<p> 宅家兩月余，最主要的文化生活就是讀書與看電視，由此生出些許感慨。</p><p><br></p><p> 記得電視才在中國(guó)興起時(shí)，儼然是時(shí)代寵兒，最早播出的電視連續(xù)劇《霍元甲》《再向虎山行》《加里森敢死隊(duì)》等曾使萬(wàn)人空巷。那時(shí)最常見(jiàn)的場(chǎng)景是：吃過(guò)晚飯，左鄰右舍便擠坐在12寸黑白電視機(jī)前，如饑似渴地觀看電視連續(xù)劇，無(wú)限遺憾地聽(tīng)到片尾曲響起，焦心如焚地等待第二天的播出。懸念重重、高潮迭起、關(guān)鍵時(shí)刻戛然而止、且聽(tīng)下回分解的章回小說(shuō)式的連續(xù)劇使觀眾如醉如癡，成為茶余飯后街談巷議的熱門話題。剛從八個(gè)樣板戲的圍城中走出來(lái)的中國(guó)觀眾，結(jié)予電視劇極大的熱情和追捧，大學(xué)校園也不例外。播《上海灘》時(shí)我正在華科大讀書，當(dāng)時(shí)女生宿舍沒(méi)有電視機(jī)，新聞系唯一的電視機(jī)擺在男生宿舍，每天吃完晚飯大家便急匆匆地趕到東二舍，那間小小的觀看室早巳擠滿了人，只得站在門外的過(guò)道觀看，比我們后來(lái)的同學(xué)踮起腳也看不到屏幕，便站在一旁聽(tīng)，也覺(jué)得有滋有味，回到宿舍還要議論良久。以后，國(guó)產(chǎn)電視劇《渴望》掀起收視狂潮，結(jié)束了外國(guó)劇和港劇獨(dú)霸銀屏的歷史，一部接一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)劇相繼推出，大街小巷傳唱著《好人一生平安》《敢問(wèn)路在何方》等影視歌曲。再后來(lái)，拍攝電視劇成濫殤之勢(shì)，各電視臺(tái)和電視劇制作單位一年拍攝上萬(wàn)集，很多制作好的電視劇因沒(méi)有播出機(jī)構(gòu)購(gòu)買而壓在倉(cāng)庫(kù)里終生不見(jiàn)天日。</p><p><br></p><p> 電視興起之初，曾有人大聲疾呼：文學(xué)，別嫁給電視！這些人認(rèn)為電視是快餐文化，膚淺而不深刻，熱鬧而無(wú)內(nèi)涵，就像肯得基麥當(dāng)勞，可飽腹卻不能唇齒留香，文學(xué)若與電視結(jié)緣，也會(huì)演變成庸俗淺薄的地?cái)偽幕?。但是作為綜合藝術(shù)形式的電視，必然要與其他藝術(shù)聯(lián)姻，而文學(xué)也絕不會(huì)拒絕科技帶來(lái)的新興媒介，兩者極快地喜結(jié)良緣，一部部文學(xué)作品被改編成電視劇走進(jìn)千家萬(wàn)戶，成了億萬(wàn)群眾不可或缺的生活內(nèi)容。時(shí)至今日，電視依然是最廣泛、最普及、受眾最多的藝術(shù)形式，質(zhì)量上乘的優(yōu)秀電視劇依然會(huì)讓億萬(wàn)觀眾聚集在電視機(jī)前翹首以待，文學(xué)與電視的結(jié)合較之過(guò)去也更緊密和多元，許多文學(xué)作品都是在改編的電視劇熱播以后，書籍才隨之熱賣的，此時(shí)文學(xué)與電視的聯(lián)姻已不是下嫁而是高攀了。當(dāng)今社會(huì)，由于存在著偏激的價(jià)值取向和浮躁的功利心理，致使很大部分人難以靜下心來(lái)讀文學(xué)作品，在這種情況下，電視起到了啟蒙和普及作用。無(wú)論是歷史上的名篇名著，還是近現(xiàn)代和當(dāng)代的優(yōu)秀文學(xué)作品，搬上電視屏幕后，至少讓很多人知道了它們的存在和基本的內(nèi)容。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，但是在電視中表現(xiàn)出來(lái)的就是特定的這一個(gè)，它讓文學(xué)作品的人物形象更直觀，更具體。如果編劇導(dǎo)演能吃透原作精髓，演員能準(zhǔn)確地把握人物性格，服裝道具等能很好地表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，文學(xué)和電視的結(jié)合就稱得上珠聯(lián)璧合，相得益彰。