<p><b style="color: rgb(21, 100, 250); font-size: 20px;"> 自 序</b></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 春節(jié)前安排的節(jié)后出行計劃，都因“疫情”而中止。特別是我所在的小區(qū)也發(fā)現(xiàn)一例“新冠”感染者，年初五小區(qū)全面關(guān)閉，所有住戶居家隔離，徹底絕了出門的念想。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 節(jié)前畫了一組傳統(tǒng)山水手卷，加上疫情隔離原因，心情愈發(fā)安靜，這種狀態(tài)正適合畫傳統(tǒng)山水。傳統(tǒng)是一條生生不息的河流，其中水系分分合合，輾轉(zhuǎn)崎嶇，浩然前行。傳統(tǒng)山水宋代達(dá)到頂峰，大師云集，流派紛呈。元代畫家在宋人森嚴(yán)的法度中，增加意趣，解放筆墨和構(gòu)圖，為后世楷模，故山水傳統(tǒng)，必言“上追宋元”。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 這組作品是臨仿歷代名家作品的集錦，在前人的構(gòu)圖基礎(chǔ)上，打碎重組，加入自己的趣味，對于古人的法度和精髓，進(jìn)行學(xué)習(xí)、研究和繼承。春節(jié)期間開始，近兩個月，非常時期，得“抗疫作品”十五幅。今天早上看到小區(qū)的隔離柵欄已全部拆除，說明我們這里疫情已真正控制。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 高山仰止 ，景行行止，雖不能至，然心向往之！畫傳統(tǒng)山水不是目的，但一定能作為基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，能增加文化自信，減少浮躁，為將來的創(chuàng)新提供堅實(shí)的基礎(chǔ)和豐富的養(yǎng)分。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 2020年3月21日吳柏于宿州</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> </span></p><p><br></p> <p><b style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 20px;"> 將手機(jī)向左橫放欣賞</b></p> <p><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);"> 這是我過去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水時積累的點(diǎn)滴經(jīng)驗，2013年整理成篇，附于后，初學(xué)者或能從中得到些許啟發(fā)。</b></p> <p> <b style="font-size: 20px; color: rgb(21, 100, 250);">學(xué)畫點(diǎn)滴</b></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> </span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 我一開始學(xué)畫，是從臨習(xí)《芥子園畫譜》開始，又仿些傳統(tǒng)山水，優(yōu)點(diǎn)是磨性子，沉下心后，千筆萬線都不害怕，和畫工筆、寫字臨楷書差不多。缺點(diǎn)是舊畫譜石印，只有綫條，沒有濃淡墨韻，比較僵化，積下的弊端多少年都克服不了。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 小時候畫畫，無非用彩筆、書寫紙之類。本家的一位長輩和我投緣，拿出他收藏的一幅山水畫讓我摹仿，回家后按原畫的顏色，準(zhǔn)備顏料，又買幾張白書寫紙，怎么也畫不出那種味道，后來我偷偷的用毛筆在原畫上點(diǎn)了幾點(diǎn)，墨色洇潤，居然出現(xiàn)幾分類似的味道。我很驚訝，問長輩怎么回事，他告訴我，畫國畫要用宣紙。此后我在開始在毛邊紙和宣紙上練習(xí)。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 我的經(jīng)驗，如果不是對原作臨仿，看的是印刷品，盡量要選印刷質(zhì)量較好、開本較大的圖片，這樣細(xì)節(jié)不會被漏掉。試想，一幅幾尺甚至數(shù)米的大畫，最后縮小成十幾厘米，變化豐富的線條成了一條黑線，漏空透氣的部分縮到死墨一塊……所以，動筆之前都要在心中放大還原，寧淡勿濃，最后好調(diào)整。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 我下功夫臨仿過清代四王的山水，開始很機(jī)械，必須用碳條勾好位置，才敢動筆。熟練后放筆直追，甚至敢于調(diào)整，添減樹木山石。四王和一些正統(tǒng)畫家的作品很規(guī)矩，學(xué)的時候容易畫死，這是學(xué)習(xí)中要克服的。再后來才知道應(yīng)該學(xué)習(xí)他們老師的老師，直至上追宋元。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 剛生產(chǎn)的新宣紙，行內(nèi)叫“火紙”，緊硬生澀，很難控制。一般存放兩年以上再用，十年以上更加溫潤出味有手感。毛筆同樣重要，我開始并不懂得，很隨便使用。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> “北漂”期間，認(rèn)識的老師們經(jīng)常參加企業(yè)和單位組織的筆會，我自知水平太低，只去觀摩，毛筆印章都沒敢?guī)?。老師們休息期間，讓我也畫兩張，我實(shí)在膽怯，推說沒帶毛筆，民族畫院畫工筆人物的穆斯林畫家阿里.雷公先生，當(dāng)即拿來大中小三支毛筆讓我用，我只好硬著頭皮畫下去，誰知開始不久，緊張感就沒有了，他的筆太好用了，是我從來沒有的感覺！從那以后，我開始注意挑選適合自己的毛筆。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 學(xué)畫這條路開始看不出多難，進(jìn)入的門檻很低，提高起來卻不容易，更不用說從“技”入“道”！怎么辦呢？傳統(tǒng)是一棵大樹，靠著大樹有柴燒，最好立足傳統(tǒng)，把基礎(chǔ)打牢，再圖創(chuàng)新！舉個例子：一代國畫大師黃賓虹先生，是中國傳統(tǒng)山水畫的集大成者，當(dāng)代畫壇受他影響的眾多，參悟掌握一小部分，就能在畫壇立足。龍瑞先生學(xué)其形、王伯敏先生學(xué)其韻、吳山明先生學(xué)其水法，吳冠南先生學(xué)其色彩、初中海先生學(xué)其線條……等等。有的畫家可以在師承的基礎(chǔ)上略微開拓一些題材，如婁師白先生用白石老人的技法畫小鴨。有的專工一種,也能取得很好的成績！</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 拿破侖說：不想當(dāng)元帥的士兵，不是好士兵！士兵千千萬，能最后成為元帥的有幾人？書畫家亦是！當(dāng)代書畫家如過江之鯽，數(shù)不勝數(shù)。各大小美院每年批量推出，加上師承、進(jìn)修、自學(xué)的加入，為繁榮的文化生活做相應(yīng)的陪襯，中間最紅的那些花朵能開多久呢？一千多年的繪畫史，能稱大師的加在一起也是可數(shù)的！歲月最終會讓許多閃光的名字褪色，也會讓真正的大師光茫萬丈。</span></p><p><span style="color: rgb(21, 100, 250);"> 2013年初秋整理于宿州</span></p>