<p>《俗世奇人》最好在開頭用鋪墊，幾乎篇篇如此，但鋪墊的方式又多有變化。</p><p><br></p><p>一、從鋪墊的內(nèi)容和表達(dá)方式上來看，用得最多的是概述式、白描式這兩種。</p><p><br></p><p>1.概述式鋪墊</p><p><br></p><p>概述式鋪墊多是對人物活動背景的介紹，大到社會環(huán)境、時代變遷，小到人物所在的行業(yè)、所處的境況。如《刷子李》《酒婆》《劉道元活出殯》《皮大嘴》等。這些概述，把人物放到或大或小的環(huán)境、背景之下，為人物活動提供了一個舞臺，讓他們在這個舞臺上施展才能，表現(xiàn)自我，也使得他們的所作所為、所思所想具有了合理性。</p><p><br></p><p>現(xiàn)以《刷子李》的開頭為例，略作說明：</p><p><br></p><p>碼頭上的人，全是硬碰硬。手藝人靠的是手，手上就必得有絕活。有絕活的，吃葷，亮堂，站在大街中央；沒能耐的，吃素，發(fā)蔫，靠邊呆著。這一套可不是誰家定的，它地地道道是碼頭上的一種活法。自來唱大戲的，都講究闖天津碼頭。天津人迷戲也懂戲，眼刁耳尖，褒貶分明。戲唱得好，下邊叫好捧場，像見到皇上，不少名角便打天津唱紅唱紫、大紅大紫；可要是稀松平常，要哪沒哪，戲唱砸了，下邊一準(zhǔn)起哄喝倒彩，弄不好茶碗搖籃上去；茶葉末子沾滿戲袍和胡須上。天下看戲，哪兒也沒天津倒好叫得厲害。您別說不好，這一來也就練出不少能人來。各行各業(yè)，全有幾個本領(lǐng)齊天的活神仙?？檀u劉、泥人張、風(fēng)箏魏、機器王、刷子李等等。天津人好把這種人的姓，和他們拿手擅長的行當(dāng)連在一起稱呼。叫長了，名字反沒人知道。只有這一個綽號，在碼頭上響當(dāng)當(dāng)和當(dāng)當(dāng)響。</p><p><br></p><p>這一段的信息可謂豐富：天津原為碼頭，這里以“碼頭”代天津，所謂闖碼頭就是指到天津混；手藝人在天津混要靠手上的絕活，有沒有絕活決定了你能不能混得好；天津人稱呼有絕活的手藝人，常常是把這個人拿手的行當(dāng)和姓連到一起；刷子李是行業(yè)中本領(lǐng)齊天的活神仙之一；等等。把刷子李放到這么一個背景之下來寫，就算沒看到具體的情節(jié)，都可以想象得出，刷子李肯定有兩把刷子，不然真混不下去。同時也就有所期待，這刷子李到底有什么樣的絕活呢？</p><p><br></p><p>2.白描式鋪墊</p><p><br></p><p>白描式鋪墊多是直接對人物的外貌、能耐進(jìn)行簡潔的描寫，讓讀者首先對故事的主人公有一個大致的了解。如《蘇七塊》《好嘴楊巴》《認(rèn)牙》《青云樓主》《小達(dá)子》《大回》《甄一口》等。這種白描式的鋪墊，讓主人公還未正式出場，音容笑貌、天才奇能已先鎮(zhèn)住了讀者。</p><p><br></p><p>如《蘇七塊》中開頭對蘇大夫的描寫：</p><p><br></p><p>他人高袍長，手瘦有勁，五十開外，紅唇皓齒，眸子賽燈，下巴頦兒一綹山羊須，浸了油賽的烏黑锃亮。張口說話，聲音打胸腔出來，帶著丹田氣，遠(yuǎn)近一樣響，要是當(dāng)年入班學(xué)戲，保準(zhǔn)是金少山的冤家對頭。他手下動作更是“干凈麻利快”，逢到有人傷筋斷骨找他來，他呢？手指一觸，隔皮截肉，里頭怎么回事，立時心明眼亮。忽然雙手賽一對白鳥，上下翻飛，疾如閃電，只聽“咔嚓咔嚓”，不等病人覺疼，斷骨頭就接上了。貼塊膏藥，上了夾板，病人回去自好。</p><p><br></p><p>這一段描寫了人物的幾個方面，有外貌，“人高袍長，手瘦有勁”，“紅唇皓齒，眸子賽燈，下巴頦兒一綹山羊須，浸了油賽的烏黑锃亮”；有聲音，“張口說話，聲音打胸腔出來，帶著丹田氣，遠(yuǎn)近一樣響”；有動作，“雙手賽一對白鳥，上下翻飛，疾如閃電”。