<b>風(fēng)光人文攝影的不二之選</b> （一） 與專業(yè)單反不相上下的優(yōu)秀畫質(zhì)<br> 尼康Z系列的第一款機型Z7推出的第一個非常明確的定位，就是專業(yè)風(fēng)光攝影師；它的畫幅達到了4千5百萬像素，而背投式感應(yīng)器又確保了優(yōu)秀的畫質(zhì)。我們用上面這張在肯尼亞直升機航拍的片子和以逆天畫質(zhì)聞名的D850航拍的片子做一個細節(jié)的比對, 下面兩張片子都是未經(jīng)過任何處理時的RAW文件：<br> 兩臺相機有幾乎同樣大的畫幅（都是四千五百萬像素），上面是 D850， ISO是250，下圖是Z7， ISO是400。畫面里火烈鳥的大小Z7的略小一點，現(xiàn)在我們把它們同時放大到100%： 兩臺相機有幾乎同樣大的畫幅（都是四千五百萬像素），上面是 D850， ISO是250，下圖是Z7， ISO是400。畫面里火烈鳥的大小Z7的略小一點，現(xiàn)在我們把它們同時放大到100%： 尼康D850+70-200mmF2.8, 1/2500s, F8, EV-1, ISO2500 尼康Z7+70-200mmF2.8， 1/1600S, F9, EV-1.33， ISO 400 Z系列的輕便和單手的可操控性，在直升機航拍的實用性來說太重要了，我可以右手完成對焦拍攝，左手按住機內(nèi)通話按鈕指揮飛行員，或帶學(xué)生時給出拍攝指令。最重要的是，通過右手拇指撥動攝影/攝像轉(zhuǎn)換鍵，我隨時可以在攝影/攝像之間進行切換。而用D850則由于重量的關(guān)系，我無法長時間單手操控，而無機內(nèi)穩(wěn)定器的單反，在震動幅度很大的直升機內(nèi)拍攝視頻更是無法完成。<br><br>一句話結(jié)論：在相對低感光度（ISO 800以下）的情況下，Z7的感應(yīng)器的畫質(zhì)和分辨率已經(jīng)完全可達到D850這樣的高級單反的質(zhì)量。<br> <br>（二）比單反更便捷實用的操控性能 <br><br> 2019年底，我去加拿大落基山脈進行黑白風(fēng)光攝影創(chuàng)作，我?guī)У奈ㄒ灰慌_相機就是Z7和尼康專門為Z系列的設(shè)計的Z卡口Z 14-30mmF4 廣角鏡頭。<br> ? 我們都知道進光量大的鏡頭清晰度高，單反的14mm廣角鏡頭光線投射到感應(yīng)器的角度是沿縱軸外張12°，尼康Z卡口相機鏡頭則由于微單處理器前置，離卡口的法蘭距離短，外張角度更大（Z系列卡口后端到感應(yīng)器之間的法蘭距16mm，尼康單反為46.5mm），為了進一步增加進光量，Z系列微單進一步舍棄了傳統(tǒng)的F卡口，增大后Z卡口直徑達到55毫米，使得Z系列鏡頭是目前市場上全畫幅相機中直徑最大的，Z卡口的鏡頭外張角度達到了驚人的44°（如果Z7接轉(zhuǎn)接環(huán)配F卡口14mm鏡頭，則進光外張角度仍然是12°），使得這個最大進光量F4的鏡頭的清晰度極為接近F2.8的F鏡頭。我最喜歡這個鏡頭的一個地方是廣角的邊角銳度，尤其是在F8-F16光圈范圍內(nèi)，見下圖：<br> <br> 浮冰—Z7+Z14-30mmF4, 1/20S, F11, EV+0.33, ISO 640<br><br><br> 下圖是未作任何調(diào)節(jié)的以遠處背景對焦的RAW原片： 我們把右上角放大到100%，我們可以看到樹枝紋理、樹尖清晰度都非常令人滿意。 