<p>請同學(xué)們觀察此藝術(shù)作品：你所看到的作品在表現(xiàn)風(fēng)格上有什么不同？給你什么樣的感受？</p> <p> 這幅畫為陸儼少的<峽江圖>，目前館藏于四川省成都市高新區(qū)天府大道科技孵化園9號園區(qū)。</p><p><br></p> <p>陸儼少（1909年－1993年），現(xiàn)代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無錫美術(shù)?？茖W(xué)校，1927年考入無錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩文、書法；次年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創(chuàng)一格。</p> 大家是否看出畫家重點放在對江水的刻畫上呢？ 三峽賦予畫家靈氣，三峽也鑄就畫家的輝煌，以此為根基，成就了陸儼少早期繪畫風(fēng)格的形成。 <p> 近景用濃墨勾勒山體，略施赭色暈染。遠(yuǎn)山則輔以墨塊的運用，墨色清潤舒朗，筆法遒勁有力，樹木蔥蘢蒼翠。增強了畫面的形式感、空間感。</p> 陸儼少在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用來表現(xiàn)云霧、泉水、山徑和浪花。二是“墨塊”。即留白要以墨色反襯，以濃墨積點成塊。他還擅長用長線條描水勾云和水紋，且勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，他畫石每每空勾無皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。<br> 他的“潑積結(jié)合”墨法，不僅使畫面上不同深淺枯濕的墨色過渡自然，還表現(xiàn)出了山中云霧繚繞是虛無飄渺的感覺，此乃用墨的一大境界。 <p> </p> <p> </p> 陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創(chuàng)的風(fēng)貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術(shù)，具有一種引人入勝的美感 <p> </p> 在這幅畫中，畫意和峽江的詩意得到了完美的詮釋。<br> 陸儼少形制不一的峽江圖，更是數(shù)不勝數(shù)，畫家之所以不厭其煩的創(chuàng)作以峽江為內(nèi)容的作品，除了峽江山色皆為畫家的天然粉本，也是因為畫家感懷于峽江之景心憂蒼生的偉大胸襟，也是老人借峽江山水的恢宏基調(diào)，表達(dá)自己胸有丘壑的博大情懷。