衡方碑

雪超

《衡方碑》為漢代名碑，全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府之碑》，東漢建寧元年（168年）9月刻石，自宋時出土以來，得到了后代不少書論史家的關(guān)注。其中趙明誠、翁方綱、何紹基、楊守敬、康有為、姚華等都對其贊賞有加。而以《衡方碑》為效法對象成就卓然者，當推隸書曠代圣手伊秉綬，他浸淫《衡方碑》久而有得，開書史隸書之生面。此取法之功成，垂范后昆，感召尤遠。因此，在當下，以《衡方碑》為隸書范本而極意努力者，不在少數(shù)。盡管《衡方碑》與東漢時期的四大名碑相較，就影響力來說，雖有不及，但若論藝術(shù)審美之感染力，當獨有自家之風貌。后代書法研習者，喜以《衡方碑》與《張遷碑》并侍而觀，月旦高低，蓋二者在體貌上確有相近之處，然《衡方碑》之自家體格不可掩，其端穩(wěn)骨豐、方嚴大氣、古健深沉當不讓《張遷碑》。 一、對于《衡方碑》用筆的學習，首先要把握三個原則： 1、透過刀鋒看筆鋒。此碑為刻石，臨習多以拓片為宗。因刻石與書丹原作不同，加之天然漫漶磨蝕，字跡殘損難免。故學習隸書碑刻，首先要了解刻工與書丹之關(guān)系，透過刀鋒看筆鋒。因此不能在那些天然產(chǎn)生的石花上過于雕琢，這是臨習的基本出發(fā)點。 2、要善于追本溯源。由于《衡方碑》的用筆受到篆書的影響，所以一些轉(zhuǎn)折的地方，很明顯保留了篆書的影子。不少用筆采用中提的用筆方法，這些都與篆書有關(guān)。此外，還應該與漢簡的用筆相比照。漢簡的墨跡起止分明，且揮運之過程觀則想見，這對理解當時隸書的真實用筆有很大的幫助。理解了《衡方碑》用筆的淵源，有助于加深臨習過程中對用筆的理解，幫助更好地入帖和出帖。 3、要做到眼到、心到、手到。切勿如抄書般貪多求快。臨摹過程不單純是依樣畫葫蘆的復現(xiàn)過程，也是培養(yǎng)自我審美觀察力、審美分析和總結(jié)、審美表達能力的過程。所以在臨摹過程中，不僅要勤動筆，更要勤思考。否則，不易掌握用筆方法，影響學習效率。 二、《衡方碑》的用筆特點 1、《衡方碑》整體用筆中提，提按變化不明顯，然亦時雜側(cè)鋒以增姿態(tài)之變化。中鋒行筆而少提按，是隸書普遍的用筆特征，它明顯區(qū)別于唐代之后帖學的用筆，這是漢去秦未遠，承紹篆筆的緣故。碑中的“君”“績”“郡”等字（圖1），在用筆上很有篆意，這類筆畫在行筆過程中一般為藏鋒裹筆，不使筆鋒偃側(cè)。遇到轉(zhuǎn)筆，亦保持鋒正而不棱角外露，其技巧在于行筆之轉(zhuǎn)筆時，駐毫調(diào)鋒，或者用腕捻管，這樣以使弧轉(zhuǎn)自然，不著痕跡。 2、《衡方碑》中也時雜側(cè)筆，不過很多側(cè)筆并非一側(cè)到底，而是在行筆過程中中側(cè)并用，由側(cè)轉(zhuǎn)中，或由中轉(zhuǎn)側(cè)，過渡巧妙。對于隸書而言，中鋒用筆為常態(tài)，而側(cè)鋒雜出為新理，這是初學者最易忽視的部分?！逗夥奖分幸驗橛昧藗?cè)筆，所以細心觀察就會發(fā)現(xiàn)，碑中不少線條的發(fā)力點處在不斷的變化中，而且時有方筆和圭角，這增添了用筆的表現(xiàn)力。例如一些橫畫，起筆時用側(cè)筆，中段或收筆皆為中鋒，這樣就使橫畫的形態(tài)非常豐富，起止處時圓時方，方向和角度不同，中段則因為輕重的不同亦形態(tài)不同。如“諱”“蓋”“長”“東”等字中的橫畫（圖2）。所以在臨習的過程中，要特別留意橫畫的形態(tài)變化，同時也要注意其輕重、方向的變化，這樣才能更好體會其用筆細節(jié)和高妙之處。否則，若一味以中鋒行筆，則容易給人束薪呆板之感。