<p>現(xiàn)代國畫是在近百年來引入西方美術(shù)潮流的文化環(huán)境中發(fā)展的，出現(xiàn)了諸多派別、主張和新的探索，名家輩出，在畫壇上占有重要的位置。</p><p><br></p><p>從繼承傳統(tǒng)出發(fā)的現(xiàn)代中國畫家有三支：</p><p>1.模仿派。以模仿、傳承前人技巧、風范為基本原則；</p><p>2.個性派。在充分繼承傳統(tǒng)的同時力圖變革出新，或樹建自己的獨特風格，或給作品注入一定的新內(nèi)容，并未改變傳統(tǒng)的模式。</p><p>3.變革派。研習、繼承傳統(tǒng)之后，力圖變革創(chuàng)新風格，并突破了傳統(tǒng)模式，但未失去傳統(tǒng)特色。</p> <p>把洋化強加到藝術(shù)里。</p> <p>1. 這是一幅現(xiàn)代的山水水墨小品，畫面較濕潤，用筆上要注意變換筆鋒，山石的輪廓線是重墨勾勒，邊勾勒變皴擦，墨色要逐漸變淡，不可畫的太死，隨時調(diào)鋒。</p><p>2. 勾皴擦作為一步同時進行，也是為了讓墨色變化更加豐富，筆中水分不要太大，盡量干筆，容易表現(xiàn)粗糙的感覺，再就是可以多次皴擦，增加層次。</p><p>3. 小樹用筆尖去畫，線條要明朗，簡潔，無須太復雜。墨色偏重，水分要少。</p><p>4. 此畫重點也在山的倒影上，要把倒影畫的有層次感，可先用淡墨染一遍，再用稍重的墨色復染一遍，注意山的陰面陽面和外形，倒映在水中的墨色是不同的。不能畫成統(tǒng)一墨色的。船身下的倒影要更重一些。</p><p>5. 染平坡時用三綠加一點花青，點染的方式去染色，不可平涂。</p> <p>【案例細分】</p> <p>視頻10～</p><p>中號兼毫筆尖調(diào)中等墨色，干筆中鋒偏側(cè)鋒勾出外輪廓線，行筆速度快慢結(jié)合，要有提按頓挫、濃淡干濕的變化。</p> <p>側(cè)鋒</p> <p>視頻17:35～</p><p>淡墨斧劈皴（寬扁），皴出層層疊疊的山石結(jié)構(gòu)，配合從下往上挑的筆法，用筆輕，重墨以點、側(cè)鋒的形式添加。</p> <p>整體山石左側(cè)皴得較多較重，區(qū)分出最亮的山石，在皴的過程中不斷去找結(jié)構(gòu)的變化，不斷加強墨色的濃淡變化。</p> <p>視頻27～淡墨染</p> <p>極淡墨色染石塊，留出一些空白處</p> <p>重墨打點</p> <p>視頻42:27～</p><p>淡墨，用筆流暢，有的地方中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒變化大。用重墨把重的地方壓下去，讓前后變化更清晰，重墨畫小樹。</p> <p>視頻52:20～</p><p>起筆要淡，整體淡墨，分出層次，加稍重墨突出結(jié)構(gòu)層次，重墨打苔點。</p> <p>視頻64:40～</p><p>較淡墨側(cè)鋒染出遠山，營造出云霧繚繞的感覺。</p> <p>視頻66～</p><p>更淡墨畫左側(cè)遠山，干濕結(jié)合揉出云霧。</p><p>最淡遠山是左二</p> <p>視頻72～</p><p>小狼毫調(diào)淡墨筆尖蘸重墨畫小屋</p> <p>視頻77～</p><p>淡墨勾河岸，線條滑、彈，畫出泥土的質(zhì)感。</p> <p>重墨畫樹</p> <p>視頻84:15～</p><p>小船</p> <p>小船倒影側(cè)鋒往下擦</p> <p>中號兼毫調(diào)淡墨左下畫出灘涂，再重墨</p> <p>重墨畫樹</p> <p>視頻97～</p><p>淡墨側(cè)鋒畫出山的倒影</p> <p>視頻100～</p><p>淡墨干筆散鋒掃出遠樹</p> <p>后面更淡</p> <p>視頻106～</p><p>淡花青染石塊下部</p><p>淡赭石染石塊上部、遠山</p><p>赭石染小船</p><p>三青+三綠染河灘</p><p>淡墨染屋頂</p><p>花青+墨+三綠 山腳河灘苔點</p><p>三青+三綠+鈦白（不加水）點葉</p><p><br></p>