<h1><b> <font color="#ed2308"> </font></b></h1><h1><b><font color="#333333"> 2020年7月7日，“廣角影像沙龍微信群”在群主郭東亞先生的策劃下，舉行了一次頗有意義的線下活動。活動的主題有兩個：一是去渾南“無空間畫廊”參觀比利時藝術家Max Pinckers攝影展。影展的題目叫“Margins of Excess”，翻譯過來就是“超額利潤”。</font><br></b><b> <font color="#167efb">“Margins of Excess是比利時藝術家Max Pinckers首次在中國的個展，是他以攝影為媒介對后真相時代的回應，也是對紀實攝影自身邊界的探索。這個系列作品始于2016年年中，時間正值美國的中期選舉，—系列圍繞假新聞、另類事實（alter-native facts）和后真相時代的討論發(fā)端于此。當時Pinckers和他的妻子Victoria Gonzalez-Figueras正在紐約參加一個駐地項目。大眾媒體一直是他作品的關注點，在那里他發(fā)現(xiàn)很多情況下媒體無法接受一種個體性的敘事，然后將他們認定是說謊者。但這些不正指責和美國主體媒體本身井不是Pinckers意在探討的對象，Margins of Excess將視線鎖定在六個主人公身上，他們都幾乎得到了全美媒體的關注，只因為自己塑造的主觀事實無法被大眾普遍認可的范式事實所接納?！?lt;/font></b></h1><h1><b><font color="#167efb"><br></font></b><b><font color="#167efb"> </font><font color="#333333">二是在參觀結束后，到渾河岸邊拍攝“環(huán)境人像”及渾河夜景拍攝。到時候會有三位美麗的模特前來配合。這都歸功于熱情的老五王宗琦先生。在這次活動中，宗琦先生發(fā)揮了不可替代的關鍵性作用。他憑借自己獨有的魅力，從天姿舞模特隊“借”到三位模特，為我們助興！感謝老五的辛勤努力！</font></b></h1> <h1><b> 我是乘坐128路公交車，從沈陽站西廣場出發(fā)，到越秀星匯藍?；▓@公交站下車，然后開啟導航找到這個地方的。感謝現(xiàn)代科技！如果沒有手機導航，估計，找到這個地點真的需要費很多事的！</b></h1><h1><b> 看！仙島北路到了！據(jù)說，“無空間畫廊”就座落在仙島北路上！路口這么漂亮，拍一張照片以作紀念！</b></h1><h1><font color="#333333"><b> </b></font></h1> <h1><b> 這還有一漂亮的小河。不知道叫什么名字！</b></h1><h1><b> 藍天、白云，漂亮的小河、高大的樓房！這一切，都顯得是那么的美麗！預示著今天的活動一定能圓滿地成功！</b></h1> <h1><b> 來的人都在一個屋子休息。</b></h1> <h1><b> 袁春梅女士特意帶來她的大作《春水流年》贈送給大家。圖為幾位男士在為春梅發(fā)放圖書。</b></h1> <h1><b> 給你們姐倆來一張！左邊的就是袁春梅女士，右邊的是我們?nèi)褐鞯姆蛉?，也是我們的老同學，我的好姐姐——張女士（名字就略去了吧?。?。</b></h1> <h1><b> 嗨！老同志！你這么拉拉扯扯地！不好吧？群主還在呢！</b></h1> <h1><b> 那有啥呀？我還要和春梅女士合影拍照呢！都諾大年紀了！再說了，什么能比得上同學的情誼更珍貴？</b></h1> <h1><b> 參觀開始了。劉健女士向我們介紹了無空間藝術總監(jiān)吳薇女士和新加坡籍策展人趙露。左后面是這次活動的組織者我們的群主郭東亞先生。</b></h1> <h1><b> 這就是吳薇和趙露</b><b style="color: inherit;">二位女士。</b></h1> <h1><b> 趙露女士為我們對畫展的內(nèi)容作了詳盡而精彩的解說。</b></h1><h1><b> 她說，此次展覽同構于Margins of Excess系列的同名書，以一種交織而非分隔的形式圍繞其中兩個故事展開。</b></h1> <h1><b> 她在向我們講述第一個故事。這是一個私人偵探的故事。名字叫做 JayJ.Armes。是一個著名的私人國際偵探。更為奇特的是，他沒有了雙手。那是由于，在他11歲那年，因為一次意外，失去了雙手。當時，一位18歲的男孩來到他家，帶來了一盒雷管。