<h5> <font color="#ed2308"> 前 言<br> 臨摹經(jīng)典碑帖是學習書法的基本途徑，也是提高書法藝術(shù)水平的不二法門。臨摹要選擇經(jīng)典碑帖。所謂經(jīng)典，就是具有典型的審美價值，在中國書法史上具有代表性、永恒性乃至里程碑意義的作品。<br> 臨摹是一種手段，也是一個過程，而不是終極目的。從這個意義上說，對經(jīng)典碑帖從多個方面進行的認知和理解，體味和把握。臨摹前要了解碑帖原作的刻立、出土年代、形制、內(nèi)容、流傳等。同時，對碑帖的藝術(shù)特色、美學特征等進行分析。掌握臨習要領(lǐng)，包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等方面的因素。<br> 掌握碑帖的風格特征，筆法、結(jié)構(gòu)、章法后，要學以致用，以此為依托，扶著“拐杖”走路，創(chuàng)作相應風格的書法作品，我們視為創(chuàng)作的初級階段。這是從必然王國走向自由王國。誠然，初級與高級僅僅是比較而言，也許這種創(chuàng)作方法伴隨你的一生。因為，它是有效的提高書法創(chuàng)作是的基本手段。要能夠成竹在胸，以所學、所感、所悟，運用所有技法自由地創(chuàng)作作品，碑帖都在影響你。所謂的自由是有度的，書法的自由王國就是“高臺走鋼絲”，在傳統(tǒng)的范疇里發(fā)揮自己空間。<br> 鑒于此，紅河州書法家協(xié)會舉辦此次臨摹創(chuàng)作書法展，意在推動臨摹創(chuàng)作的這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)在書法界達到知行合一，把紅河州書法創(chuàng)作推向一個新的高度。<br> 紅河州書法家協(xié)會<br> 二零二零年五月三十一日</font><br>策 劃：田光澤<br>審 稿：田光澤 陳 俊 段紅坤 楊雪峰<br>編輯制作：段紅坤<br>本期入選作者<br>元陽縣四人：李云峰 錢 彪 曾清明 王文祥<br>紅河縣二人：郭志斌 李奕承<br>個舊市一人：楊雪峰</h5><h5>建水縣一人：陳 俊<br>彌勒市二人：段紅坤 陳建昌</h5> <h5>唐 《集王圣教序》</h5> <h5>李云峰 臨作</h5> <h5>李云峰 創(chuàng)作 《七言詩一首》</h5><h5>閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。<br>萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。<br>道通天地有形外，思入風云變態(tài)中。<br>富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄。</h5> <h5>宋 黃庭堅 《李憶舊游詩帖》</h5> <h5>錢彪 臨作</h5> <h5>錢彪 創(chuàng)作 宋 趙師秀 詩 《約客》</h5><h5>黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。<br>有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。</h5> <h5>唐 歐陽詢 《九成宮醴泉銘》</h5> <h5>曾清明 臨作</h5> <h5>曾清明 創(chuàng)作 《習近平語錄》</h5> <h5>唐 《集王圣教序》</h5> <h5>王文祥 臨作</h5> <h5>王文祥 創(chuàng)作 《唐詩二首》<div><div><h5>其一<br>空山新雨后，天氣晚來秋。<br>明月松間照，清泉石上流。<br>竹暄歸浣女，連動下漁舟。<br>隨意春芳歇，王孫自可留。<br>其二<br>好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。<br>隨風潛入夜，潤物細無聲。<br>野徑云俱黑，江船火獨明。<br>曉看紅濕處，花重錦官城。