下面是同一個場景的另一個構(gòu)圖： Z7+Z14-30mmF4, 1/30S, F10, EV+0.33, ISO 640 注意這兩張照片的快門速度分別是1/20S，和1/30s，這是我趴在地上用手持拍攝的；這樣低的快門速度下的穩(wěn)定性如果用單反手持幾乎是不可想象的，而微單的畫面可以保持這樣的銳度要歸功于Z7強大的五軸防抖能力。微單的輕便和強大的防抖功能對于風(fēng)光攝影師來說是非常實用的，我解釋一下為什么下圖我要趴在冰面上拍攝這個場景，來說明為什么這些功能非常重要.<br> 為了抵近拍攝這個冰碴做前景，我必須接近到離它30公分以內(nèi)，而河邊的冰面不能承受我的重量，所以我必須趴在冰面上在小溪上面探出上半身拍攝，而這個地形是無法用三角架固定機身的，所以Z系列的防抖功能和輕便性的優(yōu)勢就顯現(xiàn)出來了。我手持盡量保持同一構(gòu)圖，快速對冰碴由前向后做了5個景深的拍攝，每一張都非常銳。<br><br> 對于創(chuàng)作型的風(fēng)光攝影師來說，創(chuàng)作優(yōu)秀作品最注重的是尋找自己獨特的視角，從創(chuàng)作方式來講我盡量不去拍那些已經(jīng)被拍濫的明信片式的片子，即使在大家非常熟悉的地點，我也在找尋屬于我自己對場景的解讀。<br>落基山是風(fēng)光攝影中最熱門的題材之一，這也意味著所有可識別的景區(qū)都被反復(fù)拍攝了千萬次，我對落基山的解讀是充滿情緒的黑白攝影。黑白風(fēng)光攝影與彩色風(fēng)光在創(chuàng)作方式上最大的不同是拍攝時機：彩色風(fēng)光的拍攝時段基本上是圍繞著日出日落時段，晴到多云天氣，使得低角度的陽光給整個場景染色，或成為視覺中心之一。而黑白攝影則可以在白天的任何時段拍攝，在落基山，黑白風(fēng)光攝影幾乎在陰晴雨雪任何天氣條件下、任何地點都可以拍攝；即使是路邊的一個冰碴，一條小溪，一個水塘，或一個無名的山峰。在這一個層面來說，黑白風(fēng)光的創(chuàng)作的自由度和可拍攝作品量要大得多，更重要的一點是白天的拍攝時段光線的亮，加上Z系列強大的防抖功能，使得我基本擺脫了對于三腳架的依賴。<br>數(shù)碼時代的大廣角鏡頭則給我們提供了一個非常強大的武器。大廣角的一個最重要的特點是：最近對焦距離短，一般在35厘米之內(nèi)。尼康的這個Z14-30mm鏡頭的最近對焦距離是28mm。雖然很多攝影愛好者并沒有意識到這個功能的意義，但對于專業(yè)攝影師來說，這是廣角最重要的一個功能。利用大廣角放射式桶狀變形不但賦予作品強大視覺沖擊力，其近大遠小的成形特點加上極近的對焦距離（離前景物體在35厘米以內(nèi)），可以用利用視覺錯覺，把一個幾厘米到十幾厘米的物體如一個小石頭或小冰渣形成一個前景興趣點，比如下圖這個小冰塊直徑只有20厘米，小溪也只有50厘米寬，但是在這張作品里占據(jù)了整個前景和大部分的中景：<br> Z7+Z14-30mmF4, 1/20S, F10, EV+0.33, ISO 640 <br><br> <br> 當(dāng)然這樣的拍攝方法需要一定的拍攝構(gòu)思、技術(shù)、和后期技巧的支持，比如上面這張片子是5張的景深合成（因為30公分抵近拍攝前景，即使是F16的的景深也是不夠的，需要同一構(gòu)圖5張不同景深的片子做疊加）和背景天空雪山的2張曝光合成，下面的是一些典型的大廣角拍攝的黑白風(fēng)光作品：<br> Z7+Z14-30mmF4, 1/15S, F11, EV+0.33, ISO 500<br><br> Z7+Z14-30mmF4, 0.8s, F11, EV-0.67, ISO 320<br><br> Z7+Z14-30mmF4, 1/25S, F11, EV+0.33, ISO 500 （三）更直觀便捷的曝光顯示<br> 微單相對于單反的另一個優(yōu)勢是顯示屏直觀的曝光量顯示：單反的光學(xué)接目鏡可以清楚地看到合焦是否清晰，但是曝光是否準(zhǔn)確則只有拍到片子看預(yù)覽圖才可以看到。