屋頂結(jié)構(gòu)形式<br>從香山飯店開始，貝聿銘就開始探索一種現(xiàn)代的亞洲建筑語言，在做美秀美術(shù)館的時(shí)候，他將這只探索繼續(xù)了下去。這其中最值得一提的應(yīng)當(dāng)是貝聿銘堅(jiān)持的現(xiàn)代主義幾何圖形風(fēng)格。“在這山這景中，用平頂當(dāng)然是不合宜的，”貝解釋說，“尤其要考慮到，從各個(gè)角度都應(yīng)該能看到房頂。我想在不模仿木質(zhì)建筑的前提下，找到一種可以創(chuàng)造有趣剪影的造型。<br> 據(jù)曾經(jīng)協(xié)助貝聿銘設(shè)計(jì)的佐藤修先生回憶，當(dāng)時(shí)日方設(shè)計(jì)人員的主要工作是體現(xiàn)貝聿銘的意圖，光是描繪細(xì)節(jié)的圖紙就有上千張。 據(jù)說，當(dāng)年運(yùn)走的地下山體大概有十萬輛卡車之重，美術(shù)館完工后又人工將原本搬遷的植被再一棵棵還原。<div><br></div><div>貝聿銘說，這是為了完成對自然的承諾。<br></div> <p style="text-align: center;">館廳內(nèi)與廳外，</p><p style="text-align: center;">是完全不同的兩個(gè)世界</p><p><br></p> <p style="text-align: center;">在美秀，無論如何移動(dòng)，</p><p style="text-align: center;">都像在園林中“移步換景”</p> “讓光線來作設(shè)計(jì)”是貝聿銘的名言<br><br>貝聿銘：「我深深相信，光線正是一座建筑成功與否的關(guān)鍵?！? <p style="text-align: center;">在美秀美術(shù)館，</p><p style="text-align: center;">玻璃與天窗無處不在</p> <h3 style="text-align: center">光與影的效果</h3> <h3 style="text-align: center">石板上散落的片片陽光</h3> <h3 style="text-align: center">貝聿銘創(chuàng)造了一種有趣的</h3><h3 style="text-align: center">“剪影”效果</h3> 展廳是從中廳向兩邊延伸，相互聯(lián)通地下空間，展廳之間曲曲折折。展廳的設(shè)計(jì)是為美秀美術(shù)館的藏品設(shè)計(jì)的，打破了過去的博物館的展品的“入住”模式，而是為藏品量身定做展廳。因?yàn)槭情L期展示，展廳都是藏品的不動(dòng)產(chǎn)。 美秀美術(shù)館令人著迷的不只是花和建筑，還有最值得細(xì)看的重量級藝術(shù)品館藏——其總數(shù)約3000件，館藏藝術(shù)精品分別來自羅馬、伊朗和埃及等國，匯集日本美術(shù)，以及各種佛教藝術(shù)品，更不乏一流的中國古代藝術(shù)品，是日本最大的一個(gè)私立美術(shù)館。<br><br>它們都來自創(chuàng)辦人小山美秀子（Koyama Mihoko）的收藏。 美秀子是東洋紡織株式會社的繼承人，日本最富裕的女性之一，同時(shí)也是神慈秀明會的領(lǐng)袖。她一生收藏來自世界各地的古代藝術(shù)品，并且想為此建造一座最美的美術(shù)館，向世人呈現(xiàn)“美的世界”。<br><br>她的導(dǎo)師——哲學(xué)家岡田茂吉說：“真正的文明世界，換言之即為‘美的世界’，也就是‘藝術(shù)的世界’?！? 美秀子與貝聿銘于1987年結(jié)識。兩年后貝聿銘在盧浮宮前設(shè)計(jì)的玻璃金字塔打動(dòng)了美秀子，因此決定將這個(gè)“美的世界”委托給貝聿銘設(shè)計(jì)。 曜變天目碗是國寶，整個(gè)日本僅有三個(gè)，中國沒有這樣的完整器，只有修復(fù)后的器皿。所以這也是美秀美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。 目前，日本到古代的館藏已有約3000件，其中250-500件作為常設(shè)展品公開展出，每年還有定期的春/夏/秋/冬季特別展。 <h3 style="text-align: center">中國古代藝術(shù)在MIHO美術(shù)館占有重要一席</h3> 如南北朝時(shí)期用白色大理石刻成的棺床屏風(fēng)，也有唐朝女俑、伎樂俑、北齊奏樂天人像、球形香爐、青銅器等。 <h3 style="text-align: center">水牛形尊 青銅器時(shí)期</h3> <h3 style="text-align: center">虎鎮(zhèn) 漢代前期</h3> <h3 style="text-align: center">龜形陶硯 漢代后期</h3> <h3 style="text-align: center">彩陶 漢代 </h3> 如今藏于美秀美術(shù)館的中國青銅器和金銀器，大多來自河南洛陽金村。那里曾是東周王室墓地所在，出土器物規(guī)格極高。<br><br>遺憾的是，當(dāng)時(shí)金村出土文物大多被賣到了海外，如今分散藏于美國哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、弗利爾美術(shù)館、法國巴黎國立人類學(xué)博物館等。 1995年，美秀美術(shù)館曾巨資購得一件來自山東省的東魏·蟬冠菩薩立像，卻在后來得知這件文物原是在1976年出土于龍華寺遺址后被倒賣至英國文物市場。<br><br>中日雙方交涉后，美秀美術(shù)館答應(yīng)無償歸還這件立像。佛像回國后入藏山東博物館。 因美術(shù)館也是善意購買，中方答應(yīng)每隔五年將這一文物送回美秀展出。 <h3 style="text-align: center">東魏·蟬冠菩薩立像</h3> 自動(dòng)門呈現(xiàn)：開時(shí)“燈籠形”，關(guān)時(shí)“圓形”，看到外面的風(fēng)景，十分入畫。 它建在一座山頭上，如果從遠(yuǎn)處眺望的話，露出地面的屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動(dòng)中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應(yīng)有的和諧。 <p>這里是人類永恒的夢境：</p><p>西方人叫：伊甸園</p><p>東方人稱：桃花源</p><p>哲學(xué)家說是烏托邦</p> 許多中國古代的文學(xué)和繪畫作品，都圍繞著一個(gè)主題---尋夢遠(yuǎn)離人間的仙境。在這里得到了答案。 <p style="text-align: center;">貝聿銘與客戶小山弘子 </p><p style="text-align: center;">和母親小山美秀子</p><p><br></p><p>小山女士邀請貝聿銘為其設(shè)計(jì)神慈秀明會勝地的鐘塔塔樓而結(jié)緣，因此繼續(xù)合作修建距離勝地不遠(yuǎn)處的美秀美術(shù)館，產(chǎn)生了一段奇妙的建筑文化之旅。</p> <p><b>補(bǔ)充資料：</b></p><p>2019年5月16日，享譽(yù)世界的華裔建筑大師貝聿銘去世，享年102歲。</p><p><br></p><p>這是他生前最得意的建筑作品，也是他通過建筑形式最好地詮釋了陶淵明在《桃花源記》中描述的宛如水墨畫中的深山仙境的意境。</p> <p><br></p><p><br></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span>交通說明：</b></p> <p>地址：<br></p><p>300 Shigarakicho Tashiro Koka, Shiga Prefecture 529-1814 日本</p><p><br></p><p>到達(dá)方式：</p><p>由京都站至石山站，需時(shí)十三分鐘</p><p>由石山站 乘坐帝產(chǎn)巴士至 MIHO 美術(shù)館，需時(shí)五十分鐘</p><p><br></p><p>開放時(shí)間：</p><p>10:00-17:00</p><p>門票：</p><p>成人 1,100 日圓 團(tuán)體900 日圓</p><p><br></p><p><br></p>