<p class="ql-block"><b> （十七）藝術(shù)家的面子</b></p><p class="ql-block"><b> </b>說要“面子”，白話說就是“臉面”，專業(yè)的說，就是你的心里承受力。說你好時，你就有“面子”；誤解你時，你就顯得沒“面子”。有時說的是“尊嚴”問題，可能更側(cè)重被誤解時的情景。做藝術(shù)的人，比較敏感，有時可能更在乎別人對你作品的評價，也不知準確否。反正就是有人在意，有人不太在意，人在人群中，難免有這狀況，其實也不至于太在意，做好自己就行了。</p><p class="ql-block"> 從學(xué)習(xí)畫畫時，經(jīng)常聽到別人評論你的畫，在我們的習(xí)慣里，也就是用一分為二的評價，先說你的優(yōu)點，你才有點高興時，又說你的不足，這樣的翻來覆去的說，你只能有則改之，無則加勉吧。紐約那的人簡單，對作品的評論，大眾一般就是個“Yes”“No”，也是個極端，倒也理解。我也簡單，就是個直腦人，腦子就長成這樣了。畫畫的沒幾個復(fù)雜的，看似深沉，實際上就是自己那點藝術(shù)理解上的事，不像批評家說辭多，他們學(xué)的就是講理的專業(yè)。所以好多畫家，自己的作品“沒理”，讓批評家編出很多“道理”，高深講究，無縫對接，被寫的畫家也暈了，趕緊收拾穿戴，鬧出“氣質(zhì)”來，與批評家評的高度對齊，畫家玩技術(shù)，玩波普，最后就是被批評家“玩”了。哈哈，我這樣說沒惡意，我也想波普了，但波不起來，也只能多喝幾罐可口可樂了。</p><p class="ql-block"> 有時藝術(shù)家也是一根筋，只想著自己的技術(shù)問題，然后波普一下，等的理論家給自己編道理，拔高層次，實際效果是拔苗助長，或者就是個“假苗”。</p><p class="ql-block"> 前輩大師們的杰出無二，是因為他們形成了極高的獨到見解，才能永恒。評論家是在大師們的理論之下，再周邊或橫向縱向闡述剖析。我們在開放之后的這幾十年，藝術(shù)上，借鑒挪用的較多，所以畫家們也是很難很快的產(chǎn)生出理論，基本都是評論家獨唱似的說道辯解。藝術(shù)上的“中西結(jié)合”還在探討，我也不敢妄言，可能吳冠中先生說的在理吧。</p><p class="ql-block"> 忘了“面子”的問題了，其實在學(xué)習(xí)謙虛階段，還是要不恥下問的，當(dāng)你有了建樹時，還是得包容有度的，因為藝術(shù)個人問題，也確實是很難與大眾統(tǒng)一思想的，否則就不是藝術(shù)了，波普開始也不是藝術(shù)，后來也藝術(shù)了，就是個探索未知的過程，時間會說明一切的。畫家個人藝術(shù)理論的生成很重要，否則就是個匠人了，但匠人也挺好，工筆重彩的一遍遍磨吧，少費腦筋的，大家也都能看得懂。</p><p class="ql-block"> 有一次，我在街頭畫了個深色皮膚的女孩，形，畫的還不錯，我十二歲就有鐵線描的訓(xùn)練，就是膚色基本沒用色加重，我一直就不知道膚色深的人，該不該畫重，所以沒敢畫重，像是很像了，周邊的圍觀者，待我擦擦畫完時，還都鼓掌，但這個膚色重的孩子，說不行，不喜歡，我很納悶，挺好的一個肖像，也不敢問人家是不是畫的膚色淺了，反正人家就是個“No”，我感覺有點“面子”問題了，我還是說免費做個紀念算了，人家小孩憤怒的硬給了我二十美元走了，我很不知所措， 瞠目結(jié)舌，眾目睽睽下，我的“面子”跌到地下了。這也是個常事，老街頭們都有經(jīng)歷過的。這只是個小面子問題，但也不太舒服，哈哈，關(guān)鍵是莫名其妙，過去了，不想說這沒面子的事，一根筋的搞藝術(shù)，還是告訴大家吧，希望大家處處有好面子。</p>