而微單的電子接目鏡則可以同時反映對焦和曝光的實時狀態(tài)。Z系列的電子接目鏡內(nèi)的數(shù)據(jù)顯示內(nèi)容與尼康單反幾乎一樣，這是讓慣于使用單反的攝影師可以馬上對接，但是電子接目鏡里可以看到的曝光實時顯示，是相機實際曝光量的直觀顯示，這個功能對于向我這樣習(xí)慣于向右曝光的攝影師太有用了，曝光量實時顯示可以讓我在控制過曝程度時看到主體高光是否溢出，而不像單反在拍攝之后通過檢查圖片才發(fā)現(xiàn)。<br><br>下面這張片子是在馬賽馬拉日出時拍攝的，順光拍攝時，為防止嘴部的白色過曝，我降了一檔曝光。但是在顯示屏里我看見獅子右邊身體陰影太黑，細節(jié)不清晰：<br> 在眼睛不離開接目鏡的情況下，右手食指拇指調(diào)整曝光補償按鈕和后輪，馬上加一檔曝光，這樣在獅子臉上高光不溢出的情況下，向右曝光把暗部的細節(jié)提亮了：<br><br> 注意這張片子我用了微單自動跟焦能力追蹤獅子的面部細節(jié)，在我調(diào)節(jié)曝光補償時對焦點一直跟蹤獅子的眼睛，Z7對于速度不是很快的獅子迎面走來的縱向?qū)垢姆浅＞o：<br><br> 獅子的頭部所有的細節(jié)都清晰無比。 這是我利用了Z7高畫質(zhì)的大畫幅可裁剪性來達到的，這個場景我是用了尼康70-200mmF2.8的鏡頭在200毫米焦段拍攝的，如果我用180-400mm打開內(nèi)置增倍鏡在560毫米焦段直接對著獅子頭直接這樣構(gòu)圖對焦的話，即使用F11的焦段也無法做到從鼻尖到耳朵全部清晰。<div> Z7的畫幅是8256pxX5504px=45441024像素，即4千5百萬像素，我裁下的像素是2125pxX1418px=3013250像素，即3百萬像素。在我的D850測評中，我同樣做了一個D850從4千5百萬像素裁成3百萬像素的裁切，這兩張片子的畫質(zhì)同樣的優(yōu)秀。Z7的大畫幅可裁剪性的優(yōu)勢讓攝影師具有更大的創(chuàng)作自由度和實用性。<br><br> <br> （四）人文街拍的利器<br><br> 微單相對于單反在拍攝人文比如街拍、人像等等的優(yōu)勢，已經(jīng)有太多的文章討論過：小巧、輕便、隱蔽、靜音、可多角度翻屏，可指觸對焦追焦，一鍵轉(zhuǎn)換視頻拍攝等等顯而易見的好處無需贅述。<br> 現(xiàn)在如果我去街拍肯定是用Z7，如前文討論過的，如果說，Z系列在對焦能力上還未達到追拍獵豹捕獵這樣極端縱向快速追焦的場景，那么拍攝人文在對焦方面則毫無困難。說到底，獵豹的奔跑速度是世界百米記錄的3.5倍，人類的物理移動速度極限對于3.0固件升級后的Z系列完全可以輕松追到。我們前面已經(jīng)討論過的Z系列的畫質(zhì)，測光、對焦，5軸穩(wěn)定可以大幅度減低快門速度獲得更好的畫質(zhì)，操控實用性我就不再重復(fù)了。我用一張片子來說明我選擇用Z系列街拍的一個重要原因:優(yōu)秀的圖像寬容度。