正筆同正骨，功莫大焉，善莫大焉

萬葫堂

課題: 心正筆正圓融無礙緣起:“氣韻生動”“骨法用筆”在技的層面上，一定取決於“執(zhí)筆”“用筆”。而我們大部分人在起步的時候，卻沒有嚴謹?shù)膶W習過，或沒有得“正法”。心正則筆正，筆正則法正。執(zhí)筆謬誤，致使大部分人多年努力無果。根源在沈氏執(zhí)筆法，流弊甚廣，貽害無窮。如不及時糾正，一生忙於岐路而不知，其憾大矣。我之教學，從正心、正意開始，爾後說法。須臾不離者，道也。意義:筆墨是中國畫靈魂的語言塑造，如何執(zhí)筆、用筆，關乎“氣韻生動”、關乎“筋氣骨肉”的形質塑造。只挶于書法的範疇，審美高度遠遠不夠，也可能在真正意義上寫好書法。中國畫的筆墨之道，是包羅萬象的語言塑造，“一畫”之間，可容天地之美?！巴笙掠泄砩瘛?，此言非虛。故，在習畫之前，取正道，得正法，非常的重要。目的:解放指腕，放鬆筋骨，得鬆、靜、圓、活的點線形質 此乃中國美院書法教材的指示圖片，不求甚解，只是以訛傳訛的複製了沈伊默先生錯誤的方法。僵死的執(zhí)筆方法。 【百度】沈先生書法有三大功績：一是沈尹默成為了現(xiàn)代書壇的領袖人物，具有新文化名人、學者、詩人等多重身份，而又全身心地在書法被邊緣劃時代堅持書法大業(yè)，努力實現(xiàn)書法的偉大復興，為身體力行推進書法文化發(fā)展的第一人。第二，重視書法研究會的研究功能，進而推進國際化書法的發(fā)展，促成了多次中日書法展，功不可沒。第三，把書法從晚清文人的館閣體中解放出來，變成了20世紀中國書法的一次較大規(guī)模的群眾書法運動。 把筆無定法要使虛而寬。歐陽文忠公謂余“當使指運而腕不知”，此語最妙。方其運也，左右前后，卻不免欹側；及其定也；上下如引繩；此之謂“筆正”；柳誠懸之言良是。宋·蘇軾《東坡集》 凡執(zhí)管須識淺、深、長、短。真書之管，其長不過四寸有奇，須以三寸居于指掌之上，只留一寸一二分著紙紙。蓋去紙遠則浮泛虛薄，去紙近則揾鋒勢重。明·徐渭《徐渭集》 我的執(zhí)筆方法:三指半。拇指、食指、中指，三指捏著，無名指偶爾的靠一下。妙在指實、掌虛、腕松。寫大字、畫大畫，會用抓筆或握筆，並無定法。凹 作業(yè)安排:盤文香用筆執(zhí)筆無定法，但是，用筆所塑造的點畫形質，是有標準的。清人劉熙載在《藝概》裡說:“高蘊、深情、堅質、浩氣，缺一而不可以為書”。另外，中國美學的第一要旨就是“氣韻生動”。死板的、單一的語言或塑造形式，都不可以“致廣大，盡精微”。無論你再強調你的執(zhí)筆如何的正確，你盤蚊香試試，能夠得圓潤、勁健、生動？能夠得筋氣骨肉之美？

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正筆同正骨，功莫大焉，善莫大焉

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正筆同正骨，功莫大焉，善莫大焉