他們在擺弄雷管時，他不幸被雷管炸傷。</b></h1> <h1><b> 看！畫面中的人物就是JayJ.Armes！</b></h1> <h1><b> 整幅作品由五幅照片組成。這是一幅有關偵探的照片?？雌饋砗苷鎸崱５?，這其實是擺拍！擺拍！你懂吧？就是為了某種目的，由當事人或者演員（替代人）擺出應有的姿態(tài)，拍出來的作品。其實，這個系列作品中，大部分圖像都不是以一種傳統(tǒng)紀實攝影的方式指向特定主體。要不怎么叫“后真相時代”呢？<font color="#167efb">Pinckers將人工布光的擺拍圖像和他沿路拍攝的抽象照片、現(xiàn)成的新聞片段、自導的采訪、媒體的文章巧妙穿插在一起。這些圖像并沒有以一種傳統(tǒng)敘述性的方式排列，而是為想象的自由連結提供空間，最終由特定的平面設計將所有元素統(tǒng)一起來。</font></b></h1> <h1><b> JayJ.Armes的故事令人感觸頗深。一個失去了雙手的人，能夠做到成為著名的偵探，能夠承接各種各類的案件，按照他自己的說法，是<font color="#167efb">“主帶我去任何我想去的地方，是他為我開啟了大門。這就是為什么我一直能成功解決接手的每一個案件?！薄澳鞘巧系劢o我的禮物。我沒有自大到說我擁有神秘力量，沒有神秘力量，我只是知道如何工作！</font></b><b style=""><font color="#167efb">”“事實遠比虛構更離奇。”！</font></b></h1> <h1><b> 讓我們完整地看看這五幅照片吧！能悟出些什么嗎？</b></h1> <h1><b> 左面墻上還有四幅照片，敘說的是另一個故事?？赡芘c主體的故事沒有必然的聯(lián)系。但——真的沒有聯(lián)系嗎？</b></h1> <h1><b> 這是這四幅照片的主體照片。這是誰？經(jīng)過趙露女士的解說，我們才得以知道，畫面的雕像原來是林肯！整個作品的名稱是“向唱詩班布道”！唱詩班本來就是布道的！向唱詩班布道，就是向布道者布道！結合畫面上的林肯雕像，你能體會Pinckers的深切用意嗎？</b></h1> <h1><b> 這幅照片又有什么含義？與上一幅有關聯(lián)嗎？關聯(lián)又在哪里？</b></h1> <h1><b> 這幅呢？下一幅拍攝的是在屋內(nèi)桌子上擺放的兩只花瓶。它們之間的關聯(lián)都在哪里？這也可能就是藝術家與平民的區(qū)別！你要想能夠很好地理解藝術家的作品，你就也要很好地裝備自己！提高自己的素養(yǎng)！</b></h1> <h1><b> 我們的大攝影師付哥！</b></h1> <h1><b> 群主夫人！</b></h1> <h1><b> 卜兄繁恩！</b></h1> <h1><b> 攝影大咖海霆兄。</b></h1> <h1><b> 來張稍全的吧！</b></h1> <h1><b> 下樓吧！地下室還有一部分展品。這是樓梯側面墻壁上展示的照片。</b></h1> <h1><b> 另一幅。</b></h1> <h1><b> 這就是另一故事的主人公——Dariusc Collum。他的故事也頗令人唏噓。</b></h1> <h1><b> 趙露女士繼續(xù)為我們講解這個故事。故事的主人公是雷克島AMKC C95監(jiān)獄中的一名囚犯。他是一個火車迷，非常喜歡紐約市的公共交通系統(tǒng)。在過去的30年里，他一直和紐約市的公共交通系統(tǒng)有著某種密切聯(lián)系。不幸的是，由于他持續(xù)的越軌行為，在危險邊緣不斷的試探，最終把自己送進了監(jiān)獄。</b></h1> <h1><b> 這張照片還好理解。與城市公共交通系統(tǒng)相關聯(lián)嘛！</b></h1> <h1><b> 這個小小的圖片有什么意義？與主題相關嗎？</b></h1> <h1><b> 這拐角處的照片還是揭示了主題：這是一個與火車（地鐵？公交車？）相關的題材。故事的主人公，酷愛公共交通工具。</b><div><b> <font color="#167efb">“我大約從十五歲就開始駕駛火車和公交車?？梢赃@么說，當時人們非常關照我，帶我盡可能深入到火車站里面，告訴我如何操作火車，教我如何使用幵關和其他類似的事情。當我清晰地意識到那里的人們非常信任我，讓我?guī)允紴樗麄児ぷ鞑⑶也蛔鲞^多干涉的時候，整件事情發(fā)展到了關鍵時刻。我覺得我實實在在地屬于他們的一份子了。