《天臺詩聯(lián)》總72期:【詩詞天地】詩詞創(chuàng)作漫談——立意與構(gòu)思（下）

天臺縣詩詞楹聯(lián)協(xié)會

<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">二、構(gòu)思布局，營造意境</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">詩的主題確定了，接下來就是構(gòu) 思布局，也就是如何“發(fā)言”把心中的“志”發(fā)出來，把“情意”表達出來，這個過程就是“意境營造”。從理論上講，意境是指作者的主觀情意與客觀物境互相交融形成的藝術(shù)境界。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">（一）如何營造意境</span><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">王昌齡《詩格》云：“詩有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境。” 指的是自然山水的境界、人生經(jīng)歷的情感境界、人內(nèi)心意識的境界等三種境界。又云：“詩有三格：一曰生思。久用精思，未契意象，力疲智竭，放安神思，心偶照境，率然而生。二曰感思。尋味前言，吟諷古制，感而生思。三曰取思。搜求于象，心入于境，神會于物，因心而得?！?lt;/h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">也就是說，詩歌意境的創(chuàng)造有三種不同的情況或途逕。一是詩人經(jīng)過很久的思考、構(gòu)思，沒能產(chǎn)生意象，身心都已疲竭，這時就應(yīng)讓精神放松，等待偶然的機會，讓靈感和想象為“境”所觸發(fā)，意象便會自然涌現(xiàn)。這是一種“心”與“境” 偶然的契合，叫做“生思”，可以理解為靈感突現(xiàn)。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">二是多讀書，借助于前人作品中的意象引發(fā)詩人的靈感，從而創(chuàng)造出新的意象。（比如用事、用典，借助古人思想、學習前人的法度、化用成語）這叫“感思”。比如說到梅花就想到“林和靖”“梅妻鶴子”，說到蘭花就想到君子、想到“屈原”、“鄭所南畫墨蘭出名”等等。如江淹“日暮碧云合，佳人殊未來”，源于曹丕的“朝與佳人期，日夕殊未來” 和謝靈運的“圓景早已滿，佳人猶未適”。杜甫《江邊小閣》“薄云巖際出，孤月浪中翻”，取何遜“薄云巖際出，初月波中上”之句法。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">三是詩人主動去找尋生活中的境象，心與境互相感應(yīng)，從而創(chuàng)造出美的意象，這就是“取思”。日常生活、人生歷程中的感悟與積淀都可以成為詩詞創(chuàng) 作的源泉。不妨學習一下陸游的《示子遹》： </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">我初學詩日，但欲工藻繪；中年始少悟，漸若窺宏大。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">怪奇亦間出，如石漱湍瀨。數(shù)仞李杜墻，常恨欠領(lǐng)會。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">元白才倚門，溫李真自鄶。正令筆扛鼎，亦未造三昧。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">詩為六藝一，豈用資狡獪？汝果欲學詩，工夫在詩外。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這是宋朝詩人陸游逝世前一年為他兒子傳授寫詩經(jīng)驗時寫的詩句。詩的大意是：初做詩時，只知道在辭藻、技巧、形式上下功夫，到中年才領(lǐng)悟，詩應(yīng)該注重內(nèi)容、意境，應(yīng)該反映人民的要求和喜怒哀樂。陸游在另一首詩中又說“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行?！彼^“功夫在詩外”，就是要強調(diào)“躬行”，要開闊眼界，到生活中廣泛涉獵、獲得真知。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（二）意境營造的常用方法</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">1、情景交融</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">即把景物的描寫、氣氛的渲染與作者思想感情抒發(fā)緊密融合、相互襯托，形成獨特的審美意境。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（1）先景后情，如孟浩然的《臨洞庭湖贈張丞相》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">八月湖水平，涵虛混太清。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">欲濟無舟楫，端居恥圣明。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">坐觀垂釣者，徒有羨魚情。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">前四句是寫洞庭湖、岳陽樓景觀的名句，寫出了磅礴的氣勢，壯闊的境界，為人們稱道?！坝麧鸁o舟楫” 是從眼前浩浩湖水觸發(fā)出來的。或者說，詩人寫洞庭湖水正是為了引出“欲濟無舟楫”，從而委婉的表白自己的心事, 希望得到賞識和錄用。