<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">中國的書法演變，大致經(jīng)過從遠古的符號到殷王朝的甲骨文、商周的大篆，再發(fā)展到秦代的小篆，而后又從隸書發(fā)展到草書和真書，最后演進到行書和今草。由此可見，中國的書法主要有篆、隸、楷、行、草等幾種，書寫者大致也就常寫這幾種，而這些書體都有其不同的結(jié)構特點及其用筆特性。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">(1)、篆書 篆書有大小篆之分，其書寫的方法大致是一樣的，主要是有其文字繁簡的差別。大篆較繁，小篆較簡，其書體的結(jié)構也就由茂密的變得較為疏朗。結(jié)體上，大篆接近于甲骨文，結(jié)體錯落有致，呈自然質(zhì)樸之美。其用筆純用中鋒，用力勻平，流轉(zhuǎn)自如。小篆的結(jié)構是以大篆演變而來，結(jié)體較大篆更為工整齊律，呈勻稱整飭之美。其用筆不但純用中鋒，而且筆勢更為圓轉(zhuǎn)流暢，顯得樸茂端重。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（2）、隸書 隸書是將小篆的書體去其繁復、增減其體而創(chuàng)立。結(jié)體更為端正整齊、呈秀麗端莊之美。其用筆，如以漢隸為例，主要是橫畫的變化，蠶頭雁尾，一波三折，盡情舒展，呈委婉波狀之勢。如果說，篆書以弧筆著稱，那么錄書則以波勢見長。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（3）、楷書 楷書是為規(guī)范草書的漫無準則和減省漢隸的波磔而由隸書的發(fā)展而逐漸演變而成的?？瑫慕Y(jié)體呈平穩(wěn)方正，典雅端莊。其用筆歸之于永字八法，即點、橫、豎、撇、捺、挑、鉤和轉(zhuǎn)折八法，并強調(diào)用筆的筆力、筆勢和筆意，講究相互之間的長短結(jié)合，曲直并舉，剛?cè)嵯酀乃囆g效果。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（4）、行書 有人以為行書是由楷書衍生而來，其實不然。行書和草書都是在正楷創(chuàng)立之前就已發(fā)明了，是與楷書并行不悖的書體。行書的結(jié)構介于楷草之間，近楷者稱行楷，近草者則稱行草。而楷書的每一種類型在行書中都有對應的形式。行書用筆比楷書活潑，而又沒有草書的放縱，運筆生動靈活而富有生氣。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（5）、草書 草書可分為章草、行草、今草和狂草。而行草又因間于行書與今草之間，故一般又附于今草之中。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">章草是從漢隸演化出來。章草的結(jié)構較為簡約，其運筆既有草書的筆畫，又有隸書的筆意，其主要特征是上下獨立而不連寫，字與字之間也連接不多。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">今草是從章草衍進而來。結(jié)體也由章草的扁方趨于長方，但字與字之間仍少連接、其運筆加強了筆畫與筆畫之間的聯(lián)系，并將帶有隸意的章草捺筆完全去掉，顯示出書法演變中形體和用筆方面的一大變化。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">狂草是草書中最為放縱的一種，其結(jié)體更為放逸奔放。運筆跌宕起伏，運轉(zhuǎn)自如。字與字多連綿，即使筆與筆之間有時不連貫，但也顯得筆斷意連，一氣呵成。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">由上可見，諸書體中，篆書與隸書是最富有裝飾性的，結(jié)體較為齊律規(guī)范，行筆緩慢而凝練，具有一種秀麗莊重之美。而楷書與篆書相比，結(jié)體較為舒展練達，行筆也變平正而有飛動之態(tài)。然到了行書和草書，結(jié)體與運筆變得越來越放縱自如，尤其是草書中的狂草更是姿肆縱逸，如龍蛇飛舞，變幻莫測。這都是由于書家們在書法藝術的實踐中，都將注意力轉(zhuǎn)向筆畫結(jié)構和形狀的安排上，以求得線條運轉(zhuǎn)的質(zhì)量和結(jié)構變幻的美感?？v覽三千余年的書法發(fā)展史，由簡單到復雜，由低級到高級，都是由線條的運用和結(jié)構的變化這兩大方面發(fā)展變化的，最后形成了各體書法的內(nèi)在統(tǒng)一和完整齊美的時代風格。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">以上為香港畫院院長馬培童作品</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">馬培童，1956年生（筆名守一）、香港畫院院長， 香港書畫報社董事長，師從程大利老師，90年代拜張仃老師學習焦墨山水，先后就讀中國美術學院國畫系。和中央美術學院山水高研班，在傳承老師藝術思想的基礎上，開拓進取研究，獲得在中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目中，“焦墨焦彩”中國繪畫技藝和傳統(tǒng)技法上，有突出貢獻。特授予非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人稱號，現(xiàn)為，國家一級美術師、 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。 中國焦墨刻石皴創(chuàng)始人，從哲學和美學的根本參悟意象造型，把石窟雕塑佛造像刻在宣紙上的特質(zhì)與真義，于甲骨文、象形文字、巖畫、漢畫像石刻的原初精神確定美學取向，開掘點線面、符號、圖形諸元素自身審美價值，將主觀意象融于自然，形成獨異于人的個性語言，尚古樸、求天趣、富意蘊，重裝飾、形式美。為中國焦墨畫創(chuàng)新研究探索做出貢獻。（潘瑋萱寫於上海）</h3>