<p>一、陶器的材料是普通的粘土，瓷器的材料則是瓷土及高嶺土；二、陶胎含鐵量一般在3%以上，瓷胎含鐵量一般在3%以下；三、陶器的燒成溫度一般在900℃左右，瓷器則需要1300℃的高溫才能燒成；四、陶器多不施釉，或施低溫釉，瓷器則多施釉。</p> <p>陶”和“瓷”的區(qū)別</p><p><br></p><p>“陶與瓷的區(qū)別在于原料土的不同和溫度的不同。在制陶的溫度基礎(chǔ)上再添火加溫，陶就變成了瓷。陶器的燒制溫度在800-1000度，瓷器則是用高嶺土在1300-1400度的溫度下燒制而成第一：陶和瓷的原料不同：陶：陶土，即一般的粘土。瓷：瓷土，大宋定窯的瓷土取材定窯遺址附近，并用保密配方配置。</p><p><br></p><p>第二：陶和瓷的燒成溫度不同：陶：800-900℃左右，一般不超過(guò)1100℃。瓷：1200-1300℃，大宋定窯燒制溫度最高達(dá)1340℃。</p><p><br></p><p>第三：陶和瓷的氣孔率不同：陶：氣孔率約為12%-38%，透氣性好，質(zhì)地疏松。瓷：氣孔率約為2%-8%，透氣性差，質(zhì)地致密。</p><p><br></p><p>第四：陶和瓷的吸水性不同：陶：吸水性強(qiáng)，容易吸水。瓷：吸水性弱，基本上不會(huì)吸水。</p><p><br></p><p>第五：陶和瓷的風(fēng)格不同：陶：造型一般比較簡(jiǎn)單，看起來(lái)粗獷、古樸。瓷：造型精致，看起來(lái)細(xì)膩光潔、優(yōu)雅。</p><p><br></p><p>第六：陶和瓷的用途不同：陶：有施釉或不施釉，表面略粗，透氣性好。瓷：細(xì)瓷一般都施釉，表面光滑易清潔。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p>?</p><p>?</p> <p>中國(guó)有哪些地方做瓷器?</p><p><br></p><p>首先當(dāng)然是江西景德鎮(zhèn)了，代表瓷器有青花、粉彩、色釉和玲瓏，所有人都知道中國(guó)的英文叫China，也有瓷器的意思，卻不知China發(fā)音由何而來(lái)---答案就是景德鎮(zhèn)的舊稱---昌南，而“景德”一詞又體現(xiàn)了中國(guó)瓷器發(fā)展的巔峰時(shí)期之一---宋，“景德”正是宋真宗的年號(hào)，需要注意的是青花由于種種原因成為了近年來(lái)連創(chuàng)天價(jià)、家喻戶曉的瓷器，但只是瓷器家族中的一朵奇葩，而整個(gè)中國(guó)陶瓷展現(xiàn)給我們的是一幅絢麗多彩的畫卷，各種瓷器百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷。</p><p>其次就是五大名窯了，上面提到的中國(guó)陶瓷發(fā)展史的一個(gè)巔峰階段---宋朝，就是這五大名窯的產(chǎn)生時(shí)期，這五大名窯分別是：汝、官、哥、鈞、定。下面只能給出這五大名窯的窯址，若要展開來(lái)的話那就是每個(gè)窯址都有一段故事了，這里就省略幾十萬(wàn)字吧。。。</p><p>汝窯：河南省寶豐縣清涼寺</p><p>官窯：這個(gè)比較特殊，官窯是“官府經(jīng)營(yíng)的窯瓷”的統(tǒng)稱，由于篇幅問(wèn)題我這里提到的只是宋代官窯（景德鎮(zhèn)瓷器在明清時(shí)期也即官窯），宋代官窯也有南北之分，北宋官窯由于尚未有東西出土因此說(shuō)法存疑，這里只取大眾說(shuō)法，窯址據(jù)稱在今河南開封，即北宋都城汴京，故又稱“汴京官窯”。南宋官窯有兩個(gè)--“修內(nèi)司窯”和“郊?jí)赂G”，窯址都在南宋都城--今天的杭州，具體一點(diǎn)話就在杭州鳳凰山和烏龜山附近。</p><p>哥窯：哥窯的說(shuō)法是和“弟弟窯”相對(duì)的，由哥倆在龍泉所開，所以這倆兄弟的瓷器統(tǒng)一可歸類在龍泉窯瓷器下，哥窯窯址至今存疑，但可以肯定是在龍泉市。</p><p>鈞窯：窯址在今天河南省禹州市的八卦洞。