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（2）先情后景，如王昌齡的《從軍行》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">先從琵琶新聲起句，抒發(fā)邊關(guān)將士別后思鄉(xiāng)之情，歌舞與鄉(xiāng)愁交之一起，最后以“月照長城”結(jié)句。先情后景，景為情語。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">又如孟浩然的《宿建德江》： </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">移舟泊煙渚，日暮客愁新。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">野曠天低樹，江清月近人。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">首句寫地點，第二句寫時間，第三句寫岸上之景，末句寫水中之景，情景逼真。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（3）寓情于景：如杜甫的《春望》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">國破山河在，城春草木深。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">感時花濺淚，恨別鳥驚心。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">烽火連三月，家書抵萬金。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">白頭搔更短，渾欲不勝簪。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這首詩即景傷春, 以沉痛的筆調(diào) 抒發(fā)胸中無限悲憤之情，將國仇與家恨融為一體來進行表現(xiàn), 寫得字字血, 聲聲淚，讀之令人回腸欲絕。在杜甫同一時期、同一主題的眾多詩作中, 這一首是情最濃、意最深、格最高的現(xiàn)實主義絕唱之一。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（4）情景交融：如陶淵明的《飲酒》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">采菊東籬下，悠然見南山。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">山氣日夕佳，飛鳥相與還。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">詩人在東籬采菊，偶然抬頭日暮南山，嵐氣縈繞峰際，飛鳥競相歸巢。詩人沉浸于大自然之中，忘掉現(xiàn)實的紛擾，達到物我互融、悠然自得。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">2、虛實相生</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識之中的部分，如想象、虛構(gòu)等；所謂“實”，是詩詞中可以通過視覺、聽覺、觸覺等感受，能具體捉摸得到。一般虛與實是相對的，就對象而言，景為實，情為虛；眼見為實，想象為虛；有者為實，無者為虛；顯者為實，隱者為虛；當前為實，過去和將來為虛；已知為實，未知為虛等等。虛實結(jié)合，可以給人以無窮的暇想和綿長的回味。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">如白居易的《邯鄲冬至夜思家》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這是一首寫思家的七絕。詩人就運用了虛實相生的表現(xiàn)手法。詩中首聯(lián)是詩人客居驛站思念家人，是為寫 “實” ，結(jié)尾兩句是詩人想象家人夜深不眠，坐在一起，想念“我”這個遠行之人，此為“虛”。影”與“身” 皆抱膝枯坐，其孤寂之感、思家之情，已溢于言表。以直率質(zhì)樸的語言，道出了人們常有的一種生活體驗，感情真摯動人。而且構(gòu)思精巧別致，首先，詩中無一“思”字，只平平敘來，卻處處含著“思”情；其次，寫自己思家，卻從虛處著筆。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 又如杜甫的《月夜》： </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">今夜<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">鄜州</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">月，閨中只獨看。 </span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">遙憐小兒女，未解憶長安。 </span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"> 何時倚虛幌，雙照淚痕干。</span></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">        詩人對著月亮思念親人，卻說妻子望月獨自思念自己，小兒女不懂得思念。 “香霧” 一聯(lián)，刻畫妻子望月時間之長，盼夫早歸的深情。結(jié)尾想象與妻子會面團聚的情景，相對無語，明月相照，直到淚痕已干。全詩都從對方來寫，皆為設(shè)想之詞，全用虛筆，但這些都是基于一種 “實”情來想象的，因為雙方的思念之情是真實的。</span></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">3、疏密有致</span><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">主要是指描寫人、事、景、物的鋪排節(jié)奏，即意象與事象的疏密處理。