再比如，碑中一些鉤的筆畫，則往往是由中轉(zhuǎn)側(cè)而提筆出鋒，如“尤”“化”“亮”“永”等字（圖3），其用筆的方法和意趣與一些漢簡的書寫方法相同，二者之間可以互相參照，便于正確理解。 3、《衡方碑》整體用筆遲重迂緩，很好地處理了行與留、疾與澀的關(guān)系，用筆上有著骨老筋壯的特點，給人深沉古厚之感。但初學者在臨習中，不要一味追求用線的厚重，否則易流于呆滯。其實，《衡方碑》整體上用筆給人拙重之感，但觀察其用筆細節(jié)，仍然可以感覺到其筆畫之間充滿著細膩的情緒躍動，它通過一些相對輕快而率意的筆觸體現(xiàn)出來，形成了主調(diào)外的另一聲部，二者和諧地交融在一起。如“祥、侯”兩字的橫畫、“州”字的豎畫、“天”字的捺畫（圖4）、“尤”字的撇畫（圖3）。這些用筆的意趣，要在臨習的過程中詳審玩味。 4、要把握好《衡方碑》的用筆，不可忽視對波磔寫法的考究。因為波磔是隸書用筆中符號性特征最強的筆畫，具有比較強的裝飾性。人們常常慣用“蠶頭燕尾”來形容隸書的特征。很多臨習者，往往因為有了這一認識前提，會不自覺地強化波磔的裝飾性，導致書寫中容易流于程式化?！逗夥奖返牟輰懛?，往往在出挑的部分有很大的節(jié)制，顯得拙樸內(nèi)斂，而小部分的波挑飛揚而率性，形態(tài)多樣，嫵媚含情，如“丘、行、不、其”等字（圖5），學習者可以觀察其波挑的外輪廓，體會其用筆的豐富性。 《衡方碑》的用筆以圓為主，以方為輔，內(nèi)方外圓，大部分起筆藏鋒而取逆勢，線質(zhì)豐潤渾穆。但碑中有不少橫畫起筆方切，與《張遷碑》的用筆相類，然即使是方折之筆，亦多轉(zhuǎn)接自然，不作頓筆，圭角不明顯，破方為圓。若就《衡方碑》與《張遷碑》相較，《衡方碑》以圓為主，內(nèi)方外圓，《張遷碑》以方筆為主，方中寓圓。 東漢時期，隸書已然成熟，存世名碑，蔚為壯觀。此時的漢隸，已從秦小篆的長方形結(jié)構(gòu)逐漸向方扁結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，其體勢主要取橫勢，以橫畫寬結(jié)為主要特征。而《衡方碑》也不例外，但《衡方碑》卻不似《禮器碑》《曹全碑》《史晨碑》等碑的橫勢那么強烈，而是長的、方的、扁的字形相雜，整體上看，其結(jié)體撐足疊滿，中宮寬博而有余裕，方嚴中不失險絕，體貌拙樸大氣。這種體勢有廟堂氣象，充分體現(xiàn)了漢代國朝與當時國人的精神氣格，清鑒賞家翁方綱《兩漢金石記》言：“此碑書體寬綽而潤，密處不甚留隙地，似開后來顏真卿正書之漸。”我們今天重新審視顏真卿中晚年的楷書體勢，似乎與《衡方碑》確有淵源關(guān)系，足見翁方綱之賞鑒，殆非虛言。又如清方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》言：“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲。”清姚華《弗堂類稿》言：“《景君》高古惟勢甚嚴整，不若《衡方碑》之變化于平正，從嚴整中出險峻。”此二公于《衡方碑》結(jié)體之論，亦堪稱洞識，宜今之臨習者細細參之。 下面就《衡方碑》的整體結(jié)構(gòu)原則及具體處理方法進行介紹： (一)總體原則 平正中求險絕，變化中求統(tǒng)一。書法結(jié)構(gòu)初求平正，次追險絕，后復歸平正?！逗夥奖方Y(jié)體之妙，已臻此第三境界。結(jié)構(gòu)不險絕，則字如算子，情趣不生；但一味險絕，則流于作意，傷于自然。初學《衡方碑》，在結(jié)體上認識不到位時，要么容易流于平板，少了《衡方碑》的活潑，要么認識到其險絕之處，則極意夸張變形，則傷于雅穆。