</p><p>定窯：窯址在今河北省曲陽(yáng)澗滋村和東西燕村。</p><p>除了上述六個(gè)以外，中國(guó)泱泱五千年歷史長(zhǎng)河中，瓷器占據(jù)了近四千年（這里說(shuō)的是瓷器而非標(biāo)準(zhǔn)瓷，標(biāo)準(zhǔn)詞則是出現(xiàn)在東漢時(shí)期），神州大地上出現(xiàn)過(guò)太多太多的著名窯瓷，官窯民窯相繼爭(zhēng)輝，同樣由于篇幅問(wèn)題，以下就讓筆者以朝代為界限，撿取著滄海中的幾粟來(lái)稍微的說(shuō)一下吧：</p><p>唐：</p><p>邢窯--邢窯可以說(shuō)是中國(guó)白瓷的發(fā)源地，窯址在今天邢臺(tái)市內(nèi)丘縣和臨城縣祁村一帶。</p><p>邛窯--該窯雖始開于隋，但卻是在唐朝被發(fā)揚(yáng)光大，之后的宋也有燒造，主要有青釉、褐釉和綠釉等，窯址在今天的四川省邛崍縣代方堂 。</p><p>五代十國(guó)：</p><p>柴窯--為周世祖柴榮所定官窯，青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬，窯址相傳在鄭州，至今無(wú)標(biāo)準(zhǔn)器出土（或是在某個(gè)地方早已出土卻不被人所識(shí)）柴窯到底是如何燒制的，這一秘法早已遺失在歷史的洪流中，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代的嘗試失敗，至今仍令人魂?duì)繅?mèng)繞。</p><p>宋元：</p><p>建窯--亦稱“建安窯”、“烏泥窯”。窯址在福建建陽(yáng)縣水吉鎮(zhèn)。代表瓷是黑釉瓷，值得一提的是日本國(guó)寶級(jí)文物--曜變天目盞即屬建窯，筆者看過(guò)此盞之后在感嘆瓷器燒制之登峰造極的同時(shí)，不禁為此類珍品流失于海外的境遇而略感失落。。。tnnd。。</p><p>宋元之后的明清又是瓷器發(fā)展得一個(gè)巔峰時(shí)期，但此時(shí)的瓷器精品大多出現(xiàn)于官窯，正如上文所說(shuō)，明清時(shí)期的官窯都在景德鎮(zhèn)，所以這里就不加贅述了，</p><p>至于瓷器的燒制方法，這同樣是門大學(xué)問(wèn)，術(shù)業(yè)有專攻，每種瓷器的燒制方法都不盡相同，根據(jù)燒制方法的不同可以將瓷器分為各種類型，譬如：根據(jù)燒制溫度的不同可分為低溫釉，高溫釉；根據(jù)釉彩相互間的位置可分為：釉下彩、釉中彩和釉上彩等等，燒制的方法千奇百怪，各代都有自己一套獨(dú)特的手法無(wú)法一概而論。</p><p>以上全部手打，望LZ采納，需要說(shuō)明的是，以上只是筆者做出的一個(gè)最簡(jiǎn)單的片段描述，無(wú)法概括整個(gè)瓷器家族，如果LZ真的對(duì)瓷器有興趣，推薦你先從百家講壇馬未都的視頻開始，然后循序漸進(jìn)學(xué)習(xí)瓷器發(fā)展史，最后希望LZ在這一過(guò)程中享受到樂(lè)趣！</p><p> 0 41</p><p> </p><p>tyson7766</p><p>LV.42012-03-18</p><p><br></p><p>關(guān)注</p><p>中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器的發(fā)明是中華民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn)，在英文中“瓷器（china）”與中國(guó)（China）同為一詞。</p><p>中國(guó)瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時(shí)，名瓷名窯已遍及大半個(gè)中國(guó)，是瓷業(yè)最為繁榮的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯并稱為宋代五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產(chǎn)的青花瓷已成為瓷器的代表。