<br>人文攝影很多情況下是在復(fù)雜的光線環(huán)境中搶拍，很多情況下你沒有時間去測試和調(diào)整相機的曝光度，只能依靠經(jīng)驗和本能的反映抓住特定的瞬間即逝的拍攝機會，所以曝光不準(zhǔn)是經(jīng)常的事，這樣相機成像的寬容度就非常重要。比如我在桑吉巴爾拍攝的這個船員，他轉(zhuǎn)身微笑就是3秒鐘，按下快門時我已經(jīng)知道主體會低曝，這是未處理的RAW文件：<br></div> <br>這張ISO 220的片子在ACR中對RAW文件做一些簡單的調(diào)整：增加曝光、減對比度、壓制高光、提亮陰影、加亮黑平衡、加強紋理、降噪后，幾乎全黑的主體的對比度和細節(jié)還原已經(jīng)非常棒了，Z7的寬容度說實話讓我非常意外：<br> 這是處理好的片子： Z7+Z14-30mmF4, 1/160s, F11, EV+0.67, ISO 220 這三篇尼康Z系列的文章，一共斷斷續(xù)續(xù)碼了五天一萬多字，畫了四張原理圖，編輯上傳了了五段視頻，截圖十幾張，例圖70多張，中間還有一次在word上用空白文件覆蓋了四千多字，慘痛重寫。是我寫的比較復(fù)雜的文章系列，本來還可以進一步展開來寫多一萬字，但是限于篇幅，覺得就這樣結(jié)束也不錯，因為該說的重點都說了。<br> <br> 這個系列是Z系列的測評，也不單是測評；這個文章系列是想說清楚一個無法避免的結(jié)局：微單最終一定會取代單反，而且是很近的未來。<br> 從Z系列來說，除了縱向動態(tài)對焦還無法和專業(yè)單反的3D立體對焦抗衡，其他的方面已經(jīng)不輸單反；而強大的五軸穩(wěn)定系統(tǒng)則使得微單在視頻拍攝和靜態(tài)拍攝方面超越了單反；視頻是攝影的未來，在5G時代，當(dāng)我們可以用一段精彩的4K清晰度、紀(jì)錄片畫質(zhì)的短視屏來記錄那些令人難忘的自然故事，只需一秒鐘就可以傳給千里之外的親友時，會有越來越多的攝影師拍攝視頻而不是照片。視頻的拍攝就會是下一代攝影師的常態(tài)。<br> 面向?qū)I(yè)攝影師的尼康Z系列的問世，和它所代表的攝影游戲規(guī)則的改變者——專業(yè)級微單；傳達著一個強烈的信息：<br><br> 我們正在接近一個從單反到微單時代的拐點，而且那個拐點就在不遠的某個街角。<br><br><br>謝謝關(guān)注！<br><br>杰夫<br>2020年5月識于多倫多<br> （作者介紹：杰夫） ---《野性之美—野生動物攝影手記》作者<br><br>--- 加拿大專業(yè)攝影師協(xié)會PPOC（Professional Photographers Of Canada）認證的職業(yè)野生動物與自然風(fēng)光攝影師<br>---英國索倫特新聞圖片社簽約攝影師<br>---肯尼亞Game Watcher Safaris 常駐攝影師<br>---肯尼亞Lentorre Lodge 常駐攝影師<br><br>---尼康世界攝影大賽”Nikon Photo Contest"評委<br>---世界最佳自然攝影比賽“Nature's Best Photography Competition” 非洲區(qū)評委<br>---加拿大攝影藝術(shù)協(xié)會持證裁判<br>---2015,2017多倫多國際攝影節(jié)裁判委員會主席<br><br>---中國鳥網(wǎng)國際推廣總監(jiān)<br>---加拿大加華杰作攝影協(xié)會主席 <br>---上海鋒銳影像文化傳播公司首席策展人兼藝術(shù)總監(jiān)