</h5></div></div></h5> <h5>晉 王羲之集字扇面</h5> <h5>郭志斌 臨作</h5> <h5>郭志斌 創(chuàng)作 清鄭燮《竹石》<br></h5><h5>咬定青山不放松，立根原在破巖中。<br>千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。</h5> <h5>王羲之 《孝女曹娥碑》</h5> <h5>李奕承 臨作</h5> <h5>李奕承 創(chuàng)作 蘇東坡《喜雨亭記》（釋文略）</h5> <h5>漢 《石門頌》</h5> <h5>楊雪峰 臨作</h5> <h5>楊雪峰 創(chuàng)作 唐 王維《觀獵》<br>風勁角弓鳴，將軍獵渭城。<br>草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。<br>忽過新豐市，還歸細柳營。<br>回看射雕處，千里暮云平。</h5> <h5>晉 王慈《草書帖》</h5> <h5>陳俊 臨作</h5> <h5>陳俊 創(chuàng)作 清 王文治 詩《宿小水箐》<br>四圍山作壁，一水箐田通。<br>竹樹冬仍綠，楓林晚更紅。<br>門低容好月，室小避寒風。<br>莫自愁孤寂，銜杯野老同。<br>許賀來 詩《詩一首》<br>放眼秋原闊，空林返照間。<br>村深煙似雨，云起樹如山。<br>寡欲身常健，無營意自閑。<br>晚涼堪散步，月上不知還。<br></h5> <h5>元 趙孟頫 《致中峰和上帖》</h5> <h5>段紅坤 臨作</h5> <h5>段紅坤 創(chuàng)作 自作詩七律《夏夜雜感》</h5><h5>夜寂燈孤暗自傷，華年虛度愧難當。<br>曾懷藝志丹青路，亦學騷人詩賦狂。<br>未待成名霜發(fā)亂，空悲落寞晚風涼。<br>清宵思古多才俊，慚惕余生夢一場。</h5> <h5>晉 王羲之《寒切帖》</h5> <h5>陳建昌 臨作</h5> <h5>陳建昌 創(chuàng)作《硯池心語》</h5><h5> 四月二日，建昌白。近日臨蔡書、似有所得。然點滴收獲，卻難以用之于實踐。何哉？又坡翁云：我書臆造本無法。吾書不及之萬一耳！硯池心語一則，昌。</h5><div><br></div><div><h5><font color="#333333">后記：</font><font color="#ed2308">各位親愛的書家朋友們，我州2020年網(wǎng)絡(luò)書法臨創(chuàng)作品展至此第十二期已全部編發(fā)完成，共計展出12期，115位作者的119件作品，共編輯制作四百余張圖片。在此過程中感謝各位書友的大力支持與鼓勵。通過這次臨創(chuàng)展示，有力地提高了我州書法家及愛好者對傳統(tǒng)書法的整體認識，提升了對臨與創(chuàng)融合的認知。通過與別人的臨創(chuàng)作品對比，可以看到自己的不足，對自己的欣賞水平提高有著積極的意義。由于地區(qū)差異和信息的不對稱，整體看上去不錯，但也存在許多問題，現(xiàn)作簡要說明，以供大家參考，有則改之，無則加勉。一是部分作者選帖不精，有的還在用很多年前老年大學啟蒙用的教材來臨，有的是從網(wǎng)上下載來的局部。這是學書的版本問題，應引起重視和應補的學習課目；二是對所臨范本沒有整體的把握與熟悉，雖則只臨一部分，但原帖的韻味很弱；三是創(chuàng)作作品與臨摹作品貌乖韻違，內(nèi)在應有的血脈太弱，文字書寫方面還有待加強；四是創(chuàng)作作品形式簡單，內(nèi)容乏味，部分書家所用印還在使用街頭電腦刻的標準章和辦公印泥；五是作品拍照沒有引起應有的重視，不少投稿圖片模糊歪斜、光線散亂，像素太低，給后期編輯制作帶來了數(shù)倍的工作量。請大家在以后的書寫拍照時，想法解決這個問題。<br> 當然，這次網(wǎng)展雖存在上述諸多問題，但取得了較好的效果，平均每期的點擊閱讀量在600以上。這是一次對我州書法家深入學習傳統(tǒng)，感悟經(jīng)典的檢閱，從中我們看到了很多新秀的作品筆法嫻熟，形式多樣，有一定的書法思考和深度，這是非?？上驳暮檬隆Ｔ诖蠹业墓餐ο?，不忘初心，勤耕硯田，相信我州的書法藝術(shù)水平一定會得到相應的提升，為我州的文化建設(shè)做出書法人應有的貢獻！</font></h5> <br></div>