在一首詩中，采用疏密結(jié)合的方法，使詩詞錯落有致，增加節(jié)奏感，營造出一定的意境。 </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">如王維的《山居秋暝》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">空山新雨后，天氣晚來秋。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">明月松間照，清泉石上流。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">隨意春芳歇，王孫自可留。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這首詩深得疏密之妙。前兩句交代 “雨后空山”“秋天傍晚”，一寫環(huán)境，一寫時間，疏朗簡潔；后兩句寫到“明月”“青松”“月光”“清泉”“石頭”“水流”，意豐富。讀之不僅在平仄上有節(jié)奏感，也通過在意象描畫上的疏密感給人在感情上產(chǎn)生歡快的節(jié)奏感。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">又如杜甫的《登高》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">首聯(lián)寫近景， “急風” “天高” “猿嘯” “清清” “沙白” “飛鳥”每句三個意象，顯得綿密急促；而到了額聯(lián)，似乎是遠景， “落木” “長江”一句一意象，顯得物象稀少而疏闊。從美學角度看，“密”可以產(chǎn)生一種緊促感， “疏”可以產(chǎn)生一種弛緩和開朗感，一緊一緩，能給讀者帶來心理的愉悅。一般而言，豪放類詩如大寫意畫，以遠景或全景為主，豪邁而奔放，不太關(guān)注細節(jié)，如上例的頜聯(lián)就顯得大氣磅礴。而一些婉約類詩卻如工筆畫，以近景或局部景色為主，大多密集地列錦出多種意象，如上例的首聯(lián)，盡管用了“急” “飛”等動詞，但景色仍顯得局部性、細節(jié)化。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">4、動靜相宜</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">即將所描摹的事象、意象的、靜結(jié)合起來，做到靜中見動，動中見靜，動靜相宜，妙趣無窮。如王籍的《入若耶溪》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">艅艎何泛泛，空水共悠悠。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">陰霞生遠岫，陽景逐回流。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">此地動歸念，長年悲倦游。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">此詩使人感受到若耶溪的深幽清凈，同時也達到了“動中見靜”的美學效果。開頭兩句寫詩人乘小船入溪游玩，用一“何”字寫出滿懷的喜悅之情，用“悠悠”一詞寫出“空水” 寥遠之態(tài)，極有情致。三四句寫眺望遠山時所見到的景色，詩人用一“生” 字寫云霞，賦予其動態(tài)，用一“逐” 字寫陽光，仿佛陽光有意追逐著清澈曲折的溪流。把無生命的云霞陽光寫得有知有情，詩意盎然。五六句用以動顯靜的手法來渲染山林的幽靜?！跋s 噪”、“鳥鳴”更顯得山林的寂靜深沉。 “蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”二句是千古傳誦的名句，被譽為“文外獨絕”。像唐代王維的“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬”，杜甫的“春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽”，都是用聲響來襯托一種靜的境界。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">又如李白的《望天門山》：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">天門中斷楚江開，碧水東流至此回。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">這首詩在動靜結(jié)合、動靜相襯上顯得極為高妙。詩題是寫天門山，山為靜，但卻襯以江，而江為動，動靜相襯，寫出了山之雄偉、山之穩(wěn)健。以“天門中斷楚天開”作開篇，此句本是靜景，但卻以“楚江開”來襯托山勢之雄，亦即看到楚江，那是天門山在此中斷了；又用“碧水東流至此回”緊接首句，雖然寫水東流，但以動襯靜，寫出了楚山之穩(wěn)，任你碧水東流，我自巍然不動；第三句換了一個角度，詩人在船上，立足水來寫山。山是靜的、水是動的，帆是動的，日是靜的，但經(jīng)作者描寫，靜中有動、動中有靜。到底是山在動還是日在動? 任憑讀者去感悟了。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">        總之，詩無定法，重在領(lǐng)悟，詩意需要用心感受與體味，詩詞創(chuàng)作需要不斷學習、積累，除了學習格律、語言藝術(shù)等，我們還要深入社會，善于觀察生活、思索人生，感受社會現(xiàn)象與自然現(xiàn)象的微妙之處, 把自己的思想、認識與感情融匯到詩詞創(chuàng)作之中。</h3>

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《天臺詩聯(lián)》總72期:【詩詞天地】詩詞創(chuàng)作漫談——立意與構(gòu)思（下）

天臺縣詩詞楹聯(lián)協(xié)會