他們確保我有制服、有鑰匙，確保我有工作證和其他任何出入所需要的東西。我可以購買這些東西以進入不同的設備房間。我?guī)缀蹙拖褚粋€正式的職業(yè)交通雇員一樣在工作。”</font>他多次把火車、公交車等公共交通工具私自開出，但<font color="#167efb">“</font></b><b style=""><font color="#167efb">沒有試圖用他們來做任何侮損之事，或者傷害他人之事，我只是享受我在做的事情，這幾乎勝過任何其他?！?lt;/font><font color="#333333">15歲起，他就（因為偷開公共交通工具）被捕入獄。</font></b></div><b><font color="#167efb"> “多年來，我沒有直接算過我進出過監(jiān)獄多少次；根據(jù)媒體的報道，大概是29或30次?！?lt;/font></b><div><br></div></h1> <h1><b> 前面的一幅照片與主題聯(lián)系更為密切。截下右邊部分（左邊就是主人公自己的照片）看看，這張圖的左邊顯然與車行有關——夠抽象的啊——右邊是他在公共交通系統(tǒng)穿的工作服。這揭示著人們已經(jīng)認同了他的存在。</b></h1><div><b><br></b></div><h1><b><font color="#167efb"> “關于我駕駛火車和公交車，有一件需要說明的事情是，像我前面所說的，是那的工作人員們確保我有我所需要的一切，包括我的制服。所以當一個人看見你的制服時，他們會自然地從外表判斷你工作在那，認為你就應該出現(xiàn)在那。所以我不過是投入其中配合他們，做所有久經(jīng)練習過的工作而已。”</font></b></h1><h1><b><font color="#167efb"> “我想，這些年來由于我不幸的持續(xù)努力，應該說是在公共交通系統(tǒng)上的努力，以及媒體多年來對我的宣傳，我真的不認為這件事情被過分地小題大做了。有些部分有一點被夸大，但除此之外，媒體并不是我真正關注的。我試著努力先把整個事情說清楚，并以此作為開端。媒體是整個事件的一部分，但媒體并不直接了解我的真實故事或任何其他相關的事情，所以我試著通過我的法律顧問盡可能地讓媒體了解事情的真實面貌，并以此方式推進?！?lt;/font></b></h1><h1><b><font color="#167efb"> “我如此迷戀火車以及公共交通系統(tǒng)的原因之一是我有人們所說的強迫癥，我的強迫癥來自于我被診斷出的阿斯伯格綜合征。這是一種高功能自閉癥，正是它使我自閉。所以說，我不僅是出于熱情的想去做這些事情，并且完全是自閉式地去做。人們有時會曲解這份診斷，然后認為這是將整件事解釋清楚的最佳方式。即使我現(xiàn)在就在這里，經(jīng)歷我正在經(jīng)歷的事情，包括這個懸而未決的案件，問題的焦點總是圍繞這份診斷，比如我的阿斯伯格綜合征如何與案件關聯(lián)、如何與控告相關，和其他類似的問題。因此，我要做的是努力尋求一些幫助，盡我所能去找；基于我的阿斯伯格綜合征，法庭能給出的最可能的判決之類的事情。最好例證：如果你意識到我有問題，那么我應該為此得到幫助。至于那些試圖譴責我的人，好吧，他們依然會這樣做，但是我還是會盡力熬過去?！?lt;/font></b></h1> <h1><b> 整體看看這幾幅畫面。還是能夠看出一些端倪的。</b></h1> <h1><b> 換一個話題吧？看到墻上的照片了嗎？相擁的二人是悲傷還是喜悅？</b></h1><div><b><br></b></div><h1><b><font color="#167efb"> “我們總是選擇去看見自己所相信的，去重復大多數(shù)人所認同的，確認已然存在的事物。這是一種如 Quentin Meillassoux 所說的相互關聯(lián)主義（correlationism），‘ 想和存在是以二者的相互關聯(lián)作為前提存在的，我們永遠無法單獨得到其中一方’ 。簡單來說，就是獨立于思考之外的關于現(xiàn)實的知識是無法取得的?，F(xiàn)實本身早在認知層面就已被隔離。我們很難獲得一種關于現(xiàn)實的認識是超越現(xiàn)實向我們敞開的表象之外的，更準確地說是超越我們能夠想象的獲得現(xiàn)實的方式。所以，對于消化和傳遞異質性的、與我們既有知識或已有體驗不相關的事實，我們顯得如此無力。”