</p><p>1．越窯 該名稱最早見于唐人陸龜蒙的《秘色越器》一詩(shī)，系對(duì)杭州灣南岸古越地青瓷窯場(chǎng)的總稱。其形成于漢代，經(jīng)三國(guó)、西晉，至晚唐五代達(dá)到全盛期，至北宋中葉衰落。中心產(chǎn)地位于上虞曹娥江中游地區(qū)，始終以生產(chǎn)青瓷 主，質(zhì)量上乘。陸羽《茶經(jīng)·四之器》中評(píng)述茶碗的質(zhì)量時(shí)寫道："若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越 ；邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也。"陸羽煮飲綠茶，故極推崇越瓷。</p><p>2．邢窯 在今河北內(nèi)丘、臨城一帶，唐代屬邢州，故名。該窯始于隋代，盛于唐代，主產(chǎn)白瓷，質(zhì)地細(xì)膩，釉色潔白，曾被納為御用瓷器，一時(shí)與越窯青瓷齊名，世稱"南青北白"。陸羽在《茶經(jīng)》中認(rèn)為邢不如越，主要因?yàn)樗嬘谜羟囡灢瑁舾挠眉t花比較，或要反映真實(shí)的茶湯色澤，則結(jié)果正好相反，所以兩者各有所長(zhǎng)，關(guān)鍵在于與茶性是否相配。</p><p>3．汝窯 宋代五大名窯之一，在今河南寶豐清涼寺一帶，因北宋屬汝州而得名。北宋晚期為宮廷燒制青瓷，是古代第一個(gè)官窯，又稱北宋官窯。釉色以天青為主，用石灰一堿釉燒制技術(shù)，釉面多開片，胎呈灰黑色，胎骨較薄。</p><p>4．鈞窯 宋代五大名窯之一。在今河南禹縣，此地唐宋時(shí)為鈞州所轄而得名。始于唐代，盛于北宋，至元代衰落。以燒制銅紅釉為主，還大量生產(chǎn)天藍(lán)、月白等乳濁釉瓷器，至今仍生產(chǎn)各種藝術(shù)瓷器。</p><p>5．定窯 宋代五大名窯之一。在今河北曲陽(yáng)潤(rùn)磁村和燕山村，因唐宋時(shí)屬定州而得名。唐代已燒制白瓷，五代有較大發(fā)展，白瓷釉層略顯綠色，流釉如淚痕。北宋后期創(chuàng)覆燒法，碗盤器物口沿?zé)o釉，稱為"芒口"。五代、北宋時(shí)期承燒部分宮廷用瓷，器物底部有"官"、"新官"銘文。宋代除燒白瓷外，還燒黑釉、醬釉和綠釉等品種。</p><p>6．南宋官窯 宋代五大名窯之一，宋室南遷后設(shè)立的專燒宮廷用瓷的窯場(chǎng)。前期設(shè)在龍泉（今浙江龍泉大窯、金村、溪口一帶），后期設(shè)在臨安郊?jí)拢ń裾憬贾菽辖紴觚斏铰矗?。兩窯燒制的器物胎、釉特征非常一致，難分彼此，均為薄胎，呈黑、灰等色；釉層豐厚，有粉青、米黃、青灰等色；釉面開片，器物口沿和底足露胎，有"紫口鐵足"之稱。16世紀(jì)末，龍泉青瓷在法國(guó) 場(chǎng)上出現(xiàn)，轟動(dòng)整個(gè)法蘭西，由于一時(shí)找不到合適的語(yǔ)言稱呼它，只得用歐洲名劇《牧羊女》中女主角雪拉同所披的青色長(zhǎng)袍來(lái)比喻，于是"雪拉同"成為青瓷的代名詞。現(xiàn)在龍泉窯又有新的發(fā)展。杭州南宋官窯遺址建立了南宋官窯博物館。</p><p>7．哥窯 宋代五大名窯之一，至今遺址尚未找到。有的文獻(xiàn)上將浙江龍泉官窯稱為哥窯，實(shí)為訛傳。傳世的哥窯瓷器，胎有黑、深灰、淺灰、土黃等色，釉以灰青色為主，也有米黃、乳白等色，由于釉中存在大量氣泡、未熔石英顆粒與鈣長(zhǎng)石結(jié)晶，所以乳濁感較強(qiáng)。釉面有大小紋開片，細(xì)紋色黃，粗紋黑褐色，俗稱"金絲鐵線"。從瓷器的釉色、紋片、造型來(lái)看，均不同于宋代龍泉官窯。</p><p>8．建窯 在今福建建陽(yáng)。始于唐代，早期燒制部分青瓷，至北宋以生產(chǎn)兔毫紋黑釉茶盞而聞名。兔毫紋為釉面條狀結(jié)晶，有黃、白兩色，稱金、銀兔毫；有的釉面結(jié)晶呈油滴狀，稱鶴鴿斑；也有少數(shù)窯變花釉，在油滴結(jié)晶周圍出現(xiàn)藍(lán)色光澤。 