文學(xué)借助電視得到了普及，電視依賴文學(xué)有了更寬闊的表現(xiàn)空間和更廣泛的受眾群體。</p><p><br></p><p>但是，電視終不能替代文學(xué)，看電視終不能替代讀書。四大名著改編成電視劇再成功，也只能讓人知道故事和情節(jié)，人物和環(huán)境，其中蘊(yùn)含的深刻的思想內(nèi)容，還是需要讀原著去細(xì)細(xì)地揣摩的。大量富含理性思維的文學(xué)作品，電視也不能很好地表現(xiàn)，特別是心理活動(dòng)的表現(xiàn)，文學(xué)可以鞭辟入里，細(xì)膩精準(zhǔn)，而電視故然可借助話外音或演員的肢體動(dòng)作，卻還是難以達(dá)到文學(xué)描寫的境界，這不是兩者的優(yōu)劣之別，而是特質(zhì)所致。所以，兩者的結(jié)合也如婚姻一樣，最好是門當(dāng)戶對(duì)，選準(zhǔn)合適的作品，才會(huì)牽手順利而美滿。文學(xué)之于中國(guó)，已有幾千年的歷史，而電視僅只有幾十年，文明古國(guó)博大精深的文化，貯存在浩如煙海的書籍里，電視只能熱熱鬧鬧地表現(xiàn)其中的極小部分。從這一點(diǎn)上說(shuō)，文學(xué)是立體的，電視是平面的；文學(xué)是心理的，電視是感官的；文學(xué)可以無(wú)限抽象，電視卻必須具體到實(shí)人實(shí)景。文學(xué)離開(kāi)電視可遺世獨(dú)立，電視離開(kāi)文學(xué)則無(wú)根無(wú)基。一個(gè)人飽讀詩(shī)書可成為學(xué)者，而天天看電視不一定能脫盲。兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，功能也大不一樣。</p><p><br></p><p>現(xiàn)今的電視劇，漂亮的面孔多，豪華的房子多，美麗的風(fēng)景多，膩人的感情多，缺少的是有鮮明時(shí)代特征的人物和事件。雷同的題材，相似的人物，千篇一律的三角戀，千人一面的俊男靚女，加上毫無(wú)個(gè)性的臺(tái)詞，無(wú)限夸張的表情，搔首弄姿的表演，讓人不知他們到底生活在哪個(gè)不食人間煙火的地方。尤其叫人不能容忍的是情節(jié)的拖沓、表演的浮夸和經(jīng)不起一點(diǎn)推敲的劇情，不止抗日神劇，諜戰(zhàn)劇、都市劇、職場(chǎng)劇、玄疑劇等都有這種情況。這樣豪華的劇作，引得年輕人都想穿越到古代去邂逅一場(chǎng)虛無(wú)的艷遇，想灰姑娘遇到富二代，窮小子遇上闊丈人，經(jīng)歷苦戀虐愛(ài)終熬到大結(jié)局，然后心想事成花好月圓。</p><p><br></p><p>我不知道這是文學(xué)的悲哀還是電視的悲哀，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的先天不足還是電視改編的后天乏術(shù)，我只希望不要將肯德基和麥當(dāng)勞揉捏在一起稱作中華文化！任何的藝術(shù)作品，都要給人們以精神的鼓舞、生活的引導(dǎo)、情操的陶冶，而不是生搬硬套、脫離社會(huì)、脫離實(shí)際。我們當(dāng)然需要娛樂(lè)，需要快樂(lè)，但一味地快樂(lè)娛樂(lè)，會(huì)使年輕的一代在“溫水煮青蛙”的舒適中娛樂(lè)至死。人是需要精神的，文學(xué)與電視也是需要精神的，過(guò)分地追求經(jīng)濟(jì)效益，過(guò)分地迎合感官刺激，就會(huì)陷入假大空的死胡同，到頭來(lái)連一瞬即逝的流星也比不上。</p><p><br></p><p>所以無(wú)論是文學(xué)還是電視，都要植根于生活，表現(xiàn)特定的時(shí)代和在這個(gè)時(shí)代的鮮活的人物。生活本身就很精彩，沉下心來(lái)認(rèn)真地寫作，精心地拍攝制作才能出精品。粗制濫造、千篇一律、冗長(zhǎng)拖拉、不可思議最終會(huì)失去受眾。全民宅家給電視一個(gè)多么好的表現(xiàn)機(jī)會(huì)啊，難得有這么多人花這么多時(shí)間窩在沙發(fā)上看電視，如果讓這些人憤而離開(kāi)，作為電視人該作何感想呢！</p>