</font></b></h1><div><b><font color="#167efb"><br></font></b></div><h1><b><font color="#333333"> “現(xiàn)實有很多層，層和層之間的關系非常地錯綜復雜。我們要永遠清晰的一點就是，我們永遠不能把握所有的現(xiàn)實！每個人看出去的時候，都是有角度的?！薄?lt;/font>趙露<font color="#333333">女士語</font></b></h1> <h1><b> 如果你有時間的話，不妨看看趙露女士為我們講解時的錄像。是用手機攝錄的，效果可能不怎么理想。</b></h1> <h1><b> 聽完了趙露女士的講解，我們又在一個小屋內(nèi)觀看了一個短片。是對影展所有圖片的循環(huán)展示。我們這個展覽，僅僅是擷取了其中的23幅作品。其他的作品都在一個畫冊上。這個短片就是畫冊的補充。</b></h1> <h1><b> 參觀基本結束了。該拍照的抓緊！一會兒還要去河邊呢！</b></h1> <h1><b> 幾位美女合個影吧！</b></h1> <h1><b> 這兒也來一張！</b></h1> <h1><b> 參觀結束后，照例需要拍攝一張合影照，以資紀念。</b></h1> <h1><b style=""><font color="#167efb"> </font><font color="#ed2308"> 關于 Max Pinckers</font><br></b><b style="color: rgb(22, 126, 251);"> Max Pinckers （生于1988年）是生活于比利時布魯塞爾的一位藝術家。他的作品探索了圍繞紀實圖像生產(chǎn)與圖像消費的批判性、技術性和意識形態(tài)性的結構。對于Pinckers來說，紀實攝影不僅僅是外在現(xiàn)實的再現(xiàn)：它是一種思辨過程，它將現(xiàn)實和真相視為多元化的且可塑的概念，以不同方式傳達而出。在作品中，Pinckers借鑒了當代與歷史上的爭議事件，融合了事實、虛構和想象，去反思著對于真實的定義和再現(xiàn)方式。</b><b style="color: rgb(22, 126, 251);"><br></b><b style="color: rgb(22, 126, 251);"> Pinckers目前在比利時根特藝術學院的皇家美術學院（the School of Arts / KASK，Ghent）任博士研究員和講師，并曾獲多個國際獎項，如2015年的愛徳華?斯泰肯獎（盧森堡）（the Edward Steichen Award Luxembourg 2015）,和2018年的徠卡奧斯卡巴納克攝影獎（the Leica Oskar Bamack Award 2018）。在2015年，他創(chuàng)辦了獨立出版機構Lyre Press，并于2017年創(chuàng)辦了思辨紀實學院（The School of Speculative Documentary）。 Max Pinckrs的部分個展包括：盈余的邊緣（Margins of Excess），北愛爾蘭（2019）；他們是否會歌唱如雨落，或是任我干渴（Will They Sing Like Raindrops or Leave Me Thirsty），波蘭（2016）；聚焦攝影節(jié)，印度（2015）；帕拉蒂聚焦國際攝影節(jié)，巴西（2014）；第四面墻（The Fourth Wall），比利時（2013）。他參與的部分群展包括：攝影摩擦力（Photo Friction），比利時（2018）；混合/記憶與欲望，荷蘭（2017）；榮譽相機v0.9；Dries Depoorter與Max Pinckers，比利時（2017）；設想此景（Picture This）,美國（2015）；勒瓦盧瓦攝影獎，法國（2013）。</b></h1><br> <h1><b> 到渾河邊的共有九位群友。群主夫人直接回家去了，卜兄也沒有過來。到達渾河南岸的時間是傍晚4點左右。模特們還沒到，我們自己先拍幾張。</b></h1> <h1><b> 傍晚的“大鉆石”——盛京大劇院——還是蠻漂亮的！</b></h1> <h1><b> 切磋！</b></h1> <h1><b> 我們的大美女，不輸任何人！</b></h1> <h1><b> 又一美女兼攝影大師！</b></h1> <h1><b> 逆光剪影也很不錯！</b></h1> <h1><b> 打個招呼吧！