<p>亭臺樓閣作為山水畫的點景，它是古代建筑的代名詞，同時也包含廟宇、牌坊、寺塔、宮殿、小橋、棧道等。畫時視畫面需要合理安排位置，傳統(tǒng)畫法一般求穩(wěn)、求層次；現(xiàn)代畫法求奇、求變、求氣勢?？傊虾跚槔?，萬變不離其宗，不能違背自然界的規(guī)律，力求想象之外又合乎情理之中，要有畫趣，和所畫的山水相協(xié)調(diào)，使之“可居、可游”。點景雖是畫眼，但也不能過多過大，注意比例、透視等關(guān)系，要少而精，寧小勿大，寧簡勿繁，起畫龍點睛作用。</p> <p>【名畫欣賞】</p> <p>《青綠山水》南宋.趙伯駒（公元1119-1185）絹本，青綠設(shè)色。</p><p>鈐印款識：題識：千里伯駒</p><p>題跋：澹蕩春光滿曉空，逍遙御輦?cè)腚x宮。山河眺望云天外，臺榭參差煙霧中。庭際花飛錦繡合，枝間鳥囀管弦同。即此歡娛齊鎬宴，唯應(yīng)率舞樂熏風(fēng)。降鶴池前回步輦，棲鸞樹杪出行宮。山光積翠遙疑逼，水態(tài)含青近若空。直視天河垂象外，俯窺京室畫圖中?；蕷g未使恩波極，日暮樓船更起風(fēng)。丁巳五月既望書于停云館。徵明。</p><p>鈐?。何尼缑饔 ⑨缑?、衡山</p><p><br></p><p>這一畫卷以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的。山川郊野的壯麗景色。所畫重巒疊嶂，奔騰起伏，嶙峋醒目，”懸崖間行云繚繞，瀑布飛濺，山下河川回環(huán)，碧水漣漪，峰間水畔，穿插安排樓觀屋宇，棧道回廊，水閣長橋，配襯以蒼松古柏，茂林修竹，錯落有致，聚散得宜。其間還展現(xiàn)了眾多的人物活動：有三三兩兩閑步于竹徑者，步履悠閑、神態(tài)怡然，人物比例雖極小，但須眉表情清晰可見，極為生動傳神。</p><p><br></p><p>全圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，勾勒精細(xì)，設(shè)色絢爛，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調(diào)明快和諧。取實景加以理想化，布局宏大繁復(fù)中具明快清朗之格，建筑界畫工致精確又不刻板，山石用勾勒法，兼施細(xì)密的皴擦點染，工整中見放逸。樹法勾勒、渲染、夾葉、點綴并用，用筆靈動多變，設(shè)色濃艷鮮麗，又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和，顯得艷而不媚。</p> <p>《清袁江海屋沾籌圖》清.袁江。中國美術(shù)館藏。</p><p><br></p><p>松繞危巖，海濤洶涌。崖壁下，平壇樓閣，穩(wěn)坐拍浪之間，波連薄靄橫云，遠(yuǎn)山疊翠，峰巒起伏，氣勢壯觀。石壁不加苔點，更感堅硬，樓閣界畫，周密嚴(yán)謹(jǐn)，閣左上方云氣中有一瑞鳥飛臨，此為畫眼所在。</p><p><br></p><p>袁江（約1671—1746年），清代畫家。字文濤，江都（今江蘇揚州市江都區(qū)）人。擅山水、樓臺，初學(xué)仇英，后吸取宋人畫法?？滴鯁栐趽P州、南京、會稽一帶作畫；雍正年間受聘至太原尉姓家作畫。所作景物多曲折有致，筆墨嚴(yán)整，為清代界畫能手。他的出現(xiàn)起到了對“界畫”這一古老畫種振興的作用，功不可沒。</p> <p>【界畫】即“界劃”，一般指作畫時用界筆直尺劃線的繪畫方法。</p><p>把一片長度約為一枝筆的三分之二的竹片，一頭削成半圓磨光，另一頭按筆桿粗細(xì)刻一個凹槽。作畫時把界尺放在所需位置，將竹片凹槽抵住筆管，手握畫筆與竹片，使竹片緊貼尺沿，按界尺方向運筆，畫出均勻筆直的線條。界畫適于畫建筑物。</p><p><br></p><p>現(xiàn)存的唐懿德太子李重潤墓道西壁的《闕樓圖》是中國最早一幅大型界畫，宋代的著名界畫有《黃鶴樓》、《滕王閣圖》等。</p><p><br></p><p>界畫的創(chuàng)作宗旨就是工整寫實、造型準(zhǔn)確。早期的界畫,專指以亭臺樓閣為主要表現(xiàn)對象,用界尺引筆畫線的表現(xiàn)方法。但隨著時間的推移，界畫的內(nèi)涵都有了一些變化。從廣義上來說它包括宮室、器物、車船等；從狹義上講，它則專指亭臺樓閣。</p> <p>視頻13:35～</p><p>小狼毫重墨，用筆靈活沉穩(wěn)，嚴(yán)謹(jǐn)松動相結(jié)合，細(xì)微處也要體現(xiàn)出線條的變化。</p> <p>1.松樹，注意松樹外輪廓要參差不齊，松針要有厚重感、枝干要結(jié)實。</p><p>2.石頭用斧劈皴去畫，注意區(qū)分石頭的陰陽向背，體現(xiàn)出石頭的立體感，點苔時要注意疏密關(guān)系。</p><p>3. 用中墨，或中墨偏重，先把寶頂畫出來，再畫角，翹起來的，注意要對稱?？拷蓸渌舍樀牡胤揭⒁庹趽蹶P(guān)系，松針要大膽畫過去。</p><p>4.重墨去把瓦片線條畫出來,排列一定要均勻。線條基本平行，有一點弧度。</p><p>5.把飛檐畫出來，往上翹，線條一定要細(xì)，要穩(wěn)，上層和下層的平行關(guān)系要體現(xiàn)，盡量畫的長一些，不要太短，不精致。</p><p>6.樓閣的房脊是傾斜的，承重柱一定是垂直的。</p><p>7.山石繪畫的時候注意不要畫的過多，注意畫面的逐次，以及山石樹木的用筆和樓閣用筆的對比。</p> <p>【案例細(xì)分】</p> <p>視頻49～</p><p>畫面要表現(xiàn)出濃淡干濕的變化</p> <p>視頻115～</p><p>寫松針，完善樓房細(xì)節(jié)。</p><p>松針的排法，看似統(tǒng)一，實則千變?nèi)f化，從左至右從右至左，自上而下自下而上，都可以。萬物皆法自然，重要在于畫其神韻。</p> <p>視頻132～</p><p>畫遠(yuǎn)山小房子要簡單概括。</p><p>中號兼毫清水上下走向染出云，再淡墨暈染，越往后墨色越淡。</p> <p>視頻146:45～</p><p>極淡墨色勾水紋，每一行錯開，如魚鱗般。</p><p>淡墨染屋頂</p> <p>視頻151:30～</p><p>赭墨色染樹桿，稍淡染屋子。</p><p>淡赭石染山石，遠(yuǎn)處最淡。</p><p>淡花青染山石上部。</p><p>淡墨點染松針。</p><p>硃磦?cè)緤A葉。</p><p>三青+三綠染山石上部，要有顏色變化。</p> <p>夢柯老師文章【淺析”我“的山水畫創(chuàng)作《水墨太行》_參考網(wǎng)】http://mip.fx361.com/news/2019/0423/5047248.html</p>