寥寥數(shù)筆，就寫出了人物的精氣神，還寫出了人物的職業(yè)特點和拿手絕活。在此基礎(chǔ)上，再選擇一兩件典型的事情進(jìn)行具體敘述，讓人物的形象立體起來，豐富起來，也讓人物之“奇”有了具體的著落。</p><p><br></p><p>3.組合式鋪墊</p><p><br></p><p>就是把概述和白描結(jié)合起來的一種鋪墊方式。如《冷臉》《馮五爺》《神醫(yī)王十二》等。</p><p><br></p><p>二、從鋪墊所用的筆墨和篇幅來看，還可以分為簡式鋪墊和繁式鋪墊。</p><p><br></p><p>1.簡式鋪墊</p><p><br></p><p>簡式鋪墊，就是三言兩語地進(jìn)行介紹后就引出故事的主人公。如《馬二》《張果老》《龍袍鄭》等。</p><p><br></p><p>如《龍袍鄭》的開頭：</p><p><br></p><p>天津衛(wèi)的名人都有來頭，來頭都不小。綽號“龍袍鄭”這個鄭老漢的來頭頂了天——皇上。</p><p><br></p><p>鄭老漢是海河邊一個漁夫，一個人，一條船，有興致時拉網(wǎng)打魚，有清閑時握竿釣魚，吃魚賣魚，靠魚活著，傻傻乎乎，樂樂呵呵。</p><p><br></p><p>這個開頭雖有兩段，連標(biāo)點也只98個字符。這兩段既交代了“龍袍鄭”的來頭之大以及自給自足、無憂無慮的日常生活，又設(shè)置了懸念——一個打魚的老漢，何以來頭那么大，吸引讀者讀下去。</p><p><br></p><p>2.繁式鋪墊</p><p><br></p><p>繁式鋪墊是指用了很大的篇幅進(jìn)行背景介紹或人物白描，一時半會兒不會寫到具體的事件。這種情況最為復(fù)雜，每篇的鋪墊方式都有自己的特色。如《皮大嘴》《黃金指》《冷臉》《一陣風(fēng)》《狗不理》《燕子李三》《甄一口》等。</p><p><br></p><p>限于篇幅，原文不再引用，只概述一下例子。</p><p><br></p><p>比如《一陣風(fēng)》，綽號一陣風(fēng)的人的出場在小說的后半部分，前面的鋪墊占了差不多三分之二的篇幅。小說先敘三岔河口那個地方立足之難，再讓第一個奇人山東跤手無敵手出場，他的絕活怪招叫“端缸”，天津的跤手中無人能破。但不多久又來個滄州練鐵沙掌的又兇又黑的漢子，出奇招把他擊敗。黑漢子在此立足只半個月，又來了一個賽文人的清瘦小老頭，他與人對戰(zhàn)時胳膊套在袍子里，空著兩只袖子，只躲閃不還手，直到把對手累趴下認(rèn)輸為止，黑漢子也不例外。前三個人的故事敘完，作者才讓主人公船夫“一陣風(fēng)”出場，一陣風(fēng)通過觀察，找到了小老頭的破綻，開打后找機會把小老頭的兩只袖子在身后結(jié)了個活扣，之后蹬上小老頭的雙肩，死活搖不下來。</p><p><br></p><p>通過這樣的鋪墊，作者想讓我們知道，人外有人，山外有山，一山更比一山高。小說最后沒讓一陣風(fēng)在碼頭上擺場子，而是讓他繼續(xù)使船，這更讓我們看到了“一陣風(fēng)”的過人之處。</p><p><br></p><p>對于這種鋪墊法，我給它起個名字，叫“疊羅漢式”鋪墊，類似的還有《皮大嘴》中的鋪墊。</p><p><br></p><p>《冷臉》的重心在后面，“毛猴”來了才是關(guān)鍵。前面寫對冷臉不會笑的原因的傳言，有人偷襲冷臉、胳肢他他也只叫不笑，冷臉愛聽相聲卻從來不笑，都是在為“毛猴”從北京到天津來專逗冷臉作鋪墊，冷臉之臉之冷、人之奇也在層層鋪墊之后、毛猴到來之時被推到了巔峰。這種鋪墊，我把它叫做“車輪戰(zhàn)式”鋪墊。</p>