種茶盞傳到日本，都以"天目碗"稱之，如"曜變天目"、"油滴天目"等，現(xiàn)都成為日本的國(guó)寶，非常珍貴。該窯生產(chǎn)的黑瓷，釉不及底，胎較厚，含鐵量高達(dá)10%左右，故呈黑色，有"鐵胎"之稱。宋代著名書法家也是茶學(xué)家的蔡襄在《茶錄》中云："茶色白，宜黑盞，建安所造者紺黑，紋如兔毫，其坯微厚，燲之，久熱難冷，最為要用。出他處者，或薄或色紫，皆不及也。其青白盞，斗試家自不用。"可見，宋代盛斗茶之風(fēng)，又視建窯所產(chǎn)茶碗為最佳之器。</p><p>9．景德鎮(zhèn)窯 在今江西景德鎮(zhèn)。始燒于唐武德年間，產(chǎn)品有青瓷與白瓷兩種，青瓷色發(fā)灰，白瓷色純正，素有"白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如磐"之譽(yù)。它在宋代主要燒制青白瓷。元代為宮廷燒制青白瓷，上有"樞府"字樣，還燒制青花、釉里紅等品種。至明代它成為全國(guó)瓷器燒制中心，設(shè)立了專為宮廷茶禮燒制茶具的工場(chǎng)。這時(shí)青花瓷有很大發(fā)展，茶具傳到日本，日本茶道之祖村田珠光十分喜愛，稱之"珠光青瓷"。此時(shí)，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品種相繼出現(xiàn)，還燒造了多種名貴藍(lán)、紅釉、甜白釉瓷器。清代時(shí)它又創(chuàng)制琺瑯彩、粉彩等多種新品種。自宋代開始，景德鎮(zhèn)瓷器就遠(yuǎn)銷日本，明清時(shí)大量輸入歐洲，同時(shí)也奠定了"景瓷宜陶"的瓷都地位。</p><p>10．宜興窯 在今江蘇宜興鼎蜀鎮(zhèn)。早在漢晉時(shí)期，就始燒青瓷，產(chǎn)品造型的紋飾均受越窯影響，胎質(zhì)較疏松，釉色青中泛黃，常見剝釉現(xiàn)象。于宋代開始改燒陶器，及明代它則以生產(chǎn)紫砂而聞名于世。據(jù)明末周高起的《陽(yáng)羨茗壺系》中記載，紫砂壺的創(chuàng)始者是金沙寺僧，正始于供（龔）春，供春是學(xué)使吳頤山的家僮。明正德年間，吳頤山在金沙寺讀書時(shí)，供春暇時(shí)仿老僧制壺，做了一把銀杏樹癭壺，現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館，但原蓋已失，曾由清黃玉麟配制一瓜蒂蓋，后被著名畫家黃賓虹看出"張冠李戴"，遂又由制壺名家裴石民重做一個(gè)樹癭壺蓋。供春之后，出現(xiàn)了制壺的"四名家"，即董翰、趙梁（一名趙良）、袁錫（一名元錫）、時(shí)朋（一作鵬）。和"四名家"同時(shí)的另一位名家李茂林發(fā)明了壺放在匣缽（瓦囊）中燒制法，一直沿用至今。明萬(wàn)歷年間至清初，被公認(rèn)為第一制壺大家的是時(shí)大彬（時(shí)朋之子），他與自己的高足李仲芳（李茂林之子）、徐友泉三人因排行都是老大，故稱"壺家三大"。時(shí)大彬另有四大弟子，即邵文金（又名享祥）、邵文銀（又名享裕）、蔣時(shí)英、歐正春。同時(shí)，還有紫砂壺藝史上重要人物陳用卿、陳仲美、惠孟臣。現(xiàn)品飲烏龍茶用的"烹茶四寶"中的容量?jī)H50～100毫升的茶壺，人稱孟臣罐，即其所擅長(zhǎng)制作而得名。到了清初、中期，第一大家為陳鳴遠(yuǎn)，名家還有邵茂林、邵旭茂等。乾隆中后期至道光年間，紫砂壺史上產(chǎn)生重大影響的人物是陳鴻壽。陳鴻壽，號(hào)曼生，曾設(shè)計(jì)了眾多壺式，由楊彭年、楊鳳年兄妹制作，壺身上留有大塊空白，自己刻銘，后人稱"曼生壺式"，多學(xué)之。之后，又出現(xiàn)黃玉麟、裴石民、朱可心等制壺名人?，F(xiàn)健在的顧景舟又將制壺藝術(shù)推向頂峰，被譽(yù)為"一代宗師"，與時(shí)大彬齊名。此外，還有蔣蓉等一批陶藝家，從而使宜陶始終居于最高水平的地位。</p><p><br></p>