因此，此中之“度”，過猶不及，當細心拿捏。再者，《衡方碑》在嚴正中，字形意態(tài)豐富，變化而能統(tǒng)一，達到了很高的結(jié)構(gòu)駕馭水平。 （二）具體結(jié)構(gòu)處理方法 1、橫平豎直，但時有一定角度和方向的調(diào)整。隸書結(jié)構(gòu)的一個重要特征就是橫平豎直，當然這并不等于隸書中的橫豎沒有斜度的變化。通?？瑫臋M畫略向上傾斜，而豎的筆畫往往以相向、相背處理。而在隸書中，相對的平行，卻是常態(tài)。臨習中在把握這個特征之后，要特別留心其對斜畫的應用，這些斜畫對活潑《衡方碑》的結(jié)構(gòu)起了很重要的作用。如“平、庵、尋、其、元、曰”等字（圖1），但不宜似楷書作明顯的俯仰向背上的處理。只有捕捉到這些微妙的處理方法，字帖的解讀才能深入，這也是臨習者審美銳度的體現(xiàn)。 2、寬結(jié)舒闊，中宮余裕，重心相對垂直，稍上移。這是篆書結(jié)體方式在隸書中的遺存。因為隸書多取橫畫寬結(jié)，因此中宮寬裕，但《衡方碑》又不似《曹全碑》《禮器碑》等碑左右部分分得那么開，而是在寬結(jié)中相對向中心聚攏，其重心基本垂直，且稍上移，字形偶有欹側(cè)。如“廣、明、肇、寅”等字（圖2）。 3、齊中求不齊。隸書結(jié)體并頭上齊的情況較多，不似楷書取參差布置。這一點也是受到了篆書結(jié)體的影響。但在《衡方碑》中，有上齊下不齊，也有下齊上不齊，常表現(xiàn)為齊與不齊之間，顯得造型結(jié)構(gòu)豐富，又古雅莊嚴。如“拜、膠、巍、稽、凱、軌”等字（圖3）。 4、伸縮、穿插、避讓。《衡方碑》中不少左右結(jié)構(gòu)的漢字，在結(jié)體上注意伸縮穿插避讓，這是古人在處理漢字結(jié)構(gòu)的過程中，為了達到空間的和諧而作出的巧妙處理。如碑中示字旁、禾字旁、絞絲旁的漢字常有伸縮避讓的情況，如“祖、和、拔、物”等字（圖4），而橫、撇、捺在一起的漢字，常有穿插的情況。如“征、戎、姓、動”等字（圖5），這些字的伸縮、穿插和避讓往往有一定的規(guī)律，可以在臨習過程中，加以歸納總結(jié)。 　　5、大小、長短、寬窄一任自然?！逗夥奖分凶中纬３Ｒ罁?jù)漢字本身筆畫的多寡、依據(jù)漢字本身原有結(jié)構(gòu)的特性，一任自然地寫去，故其結(jié)體或大或小，或長或短，或?qū)捇蛘?，參差錯落，在方整中，給人變化無方、不可湊泊之趣。細品之下，有一種天然爛漫之美。 《衡方碑》在章法處理上未有明顯的出奇之處，它采用了隸書布局中常見的縱橫有列方式。由于這是一篇門生故吏朱登等鐫石以頌衡方君功德的文章，其感情沛然傾出，全文寫了八百多字。在漢碑石刻中，當屬于長篇。如此長文，要在一塊形制有定的石碑中合理安排，顯然不是容易的事。而這種縱橫有列的方式，則有助于書丹和刻手根據(jù)面積的大小、文章的體量進行相應的計算。為了能容納它，通篇行滿格密，撐足排疊，字距大于行距，洋洋乎巨制，若大軍列陣，威嚴壯觀，勢不容犯。它不像《禮器碑》《曹全碑》通篇虛靈優(yōu)雅，而是給人崇高感。在謀篇中，字的中軸相對垂直，但注意欹正之變，在欹斜中求正，在反正中取欹。通篇而觀，秩序井然，而局部諦觀，在縱橫方向上，都有細微的擺動和起伏。加上字形的大小、長短、寬扁隨機生發(fā)，凝整中生奇，嚴正中造險，從首字至終篇，和而不同，違而不犯，寓變化于統(tǒng)一之中，通篇爛若繁星布耀、蔚若錦繡有章，令人生不可測奧之嘆。

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