我叫劉健！高級攝影師！</b></h1><h1><b> ——沒你那么自吹自擂的吧？技術高一些我們都服！可自稱高級攝影師 ... ... ？</b></h1><h1><b> 我可沒那么說，都是臧老師！凈瞎說！</b></h1> <h1><b> 笑的真美！</b></h1> <h1><b> 哈！模特來了！年輕真好！</b></h1> <h1><b> 先給你來一張！</b></h1> <h1><b> 自信滿滿。</b></h1> <h1><b> 太陽太遠！托不到的！</b></h1> <h1><b> 神態(tài)自如！</b></h1> <h1><b> 跳起來哦！</b></h1> <h1><b> 我也要跳！</b></h1> <h1><b> 俺也能跳！</b></h1> <h1><b> 一起來吧！</b></h1> <h1><b> 你們那叫跳??？腳都沒離地！看我的！</b></h1> <h1><b> 跳吧！讓你停不下來！</b></h1> <h1><b> 你也是！</b></h1> <h1><b> 來一瀟灑的吧！</b></h1> <h1><b> 得了吧！看咱的！</b></h1> <h1><b> 咱倆來一張！</b></h1> <h1><b> 讓我們的著名攝影師——許哥給你拍一張！</b></h1><h1><b> </b></h1> <h1><b> 比瀟灑？你們比得過我？</b></h1> <h1><b> 給你來個特寫？</b></h1> <h1><b> 我也來一張?zhí)貙懀?lt;/b></h1> <h1><b> 我就不信了！換衣服！不信比不過你們！</b></h1> <h1><b> 若論瀟灑，試看誰人能敵？</b></h1> <h1><b> 俺們這服裝！沒誰了吧？</b></h1> <h1><b> 瀟灑！</b></h1> <h1><b> 看咱這動作！</b></h1> <h1><b> 來個哪吒探海！</b></h1> <h1><b> 集體瀟灑走一回！</b></h1> <h1><b> 擺個造型！</b></h1> <h1><b> 看這造型！</b></h1> <h1><b> 甜甜蜜蜜！</b></h1> <h1><b> 和和美美！</b></h1> <h1><b> 其樂融融！</b></h1> <h1><b> 美輪美奐！</b></h1> <h1><b> 我單獨來一張！</b></h1> <h1><b> 時候不早了。和各位老大哥、老大姐說再見吧！我們先撤了，你們繼續(xù)吧！</b></h1> <h1><b> 她們走了。該我們的了。我們和美女合個影吧！畢竟是五十多年的同學情誼嘛！</b></h1> <h1><b> 合影！</b></h1> <h1><b> 合影！</b></h1> <h1><b> 合影！</b></h1> <h1><b> 合影！</b></h1> <h1><b> 合影！</b></h1> <h1><b> 這張更好！</b></h1> <h1><b> 姐倆也合個影吧！</b></h1> <h1><b> 來個近景！</b></h1> <h1><b> 旭東哥哥不知和美女合影沒有？反正我這兒沒有你的合影照片！</b></h1> <h1><b> 來張?zhí)貙懓?？這兒的光線很柔和。</b></h1> <h1><b> 柔和的光線使得面部表情格外豐富！</b></h1> <h1><b> 給老同志多點兒福利！</b></h1> <h1><b> 老五也不能例外！</b></h1> <h1><b> 來幾張風光片吧？這是日落時分！金黃色的太陽照射在河面上，泛起金色的波光！</b></h1> <h1><b> 紅紅的晚霞！</b></h1> <h1><b> 看這虛無縹緲的勁！</b></h1> <h1><b> 最后，我和老五又來到橋上拍攝光軌！看！漂亮嗎？</b></h1> <h1><b> 漂亮吧？</b></h1> <h1><b> 換個角度？</b></h1> <h1><b><font color="#ed2308"> 大半天的時光就這么過去了！真?zhèn)€是收獲滿滿！既參觀了難得一見的比利時藝術家Max Pinckers攝影展。又做了環(huán)境人像的拍攝練習。高興嗎？愉悅嗎？高興就好！愉悅就好！愉快渡過每一天，是我們當下最為緊要的任務！愿我們每一個人的每一天都能快快樂樂、高高興興、愉愉快快、健健康康！</font></b></h1><h1><b><font color="#ed2308"> 再會！</font></b></h1>