<p>中國畫有筆法亦有墨法。</p><p>潑墨”屬于中國畫創(chuàng)作的墨法范疇，古代畫家曾做了成功的嘗試，并有許多佳作存世。</p><p>據(jù)傳最早專事于潑墨且有成就的畫家是唐?王洽，其師事鄭虔、項容。鄭虔對水墨向來“用心”，荊浩用墨獨得玄門，王洽緊隨其后并加以深入提高，名聲大噪，史稱“王墨”，“王潑墨”。</p><p>盡管后人不曾見王洽潑墨真跡，但從史記記載可以想像到，王洽潑墨的自由度極高，其潑墨山水呈現(xiàn)的隨心所欲、豪放不羈的抒情狀態(tài)已超乎梁楷的《潑墨仙人》和米家的全墨山水。</p> <p>《溪山幽遠(yuǎn)圖》吳欣民作</p> <p>近代張大千晚年亦喜好潑墨，又成功加入潑彩，形成自家路數(shù)，成一代大家。</p> <p>《溪山逸士圖》吳欣民作</p><p><br></p><p>老米畫難于渾厚，但用淡墨、濃墨、潑墨、破墨、積墨、焦墨，盡得之矣。</p><p>明?董其昌</p><p>李成惜墨如金，王洽潑墨沈成畫，夫?qū)W畫者每念惜墨潑墨四字，于六法三品過半矣。</p><p>明?董其昌</p> <p>《重巖疊嶂圖》吳欣民作</p><p><br></p><p>畫家要積墨水，墨水或濃或淡，有能積于絹素之上，盎然溢然，冉冉欲墮，方煙潤不澀，深厚不薄，此在熟后自得之。</p><p>明?唐志契</p> <p>《溪山行舟》吳欣民作</p><p><br></p><p>用墨之法古人未嘗不載，畫家所謂點、染、皴、擦四則而已，此外有渲染、積墨之法。墨色之中分為六彩。黑、白、干、濕、濃、淡，是也。六者缺一，山之氣韻不全矣。</p><p>清?唐岱</p> <p>《春山觀瀑圖》吳欣民作</p><p><br></p><p>墨著素，籠統(tǒng)一片，是為死墨；濃淡分明便是活墨；死墨無彩，活墨有光，不得不機(jī)亟為辯也。</p><p>潑墨著，先以土筆約定通幅之局，要使山石林木，照映聯(lián)絡(luò)，有一氣相通之勢，于交接虛實處，再以淡墨落定，蘸濕墨一氣寫出，侯干，用少淡濕墨籠其濃處。</p> <p>《溪山行舟》吳欣民作</p><p><br></p><p>信筆妙而墨精。</p><p>南朝梁?蕭繹</p><p>夫畫道之中，水墨最為上。</p><p>唐?王維</p> <p>《臨泉客話圖》吳欣民作</p><p><br></p><p>筆跡不混成謂之疏，疏則無真意；墨色不滋潤謂之枯，枯則無生意。</p><p>北宋?郭煕</p><p>“潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。”</p><p>明?李日華</p> <p>《秋巖飛瀑》吳欣民作</p><p><br></p><p>山川入畫，應(yīng)無人工造作之氣。</p><p>近代?黃賓虹</p><p>墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神。</p><p>清?石濤</p><p>用情筆墨之中，放懷筆墨之外。</p><p>清?原濟(jì)</p> <p>《秋山臨流圖》吳欣民作</p><p><br></p><p>用筆須沉著而不粘滯，用墨須精彩而不粗濁。</p><p>清?蔣驥</p><p>筆法即領(lǐng)會，墨法尤當(dāng)深究 ，畫家用墨最吃緊事。墨法在用水，以墨為形，以水為氣，氣行形乃活矣。古人水墨并稱，實有至理。</p> <p>《春山觀瀑圖》吳欣民作</p><p><br></p><p>墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發(fā)畫中氣韻?！?lt;/p><p>清?沈宗騫</p> <p>……………………………………………………………</p><p>作者：吳欣民，（1955.9—）生于濟(jì)南，祖籍萊州。畢業(yè)于山東師范大學(xué)化學(xué)本科、山東藝術(shù)學(xué)院普通美術(shù)專科；深造于文化部中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）。擅長中國畫、兼及藝術(shù)評論。系中國美術(shù)家協(xié)會會員，職業(yè)畫家，曾五次獲得中國美術(shù)家協(xié)會展項優(yōu)秀獎。出版有：《中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)家圖冊 吳欣民》、《中國畫名家作品集 吳欣民》、《吳欣民舞蹈人物畫集》等專著。</p>